陳可辛的演藝經(jīng)歷(陳可辛的演藝經(jīng)歷有哪些)
若是提到《甜蜜蜜》這部電影，可以說，它讓陳可辛導(dǎo)演聲名遠(yuǎn)播，
甚至說，他是最會講故事的國內(nèi)導(dǎo)演也并不為過 。
一段跨越了十幾年的愛情故事，
算不上多么悲切凄婉，卻自帶著它獨(dú)有的生命力和擴(kuò)張力，
愛情之下更是一代漂泊的異鄉(xiāng)人血淚史。
然而轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，他執(zhí)導(dǎo)了《如果愛》、《武俠》、《投名狀》........
雖然都保持了陳可辛的水準(zhǔn)，但卻算不上是上乘之作，都有各自的缺點(diǎn)。
直到2013年的《中國合伙人》，陳可辛又恢復(fù)了自己講故事的功力，
一代下海經(jīng)商者的沉浮，讓一個時代的腥風(fēng)血雨，明媚時光，都鑲嵌在電影之中，
自此以后，陳可辛導(dǎo)演終于又回到了他擅長的路數(shù)上：
帶有歷史痕跡的個人奮斗或者個人變遷史。
隨后的《親愛的》、《奪冠》、《一點(diǎn)到家》、《李娜》.......
雖然都是講述的個人奮斗史，依然逃不開歷史的浸染和影響，
時代下的小人物，可以是刻骨銘心的，也可以是淹沒在人群中的大多數(shù)，
他們重不重要，主要來自于他們身上是否有能夠讓大眾產(chǎn)生共鳴的閃光點(diǎn)。
毫無疑問，在人物塑造和尺度的拿捏上，陳可辛自有自己的方寸，
李翹，成東青，田文軍，郎平........
他們都是有著性格瑕疵，但卻在某些方面又有著極強(qiáng)光彩的弧光人物，
他們是可以蛻變的，她們是可以被影響的，她們是堅(jiān)韌的，
他們也是滾滾紅塵下的滄海一粟 。
回到《奪冠》本身，
從《中國女排》到《奪冠》，從除夕上映到九月底上映，可謂波折不斷。
講真，對于《奪冠》而言，只要聽到這個故事，
大多數(shù)人都會想要走進(jìn)電影院，去看看這個屬于中國人自己的勝利時刻，被影視化后，究竟會是什么樣子的？
2008年8月15日，北京奧運(yùn)會女排比賽，
中國對戰(zhàn)美國，戴著金絲框眼鏡的中國女排教練郎平 ，神色嚴(yán)峻，泰然自若地坐在美國隊(duì)教練席上，
而對面的對手，由黃渤飾演的中國隊(duì)教練陳忠和則面帶微笑，全神貫注，
一個冷，一個熱，兩個中年人開啟了中國女排三十余年的沉浮圖騰。
陳忠和和郎平相識于微時，
個子不高的陳忠和無法享受正式隊(duì)員的福利，只能作為陪練出現(xiàn)訓(xùn)練場上，
而性格剛毅，血?dú)夥絼偟那嗄昀善絼t因?yàn)榧夹g(shù)生澀，沉不住氣還無法成為主力隊(duì)員，
一個只能陪練的正式隊(duì)員 ，一個坐冷板凳的主力隊(duì)員 ，就這樣相識了。
兩個都渴望在球場上一展才干的年輕人，
此時，卻都無法承擔(dān)起一個隊(duì)伍，一個國家奪得冠軍的重任，
而他們能做什么，此時只有觀眾知道，他們自己一無所知。
和《中國合伙人》異曲同工的是，
陳可辛把主線放在了郎平和陳忠和的戰(zhàn)友情誼上，
通過這條線索，再折射出女排國家隊(duì)從80年代奮戰(zhàn)到世界頂級強(qiáng)隊(duì)的沉浮往事，
時代大潮中，個人有時候是微不足道的，有時候又是光彩奪目的，
關(guān)鍵在于，個人在時代的運(yùn)勢下有沒有讓個人的能力和機(jī)遇融合在一起。
如何在大時代中展現(xiàn)個人的價(jià)值 ，陳可辛做了很關(guān)鍵的取舍 ，
電影用比較明顯的三次重點(diǎn)事件來貫穿始終，
