【因果分析】

到了受眾更廣泛、影響力更大的影視劇行業(yè)范疇里，用寫(xiě)作軟件抄襲的“網(wǎng)文界痼疾”暴露得更徹底。“金主認(rèn)的一是IP，二是演員，唯獨(dú)不看劇情。”這句話一定程度上道出影視投資的“潛規(guī)則”——爛不爛不重要，有觀眾買(mǎi)單就行。從這個(gè)層面上講，“寫(xiě)作軟件”的盛行，是行業(yè)亂象的“果”而不是“因”。

熱播劇陷抄襲讓“寫(xiě)作軟件”重惹爭(zhēng)議

曾幾何時(shí)，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手們還因其同質(zhì)化的高產(chǎn)網(wǎng)文被譏諷為“人肉打字機(jī)”，但今天，許多寫(xiě)手似乎連打字也不怎么需要了。據(jù)新京報(bào)11月28號(hào)的報(bào)道，最近在衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的古裝電視劇《錦繡未央》原作(原名《庶女有毒》)，被疑用“寫(xiě)作軟件”抄襲219部作品。新京報(bào)記者在某購(gòu)物網(wǎng)站上，親自購(gòu)買(mǎi)了幾款價(jià)格從幾十塊到四百多塊錢(qián)不等的所謂的“寫(xiě)作軟件”并測(cè)試其性能，被其小說(shuō)情節(jié)整合能力所震驚。

同時(shí)，《庶女有毒》作者秦簡(jiǎn)(筆名)堅(jiān)持聲稱全書(shū)情節(jié)基本原創(chuàng)。但是該作者由于身份尷尬——于正工作室的簽約編劇，業(yè)界視二人為“師徒關(guān)系”，此番辯解難逃網(wǎng)友將其和于正的種種“黑歷史”聯(lián)系起來(lái)。而此前被認(rèn)為是“師徒”二人合寫(xiě)的劇本《美人制造》，就曾因涉嫌抄襲《邪惡催眠師》，被作者周浩暉告上法庭。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自互聯(lián)網(wǎng)普及，一直抄襲泛濫。利用寫(xiě)作軟件“批量生產(chǎn)”網(wǎng)文也是圈內(nèi)半公開(kāi)的秘密。至于寫(xiě)作軟件的出現(xiàn)，更是由來(lái)已久。從某些職業(yè)的需求角度來(lái)看，寫(xiě)作軟件的開(kāi)發(fā)勢(shì)在必行，例如在公文寫(xiě)作、體育賽事等較為簡(jiǎn)單的新聞寫(xiě)作中，一款智能的軟件甚至“機(jī)器人”，如果能在極短時(shí)間內(nèi)，根據(jù)關(guān)鍵字的提示生產(chǎn)出一篇文意通順的稿件，未嘗不是提高工作效率的途徑。

然而，職業(yè)化的道路還沒(méi)走順暢，各種旁門(mén)左道卻層出不窮。近年來(lái)各社交平臺(tái)、八卦論壇有一種“奇觀”：一旦有爆炸性的新聞話題，從部級(jí)“大老虎”落馬到王寶強(qiáng)的婚變，都會(huì)強(qiáng)行被“李白預(yù)言”。不經(jīng)意地，你就刷到了某首“詩(shī)人李白”寫(xiě)的藏頭詩(shī)，例如“馬蓉出軌”、“馬航失蹤”，甚至“特朗普選舉獲勝”都能被李白預(yù)言。這也是藏頭詩(shī)軟件的“功勞”，雖然經(jīng)不起推敲，卻也能迷惑很多語(yǔ)文沒(méi)學(xué)好又不動(dòng)腦的人。

市場(chǎng)最終也會(huì)放棄“自帶流量”的抄襲者

技術(shù)從來(lái)都是雙刃劍，在文化創(chuàng)作領(lǐng)域，若不對(duì)此類技術(shù)加以規(guī)制，長(zhǎng)此以往的后果不僅是聲討一撥一撥抄襲者、打幾場(chǎng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)官司的問(wèn)題，危及的是整個(gè)行業(yè)的發(fā)展。尤其當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了IP，被影視化改編，問(wèn)題會(huì)更為復(fù)雜。也正是到了受眾更廣泛、影響力更大的影視劇行業(yè)范疇里，用寫(xiě)作軟件抄襲的“網(wǎng)文界痼疾”才暴露得更徹底。為什么那些掌握大資本的影視公司，在明知購(gòu)買(mǎi)的IP已有抄襲爭(zhēng)議的情況下還一意孤行?

一句話，來(lái)錢(qián)快。資本逐利的本質(zhì)決定其在投資行為中，道德倫理、甚至法律底線都是排在“利潤(rùn)”之后的選項(xiàng)，更不會(huì)去想對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。至于為何總是選擇爛IP，某影視測(cè)評(píng)公號(hào)說(shuō)得好：“金主認(rèn)的一是IP，二是演員，唯獨(dú)不看劇情。”這句話一定程度上道出影視投資的“潛規(guī)則”——爛不爛不重要，有觀眾買(mǎi)單就行。從這個(gè)層面上講，“寫(xiě)作軟件”的盛行，是行業(yè)亂象的“果”而不是“因”。

然而觀眾是會(huì)成長(zhǎng)的。從《幻城》《爵跡》雙雙撲街，到于正今年兩部新劇都沒(méi)上衛(wèi)視且評(píng)分極低，對(duì)業(yè)界的影響不可謂不大。除了作品本身制作粗糙，更重要的是，上述提到的導(dǎo)演和編劇同有抄襲且不認(rèn)賬的“黑歷史”，一定程度上也告訴業(yè)界和普通觀眾，想靠抄襲、IP和粉絲吃一輩子老本的路，是走不通的。曾經(jīng)依附資本和市場(chǎng)的盲目性撈快錢(qián)，最終放棄他們的，也會(huì)是市場(chǎng)。

當(dāng)然，我們不能指望完全依靠觀眾“用腳投票”倒逼行業(yè)改革，整個(gè)行業(yè)的問(wèn)題需要每個(gè)環(huán)節(jié)都做出努力。例如被視為“編劇的行業(yè)自救”的，知名編劇自發(fā)募捐資助網(wǎng)絡(luò)作家維權(quán)的做法，且不論成效，至少是一種有益的嘗試。再比如，在利用寫(xiě)作軟件抄襲的問(wèn)題上，既然寫(xiě)手們可以利用大數(shù)據(jù)進(jìn)行“再生產(chǎn)”，而此類訴訟中對(duì)于抄襲的認(rèn)定往往是難點(diǎn)，我們?cè)谒痉ㄉ鲜欠褚部梢造`活些，用科技的手段“反抄襲”呢?當(dāng)然，作為成文法國(guó)家，法律法規(guī)的變動(dòng)還需要從長(zhǎng)計(jì)議。