陳佩斯喜劇電影大全集_陳佩斯喜劇電影大全集老爺車
喪葬題材的影視劇在今年屢屢獲得成功。電影《人生大事》描繪幾名殯葬師的工作日常，不僅收獲17.12億元的票房，還讓男主角朱一龍奪得金雞獎最佳男主角；網劇《三悅有了新工作》聚焦殯儀館一名化妝師的成長經歷，豆瓣評分高達8.5。
不過，喪葬題材早在1993年就出現過一部電影杰作。這部由陳佩斯自導自演的喜劇片《孝子賢孫伺候著》，深度諷刺了當時農村葬禮中的亂象。影片真切呈現了群眾被道德綁架后，傾盡財力大辦葬禮的無奈。
《孝子賢孫伺候著》上映之時，正值我國大力推廣火葬。影片反映土葬在農村民眾觀念里的根深蒂固，勾勒出推廣火葬的人為障礙。影片票房一般，但無損其品質和力度。
電影中構建了一個對立的家族關系，以高度提純的塑造方法，讓人物的身上帶有顯著的標簽。
陳二小（陳佩斯 飾）的標簽：孝順。他作為民政局的科員，對封建迷信的行為堅決抵制。但他害怕親友們說他不孝，不敢違拗母親要求土葬的“遺愿”。陳二小的矛盾處境，從正面表現出當時農村推行火葬的難點。
陳母（趙麗蓉 飾）身上的標簽：愚昧。她是當時農村老年人的代表，過了70歲，整日考慮能否入土為安。陳母深為迷信思維所困，甚至聽信風水先生說她亡夫在地下找了新歡的謊言。
陳二小的舅舅（魏宗萬 飾）身上的標簽：奸詐。他是一名大了（liǎo），即民間白事會的總儀官。他聯合風水先生欺騙自己姐姐，讓陳母以假死來測試陳二小的孝心。他通過操辦葬禮賺黑心錢，真正做到了認錢不認親。這樣的人物，成為土葬的堅決捍衛者。
三位主人公的矛盾關系，構成了影片主要的戲劇沖突。陳二小和舅舅針對陳母“遺體”火葬與土葬的問題，一直在進行著明爭暗斗。
影片的喜劇風格可以概括為：荒誕又現實，幽默又苦澀。
陳母以假死的辦法來求得土葬，超出了常人的認知范疇。情節設置雖然荒誕至極，但考慮到她盼望和亡夫作伴的心情，還有她極度害怕被火葬的心態，就能夠理解她的荒唐行為。
影片故事雖然荒誕，描繪的卻是現實中的農村葬禮中的人物群像。一場葬禮開始，主人家處于傷心悲痛之中，生意人卻嗅到了商機。裱糊匠、印刷廠長、假和尚陸續粉墨登場，為葬禮增添聲勢。主人家得到了短暫的喧鬧，付出的是大把的。
葬禮中，各類人物的丑態百出，足以讓觀眾笑聲不斷。陳母的一位好友剛剛還在痛哭，一聽紅燒肉上桌，立刻沖到飯桌前大快朵頤。陳二小的姐姐（丁嘉麗 飾）和姐夫（倪大紅 飾）為了葬禮費用大打出手，出門之后馬上握手言和，慶幸逃過出錢環節。影片情節夸張，深層表達的卻是主人家被動鋪張浪費的苦澀。
陳佩斯讓主人公陳二小站在農村基層，以他的視角來精準勾勒農民的喪葬觀念和習俗。陳二小的工作就是管理農民的紅白喜事，他了解農民的愚昧與軟弱，一心想要革除喪葬中的陋習。但是，孝子的道德高帽讓他無力抵抗。陳二小既是葬禮陋習的觀察者，也是受害者，他的切身之痛讓觀眾產生共情。
影片對于1990年代初華北農村葬禮儀式的呈現是全景式的，從停靈下葬的規矩描述，到大辦流水席的環節展現，以及出殯當天的壯觀隊伍。葬禮中的大陣仗與小細節都刻畫到位，今天再看這樣的葬禮影像，頗有些民族志的價值。
即使過去近30年，農村中的紅白喜事依舊存在鋪張浪費的問題。觀眾無論何時看到這部電影，都會在笑聲中逐漸體會到現實問題。這不僅是陳二小的窘境，也可能是很多人會面對的狀況。
陳佩斯成名于1980年代，當時的電影觀眾，都會對他塑造的銀幕形象“二子”記憶猶新。
他與父親陳強合作的“天生我材必有用”系列，是當時電影市場中的香餑餑。《父與子》《二子開店》《傻冒經理》《父子老爺車》等片票房賣座，口碑出眾，陳佩斯無疑是當時的喜劇電影一哥。
陳佩斯擅長塑造小人物。銀幕上，二子無心向學、整日閑逛的狀態，是當時很多待業青年的真實寫照。二子雖然難成大事，但他為人樂觀，一心想實現自我價值。這樣的人性化塑造，流露出陳佩斯對待業青年這個群體的善意和理解。
陳佩斯的電影關注社會現實，從待業青年增多到個體戶經營困難，都是特定時期的鮮明問題。他的作品記錄了時代前進給人們生活和思想帶來的改變，以喜劇的形式描繪出人們處在變革時期的彷徨與窘迫。
陳佩斯的成名階段，正好處于中國電影市場的發展期。1980年代，群眾去影院看電影是主要娛樂方式。他憑借自成一派的喜劇風格、貼近現實的內容和觀眾實現同頻共振，一度受到熱烈追捧。
《傻冒經理》
1990年代中后期，受到電視機的普及，以及盜版音像制品泛濫等因素影響，電影院變得門可羅雀。
陳佩斯在這段時期的作品《太后吉祥》《好漢三條半》等，市場表現每況愈下。他在電影市場中找不到新的突破口，只能轉換創作陣地，和喜劇電影說再見。
慶幸的是，陳佩斯的喜劇創作未曾中斷過，他自2001年之后陸續推出《托兒》《陽臺》《阿斗》《驚夢》等話劇，都獲得了票房成功和不俗反響。
青年時代的陳佩斯深耕電影，但他當時的表演尚未成熟，喜劇理念還未上升到理論的高度。他在《孝子賢孫伺候著》中的表演，就欠缺火候，不像是一個在農村長大的人物。相比之下，趙麗蓉和魏宗萬拿捏人物到了爐火純青的地步，農民的精氣神把握得恰如其分。
他如今已步入老年，在話劇舞臺上走向了喜劇表演的成熟階段。他的表演已達到舉重若輕、收放自如的程度。
同時，他在理論上也達到了一定的高度。他認為，營造喜劇效果的方案有很多，比如演員把人的肢體殘缺表現出來，立刻就有笑聲。但是他不會這么做，他表示每個人的性格不同，行為也就不一樣。喜劇通過人物之間的問題碰撞，就足以產生結構性的矛盾沖突。
從他的電影、電視劇、小品、話劇中，觀眾就能感受到他的創作風格貫穿始終。他觀照著作品中的人物，捕捉著現實中的社會痛點。
陳佩斯已經年過六旬，他對于喜劇創作和表演，已經有了更為深層的理解。他當初放棄了電影，但沒有放棄喜劇。他在話劇舞臺上，有了更為充分的喜劇表達。
【文/崔汀】
