【因果分析】

到了受眾更廣泛、影響力更大的影視劇行業范疇里，用寫作軟件抄襲的“網文界痼疾”暴露得更徹底。“金主認的一是IP，二是演員，唯獨不看劇情。”這句話一定程度上道出影視投資的“潛規則”——爛不爛不重要，有觀眾買單就行。從這個層面上講，“寫作軟件”的盛行，是行業亂象的“果”而不是“因”。

熱播劇陷抄襲讓“寫作軟件”重惹爭議

曾幾何時，網絡寫手們還因其同質化的高產網文被譏諷為“人肉打字機”，但今天，許多寫手似乎連打字也不怎么需要了。據新京報11月28號的報道，最近在衛視和網絡平臺播出的古裝電視劇《錦繡未央》原作(原名《庶女有毒》)，被疑用“寫作軟件”抄襲219部作品。新京報記者在某購物網站上，親自購買了幾款價格從幾十塊到四百多塊錢不等的所謂的“寫作軟件”并測試其性能，被其小說情節整合能力所震驚。

同時，《庶女有毒》作者秦簡(筆名)堅持聲稱全書情節基本原創。但是該作者由于身份尷尬——于正工作室的簽約編劇，業界視二人為“師徒關系”，此番辯解難逃網友將其和于正的種種“黑歷史”聯系起來。而此前被認為是“師徒”二人合寫的劇本《美人制造》，就曾因涉嫌抄襲《邪惡催眠師》，被作者周浩暉告上法庭。

網絡小說自互聯網普及，一直抄襲泛濫。利用寫作軟件“批量生產”網文也是圈內半公開的秘密。至于寫作軟件的出現，更是由來已久。從某些職業的需求角度來看，寫作軟件的開發勢在必行，例如在公文寫作、體育賽事等較為簡單的新聞寫作中，一款智能的軟件甚至“機器人”，如果能在極短時間內，根據關鍵字的提示生產出一篇文意通順的稿件，未嘗不是提高工作效率的途徑。

然而，職業化的道路還沒走順暢，各種旁門左道卻層出不窮。近年來各社交平臺、八卦論壇有一種“奇觀”：一旦有爆炸性的新聞話題，從部級“大老虎”落馬到王寶強的婚變，都會強行被“李白預言”。不經意地，你就刷到了某首“詩人李白”寫的藏頭詩，例如“馬蓉出軌”、“馬航失蹤”，甚至“特朗普選舉獲勝”都能被李白預言。這也是藏頭詩軟件的“功勞”，雖然經不起推敲，卻也能迷惑很多語文沒學好又不動腦的人。

市場最終也會放棄“自帶流量”的抄襲者

技術從來都是雙刃劍，在文化創作領域，若不對此類技術加以規制，長此以往的后果不僅是聲討一撥一撥抄襲者、打幾場知識產權官司的問題，危及的是整個行業的發展。尤其當網絡小說成了IP，被影視化改編，問題會更為復雜。也正是到了受眾更廣泛、影響力更大的影視劇行業范疇里，用寫作軟件抄襲的“網文界痼疾”才暴露得更徹底。為什么那些掌握大資本的影視公司，在明知購買的IP已有抄襲爭議的情況下還一意孤行?

一句話，來錢快。資本逐利的本質決定其在投資行為中，道德倫理、甚至法律底線都是排在“利潤”之后的選項，更不會去想對整個產業生態長遠的影響。至于為何總是選擇爛IP，某影視測評公號說得好：“金主認的一是IP，二是演員，唯獨不看劇情。”這句話一定程度上道出影視投資的“潛規則”——爛不爛不重要，有觀眾買單就行。從這個層面上講，“寫作軟件”的盛行，是行業亂象的“果”而不是“因”。

然而觀眾是會成長的。從《幻城》《爵跡》雙雙撲街，到于正今年兩部新劇都沒上衛視且評分極低，對業界的影響不可謂不大。除了作品本身制作粗糙，更重要的是，上述提到的導演和編劇同有抄襲且不認賬的“黑歷史”，一定程度上也告訴業界和普通觀眾，想靠抄襲、IP和粉絲吃一輩子老本的路，是走不通的。曾經依附資本和市場的盲目性撈快錢，最終放棄他們的，也會是市場。

當然，我們不能指望完全依靠觀眾“用腳投票”倒逼行業改革，整個行業的問題需要每個環節都做出努力。例如被視為“編劇的行業自救”的，知名編劇自發募捐資助網絡作家維權的做法，且不論成效，至少是一種有益的嘗試。再比如，在利用寫作軟件抄襲的問題上，既然寫手們可以利用大數據進行“再生產”，而此類訴訟中對于抄襲的認定往往是難點，我們在司法上是否也可以靈活些，用科技的手段“反抄襲”呢?當然，作為成文法國家，法律法規的變動還需要從長計議。