《羋月傳》自開播以來，衛視收視率、網站總播放量居高，相關討論也比較熱烈。

從創作模式來看，《羋月傳》既是對宮斗劇類型的延續，也有明顯的突破意圖。雖然劇情重心放在羋月的三段愛情上，但表現領域更為寬廣：從羋月出生、孩提時期、豆蔻年華、嫁入秦宮、燕國為質、返歸秦宮、登臨權力頂峰以及女政治家的文治武功直至暮年，全劇將主人公整個人生一一展現。除了塑造女主人公羋月，還推出了戰國時期的君王、謀臣、將帥、勇士等多類人物，并將宮廷斗爭、外交攻伐、勵精圖治等內容也囊括其中，這對創作者把握歷史事件與人物關系的能力是一個考驗。從作品的呈現來看，主創者對結構的駕馭、情節密度的把握有一定的能力，較好地呈現了以秦國為核心的戰國時期的風云際會。同時，該劇力圖表現家國天下的創作抱負也應給予肯定。這一點對拓展改編自網絡小說的電視劇創作格局有所助益。

《羋月傳》塑造了眾多個性鮮明、富于魅力的人物形象。對羋月及其所在的戰國時代的歷史演繹力圖符合當代大眾的審美觀與愛情觀，這是該劇受關注的原因之一。在敘事上，該劇涵蓋了諸多傳統敘事的母題及其變體。母題容易撥動受眾的心弦，使人們產生廣泛的情感共鳴。同時，善惡、忠奸的二元對立，最終導致善惡有報的結局，傳播了積極的價值取向，實現了大眾文化產品的教化功能。全劇的愛情部分也體現了當代觀眾的價值取向。劇中特別強調羋月雖已是太后，卻仍然懷有普通女性對愛情的向往和對小家的眷戀，突顯了普通人的家園理想與女政治家身份之間的巨大沖突。可以說，羋月對樸實無華的簡單幸福的向往，寄托著當代許多普通人的追求。

《羋月傳》雖然以秦國宣太后羋月為人物原型，全劇也有很多細節與歷史記載相一致，但主人公情感經歷、人生磨難等很多關鍵處的戲劇沖突則出自虛構，許多重要人物也沒有史書記載，因此該劇不是典型的歷史正劇，而應被歸入歷史傳奇劇之列。我們也難以套用歷史正劇的標準來衡量和要求該劇。縱然電視劇編造之處多多，但由此引起人們對歷史的興致，進而尋找歷史的真實面目，倒也有益。今天圍繞《羋月傳》的各種討論，許多已經逸出了電視劇本身的范圍。其實，如果我們從社會學范疇探討一些問題，可能更有說服力。戴 清