1981年的女排世界杯決賽，2008年的北京奧運(yùn)會中美大戰(zhàn)，2016年的巴西奧運(yùn)會絕殺東道主巴西隊(duì)。
1981年，見證了青年郎平如何從坐冷板凳成長為獨(dú)當(dāng)一面的主力隊(duì)員的，
2008年，則是向世界宣布中國女排的全盛實(shí)力，而到了2016年，則見證了中國女排的長盛不衰，
我可以，我能行，到我很棒的層層遞進(jìn)，
這不單是中國女排的心路歷程，更是十幾億中國人經(jīng)歷時代變遷，
在改革開放后，靠勤奮狠干，拼搏創(chuàng)新確立的民族自信。
而比賽的緊張程度則是遞進(jìn)的，
1981年對戰(zhàn)穩(wěn)扎穩(wěn)打的日本隊(duì)拼的是技術(shù)，2008年對戰(zhàn)世界強(qiáng)敵美國隊(duì)則拼的是實(shí)力，2016年與巴西隊(duì)拼的是心理素質(zhì)，
郎平自然是見證了中國女排興盛史的重要符號，
導(dǎo)演為了豐富故事層次，特地給主線多加了一個側(cè)面那就是主教練陳忠和的角度。
郎平和陳忠和對于中國女排發(fā)展史的見證同樣重要，
郎平前段是參與者，中間是旁觀者，到最后又成為了參與者 ，
而陳忠和剛剛相反，前邊是旁觀者，中段是參與者，最終成為旁觀者，
隊(duì)員和陪練，教練和教練，這種身份的切換，使得觀眾能夠多角度的觀察到中國女排的整個變遷歷程。
除了故事上，已經(jīng)趨近成熟的商業(yè)路線，在選角上更是陳可辛一貫的老辣銳利，
《中國合伙人》成東青以前，演員黃曉明可以說經(jīng)歷演藝事業(yè)的低谷期，
大眾一貫樂于批判他演技的浮夸，而不愿意承認(rèn)他也有演技精湛的時候。
而到了東青這里，
明明和這個人物歷程毫無交集的黃曉明，卻演活了中國第一代創(chuàng)業(yè)者，
考了清華四次的貧寒書生 ，被大學(xué)開除的落魄老師，再到美國上市，是一代下海經(jīng)商者的苦與痛，榮耀與光輝，
他的鈍感反而成就了這個鳳凰涅槃式的傳奇人物。
而到了《奪冠》這里，則由國際影后鞏俐飾演郎平，
鞏俐是一個銳氣逼人，且十分敬業(yè)的專業(yè)演員，
在影片上映前的花絮和預(yù)告中，都可以看出為了演活郎平，鞏俐做足了功課，
走路的姿態(tài)，看人的眼神 ，手部的小動作都被鞏俐演繹的爐火純青，
郎平本郎，名至實(shí)歸。
而彭昱暢飾演的青年陳忠和和黃渤飾演的中年陳忠和，毫無違和，
網(wǎng)友甚至開玩笑說，彭昱暢簡直是年輕版的黃渤。
演員，故事架構(gòu)，都保證了《奪冠》是8分以上的作品，
但這次的《奪冠》卻沒有達(dá)到讓人耳目一新，記憶深刻的效果，
它見證了中國女排，它抒寫了中華精神，可它卻無法讓故事里的郎平和陳忠和住進(jìn)觀眾的內(nèi)心深處。
原因很簡單，相比田文軍，成東青，李翹 ，她們太完美了，
她們性格毛躁，沒有自信，或者身高不夠，這些都算不上是人性缺陷 ，頂多是一個可以糾正的小瑕疵，
正因?yàn)槿宋锏谋馄剑抛屓宋锏乃茉旌茈y讓觀眾看到與自己相似的部分。
無論是郎平或者陳忠和，
他們的困擾似乎都太過高尚，太過沉重，和蕓蕓眾生似乎沒有交集的地方，
他們一開始就有很高的起點(diǎn)，常人無法企及的高度，
人們敬畏他們是民族英雄，卻無法認(rèn)同他們是優(yōu)秀的角色，
真實(shí)的郎平是什么樣子的，或許一部不去美化、不去修飾的郎平傳，會是一個很好的答案。
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