第73屆威尼斯電影節(jié)10日落下帷幕，菲律賓影片《離開(kāi)的女人》奪得最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)。本屆影節(jié)上雖然不乏中國(guó)元素，例如“聚焦中國(guó)”論壇暢談中外合拍、上海國(guó)際電影節(jié)“國(guó)際直通車(chē)”規(guī)模推薦華語(yǔ)影片和項(xiàng)目……卻難掩華語(yǔ)電影缺席主賽場(chǎng)之尷尬。

素有“電影節(jié)之父”之稱(chēng)的威尼斯國(guó)際電影節(jié)與中國(guó)電影緣分深厚。自上世紀(jì)80年代初，中國(guó)電影便頻頻亮相該影節(jié)，從《悲情城市》《大紅燈籠高高掛》到《桃姐》《人山人海》，華語(yǔ)電影曾在威尼斯斬獲多座金獅和銀獅，并將中國(guó)電影推向了世界。

20多年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展迅猛，已成為僅次于美國(guó)的全球第二大市場(chǎng)，而在對(duì)華語(yǔ)片青睞有加的威尼斯電影節(jié)上，今年華語(yǔ)片卻從風(fēng)光無(wú)限到主競(jìng)賽單元“零入圍”。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)“熱”國(guó)外賽場(chǎng)“冷”引發(fā)中外影人深思，快速發(fā)展的市場(chǎng)緣何難以培育出能夠“走出去”的華語(yǔ)片?

威尼斯國(guó)際電影節(jié)主席阿爾貝托·巴爾貝拉含蓄地指出，中國(guó)電影過(guò)于商業(yè)化，“中國(guó)電影應(yīng)該多樣化發(fā)展，不能把整個(gè)電影制作都集中在商業(yè)片、喜劇片和動(dòng)作片上，只有多樣化才能在國(guó)際平臺(tái)和市場(chǎng)上有吸引力。”

然而，也有業(yè)界人士認(rèn)為“商業(yè)片”的屬性并非是華語(yǔ)電影入圍主賽場(chǎng)的障礙。“電影節(jié)并非拒絕商業(yè)片，看重的是影片質(zhì)量，入選影片中有不少藝術(shù)性高的商業(yè)片，”影節(jié)平行單元“威尼斯日”主席喬治·戈塞蒂如是說(shuō)。但他同時(shí)表示，“中國(guó)現(xiàn)在很多商業(yè)片是用最快最容易的方式制作，而不是最適合的方式”。

在商業(yè)片絕對(duì)主導(dǎo)的市場(chǎng)下，藝術(shù)性電影的生存土壤就顯得貧瘠。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，在票房導(dǎo)向下，國(guó)內(nèi)商業(yè)電影“圈錢(qián)”情況愈發(fā)嚴(yán)重，制作周期普遍較短，對(duì)質(zhì)量的重視度下降。

藝術(shù)電影制片人李園說(shuō)，目前電影投資并沒(méi)有被看做是對(duì)文化的投資，而是快速掙錢(qián)的機(jī)會(huì)，制作周期長(zhǎng)、票房前景難測(cè)的文藝類(lèi)作品自然得不到投資人的青睞。

資金缺乏加之排片難，專(zhuān)業(yè)的播映渠道尚未建立，導(dǎo)致藝術(shù)電影相關(guān)人才不斷流失。而一些原本很有才華的電影人因?yàn)檫^(guò)分關(guān)注經(jīng)濟(jì)效益放棄了藝術(shù)追求。

有專(zhuān)家認(rèn)為，除了過(guò)于商業(yè)化之外，中國(guó)電影過(guò)度關(guān)注本土市場(chǎng)也致其難以真正“走出去”。絕大多數(shù)中國(guó)電影目前都定位在本土市場(chǎng)，海外票房和銷(xiāo)售呈下降趨勢(shì)，2014年國(guó)產(chǎn)影片海外票房和銷(xiāo)售總收入占比國(guó)內(nèi)票房比例僅為6%，對(duì)海外市場(chǎng)的忽略也讓華語(yǔ)片陷入本土化困境，嘗試“走出去”時(shí)頻頻遇冷。

新片《再見(jiàn)瓦城》入圍影節(jié)平行單元“威尼斯日”的臺(tái)灣導(dǎo)演趙德胤分析說(shuō)，華語(yǔ)電影以商業(yè)片為主，但局限在地方性商業(yè)片，“難以做到世界性的商業(yè)片，因此票房成績(jī)好的作品去不了電影節(jié)，導(dǎo)演的呈現(xiàn)方式無(wú)法與其他國(guó)家觀眾溝通”。

在當(dāng)前市場(chǎng)環(huán)境下，影片過(guò)于本土化雖對(duì)票房影響微小，卻正在逐漸把華語(yǔ)電影推向區(qū)域化電影的困境。趙德胤坦言，華語(yǔ)電影說(shuō)故事的方式?jīng)]有建立一個(gè)“有差異性、有特色且能夠被認(rèn)可”的模式，因此很可能會(huì)陷入電影市場(chǎng)繁榮，卻沒(méi)有相應(yīng)文化影響的困局。

在市場(chǎng)主導(dǎo)的導(dǎo)向下，華語(yǔ)電影似乎不可避免地走向過(guò)于商業(yè)化和本土化的道路，難以再作為承載著文化、思想和底蘊(yùn)的藝術(shù)作品步入國(guó)際舞臺(tái)，傳播藝術(shù)和文化。

對(duì)此，本屆影節(jié)唯一的中國(guó)評(píng)委趙薇呼吁電影人有更多的使命感，“市場(chǎng)不會(huì)主動(dòng)改變，需要一批有使命感、有理想主義的電影人，我相信中國(guó)電影市場(chǎng)有愿意去做這些事情的人”。

一些從業(yè)者則從另外的視角分析，認(rèn)為目前的市場(chǎng)帶給他們更多的機(jī)遇。5月戛納電影節(jié)時(shí)，參加工作坊學(xué)習(xí)的制片人鄧勝曾告訴記者：“中國(guó)電影人現(xiàn)在非常幸福，外國(guó)制作人都想和我們合作。”此次攜短片《人生若只如初見(jiàn)》入圍影節(jié)地平線競(jìng)賽單元的導(dǎo)演胡偉也表示，中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展迅速給從業(yè)者帶來(lái)很多機(jī)會(huì)，“在中國(guó)做電影，沒(méi)有什么是不可能的”。

在當(dāng)今這個(gè)電影行業(yè)飛速發(fā)展的時(shí)代里，我們期待著華語(yǔ)電影在國(guó)際電影節(jié)上不再是一片冷寂。