第六屆中國藝術品市場高峰論壇現場。

二十幾歲的拍賣行業已成“老炮兒”

在劉尚勇看來，中國的拍賣行業雖然只有二十幾年的發展時間，但在2015年“新常態”來臨之際，它已經成為了一個“傳統行業”。“我們拍賣行業從1992年到現在二十幾年，我們自己認為自己是一個年輕的行業，但瞬間我們已經被定義為傳統行業了，(我們拍賣行業)都被定義為‘老炮兒’了，好像有點兒過氣的感覺。”

“如果分析一下行業發展歷史，再展望一下未來，我的確認為我們處在‘老炮兒’的位置。”劉尚勇說，上世紀70年代時，拍賣行業進行藝術品交易往往是私人之間的交換。這個交易的圈子大概在幾個人或十幾個人之間。后來逐漸有一些文物商店、畫廊，這是國家指定的。這些專業文物商店、畫廊的出現和傳統的文物商店相比更加對外開放。這樣就從原來的幾個人、十幾個人的交易變成了幾十個人的交易市場。1992年以后有了拍賣，市場又擴大了。在一年中，一個拍賣公司會迎來幾百人、幾千個人參加交易。

劉尚勇說：“今天我們來到了互聯網時代。由于有了互聯網，交易過程中會有幾萬人參加，甚至幾十萬人，多的時候有可能上百萬人參加。因為基于互聯網產生了電商平臺、網上畫廊集群、網上拍賣集群、網上藝術家集群，以及各種各樣的微拍，這些都是一種新興業態，交易規模又大了許多。一年中參加拍賣公司的客人達到上千人就不錯了，可在互聯網條件下，可以幾萬人、幾十萬人甚至上百萬人來參與交易。在這樣的對比下，如果我們還是從事拍賣的經營模式，是不是感覺像‘老炮’一樣是傳統行業了？雖然我們自己感覺到二十年很年輕，但是我們已經被定義為‘傳統行業’了。”

不同的拍賣公司要有自己的特色

那么作為傳統行業的拍賣業應如何創新？劉尚勇給出的答案是“扎扎實實的做好自己應該做的事情，對得起自己、對得起客戶，對得起市場”。

而溫桂華則說得更為明確。她指出，不同的拍賣公司要有自己不同的特色。“我們不能求大而全，過去同質化競爭非常激烈，現在差異化的競爭開始出現，這是一個好的現象。”

溫桂華說：“從同質化競爭向質量化、差異化轉變，這是未來的一個方向。公司不分大小，只要定位準確、有特色就很好。我們常常提某個公司這個板塊是最好的，那個板塊是最好的，說明這個板塊定位最好，公司只要抓準定位都有發展的空間。”

而北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭則認為要“守住三個方向”。他指出，第一個方向是開辟新的買家、開辟新的品種以及找到新的藝術品的來源，第二個方向是藝術品金融，第三個方向是藝術品電商。

第六屆中國藝術品市場高峰論壇現場。

中國藏家正加入世界，世界也在關注中國

事實上，除了拍賣公司，中國的藏家與整個行業也正面臨著“新常態”。中央美術學院教授趙力表示，中國文化消費訴求的日益明顯正從趨勢越來越變成現實。他認為，藝術品消費在今后相當長的歷史時期或許會支撐中國藝術品市場的轉型與結構，也會改變過去以收藏市場或投資市場為主要屬性的所謂的藝術品市場的情況。他說：“這或許會使得中國藝術品市場進入到一個具有廣泛參與度的大眾性市場(階段)。”

而當我們以全球化的視角觀察中國藝術品市場時，中國藏家則正在融入世界。嘉賓佳士得中國區總裁蔡金青指出，中國藏家全球化的收藏正成為一個新的趨勢。她表示，2015年劉益謙的例子正說明“中國藏家正以非常主流的(方式)加入世界藝術品市場，中國藏家的崛起對(世界)藝術品市場將起到非常重要的影響”。

同時，蔡金青也表示，全球藏家和藝術市場對中國藝術品也有持續的關注度與興趣。“2015年秋拍中，我們在上海地把新一代中國當代藝術家和他們的代表作集中呈現給全世界藏家，成交率幾乎達到了100%。這其中35%是中國以外的藏家。”

而對于整個藝術品拍賣行業來說，中國嘉德國際拍賣有限公司董事總裁兼CEO胡妍妍認為，在“新常態”下，需要整個行業更加規范、專業。

對此，廣州華藝企業集團有限公司董事長李亦非提出了自己對中國拍賣行業協會的幾點建議。他指出，行業協會應規定贗品的認定程序和實施實則，完善贗品的監管機制和處罰制度，對贗品的生產者應該按刑法追究刑事責任。

據悉，本屆論壇由中國拍賣行業協會、北京市文化局指導，99藝術網主辦。