在《黑鏡3》的第一集中，所有人無時無刻不拿著手機(jī)給周圍的人評分

（原名：看完《黑鏡3》，你給它打分了嗎？）

新京報(bào)2016年10月28日刊文在整個《黑鏡》系列中，創(chuàng)作者沒有一刻停止過對技術(shù)本身的反思，但比反思技術(shù)本身更重要的是，不止步于對技術(shù)的批判。遺憾的是，對于《黑鏡》的批判能力及其有效性恐怕并不能抱有太過樂觀的態(tài)度。《黑鏡》預(yù)設(shè)的核心受眾正是其在劇情中反諷的中產(chǎn)階級群體，而如果不觸及當(dāng)下科技和媒體邏輯的批評，所有關(guān)于技術(shù)本身看似深刻的反思不過成為中產(chǎn)階級打造"清醒"幻象的消遣之作。看完劇關(guān)掉視頻，很多人第一件事或許正是拿起手機(jī)在社交媒體上給《黑鏡》打個分。

真正規(guī)制大眾的是操縱技術(shù)的權(quán)力

這幾年原本小眾的英劇日益走向大眾，很大程度上歸結(jié)于《黑鏡》和《神探夏洛克》這兩部現(xiàn)象級劇集的播出。如果說《神探夏洛克》還借力了英國傳統(tǒng)文學(xué)，其指向是回溯的。那么《黑鏡》在內(nèi)容上則以未來的視角，為我們打造了無比硬實(shí)的科幻恐怖世界。其獨(dú)特的批判性視角使得我們從這面碎裂的黑色之鏡中窺探，科技和媒介將帶給我們扭曲恐怖的日常生活。

《黑鏡》第三季回歸，成了這兩天社交媒體里的熱門，不同于前兩季全面好評，由Netflix接手后的《黑鏡》盡管總體評價(jià)依然是"神劇"級別，但顯然抱有極大期待的觀眾認(rèn)為這一季總體并未達(dá)到驚艷之程度。這與這部劇集本身自我設(shè)定的高起點(diǎn)有關(guān)，但更為關(guān)鍵的恐怕是，這部"打臉中產(chǎn)"的英劇的受眾群體恰恰是中產(chǎn)階級，《黑鏡》究竟打算"狠"到什么程度才能不觸怒觀眾，恐怕是比講述一個精彩故事更復(fù)雜的事情。

在如今這個泛娛樂化環(huán)境中，當(dāng)大多數(shù)影視內(nèi)容早已將現(xiàn)代社會中，線性發(fā)展的時代邏輯作為不必討論的前提，《黑鏡》的特別之處恰恰在于討論這個看上去毫無缺陷令人興奮的前提，它選擇了往前走幾步，再回過頭來看看的視角。在前兩季的觀摩體驗(yàn)中，《黑鏡》將這個世紀(jì)中全球最引以為傲的科技與媒介的另一面展現(xiàn)在我們面前。在劇集中那些看上去過不了多久就能實(shí)現(xiàn)，甚至已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的科技媒介環(huán)境中，人類是如此的愚蠢和無助。我們終于發(fā)現(xiàn)，隨著科技發(fā)展生活并不一定越來越美好，技術(shù)從來不曾許諾一個解決所有問題的完美世界，而真正規(guī)制普羅大眾日常生活一舉一動的，則是將技術(shù)帶到世間并使之滲入社會運(yùn)轉(zhuǎn)的權(quán)力。

蟄伏在技術(shù)背后的權(quán)力，正如第三季第二集中的植入我們頭腦中的芯片一樣，涂抹吞噬人類最初的記憶，從而我們構(gòu)建出一個無比真實(shí)的虛擬空間。