真相的背后 電視劇、梁愛琪最經典十部電視劇
《真相背后》首播，韓棟屈菁菁主演，耍酷的刑偵劇，質量較低
8月17日晚間，電視劇《真相背后》在騰訊視頻4集上線，正式開啟了首播模式。這部電視劇由韓棟、屈菁菁主演，講的則是一個架空了地域環境的犯罪刑偵故事?；谀壳暗倪@些劇情內容來看，這部電視劇質量較低，在文化檔次和敘事技法上，都有嚴重不足的地方。這是一部創作意識較為落伍的刑偵題材的電視劇作品。
先說它最大的問題。
架空。犯罪刑偵題材，要想有價值，要想好看，都需要遵循一個基礎性的原則，不架空。這包括地域背景的真實，和時代背景的真實。把地域和時代這兩個背景架空之后，刑偵故事，就只能淪為一個三流的故事了，無法承載其它有效價值。沒啥文化的編劇及其團隊，喜歡犯這種創作上的低級錯誤。
《真相背后》最明顯的架空，是地域背景上的架空。次之的，才是時代背景。從這部電視劇作品當中，我們很難看出它是南方都市環境，還是北方都市環境。真正有價值的電視劇，需要率先解決地域背景的問題。同劇情當中，也看不出是10年代，還是20年代。兩個背景的模糊，已經讓這部電視劇只能在三流劇當中掙扎了。
再說該劇創作技法上的失敗。
一部電視劇，模糊了兩個背景之后，已經喪失了評優的資格。那么，在敘事技法上，它能夠過關，這部戲，依舊會好看。但是，《真相背后》在編劇敘事技法上，也是非常失敗的。可以說，編劇和導演團隊是不懂刑偵劇的敘事基礎技法的。我舉幾個例子。
第一個例子，開局老者死亡案。這個橋段，是這部刑偵劇當中最重要的鉤子。但是，編劇并未把這個鉤子下深，或者說，下到可以勾住觀眾的地步。老者掙扎，紅高跟出現，醉漢出來逗樂子，瞬間瓦解了這個橋段的緊張感。醉漢拿出手機來拍照，醉漢不過關的表演等等，都讓這個開局的懸疑性歸零了。懂行的編劇，在這些橋段上，是需要加勁兒，而不是撤勁兒。
第二個例子，男主的開局耍帥。很多美劇和好萊塢電影，喜歡在開局的時候讓男主角耍帥。這個創作技法，雖然非常套路化，像車間作業，但是，做得好了，也能看。然而，在《真相背后》當中，韓棟飾演的男主，成為“罪犯”，進入衛生間，然后往外邊彈東西等等。這個系列，缺乏一個明確的敘事目的。如果先把敘事目的亮給觀眾，讓觀眾去前瞻男主是否會成功，該劇的故事性才會出來。《真相背后》目前的這種敘事，太白開水化了，太平淡，缺乏基本的故事性。這屬于對好萊塢流水線劇本的東施效顰。
類似的問題，在《真相背后》開局的劇情當中，廣泛存在。這部電視劇的劇本，可以拿出來當劇本專業課的改錯范本用。出現大量的敘事技法上的失敗之后，一部電視劇就沒法看了。
然后說這部電視劇創作意識上和文化意識上的淺薄。
沒文化，最可怕。一部電視劇，如果敘事者沒啥文化的話，是最為可怕的。沒技巧，還可以學一下。若是沒啥文化，就容易在大量橋段當中露怯了。比如說，有文化的編劇導演和拍攝團隊，會知道，刑偵人員，不能飆車，更不能在非機動車行駛的地方飆車，繼而，不會創作這類?？針蚨巍?/p>
反觀《真相背后》的團隊，則缺乏這種意識。該劇開局，女主登場之后，又是一個裝蒜秀。怎么裝蒜秀一把呢？她騎著摩托車和男主飆車，在車來車往的公路上穿梭飆車。這簡直是知法犯法了。正常的刑偵人員，干不出這種事情來。稍后，女主更是在別墅生活區當中騎著摩托車追保姆。話說，一個女保姆，面對刑偵人員，咱們的女刑偵沒接受過體能訓練嗎？何必騎著摩托追呢？再說，生活區，狂飆的車，碰到孩子怎么辦？
沒啥文化的團隊，就不會考慮這些問題。這些問題，有文化的創作者，會在自己的文化底線的加持之下，讓自己謹慎，不要讓筆下的角色因為耍酷而危害社會。沒文化的，就容易如此這般了。
刑偵常識問題，也是該劇硬傷。
第一集當中，女主角來到犯罪現場，明明拉著呢，她連鞋套都不帶，直接往里邊沖。當然，她聽到里邊有動靜，這是緊急情況，往里邊沖，還是有情可原的。然而，正在地上“秀一把”的男主，也是沒穿鞋套的。話說，就這么踩各種大腳印子，又何必拉呢？顯然，這部電視劇的創作團隊，并不懂真實的刑偵。架空了亂來的電視劇，容易出類似的漏洞。
此外，這部電視劇在主線敘事上，也是缺乏故事推動力和有效的高潮點的。這是一部較為失敗的作品。可惜了韓棟和屈菁菁這兩位知名演員。（文/馬慶云）
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一、地域與時代的雙重架空
《真相背后》這一部劇集存在兩個明顯不足：地域及時代的雙方面架空。觀眾在觀賞期間，難以準確辨識故事所發生的實際環境，無法區分到底是南方繁茂市區還是北方重工業化城鎮。這種含糊定位導致劇情缺乏真實度，讓觀眾難以產生共情感受。此外，對于時代背景的模糊描繪，也使觀眾無法判斷事件發生于近代十年或是更為久遠的二十年之前。這類時間層面的不明確嚴重影響了劇情的連貫性與邏輯性。
二、敘事技法的嚴重缺失
《真相背后》在敘事技巧層面亦顯露出諸多不足之處，特別體現在對懸疑與緊張氛圍的塑造過程中明顯乏力。譬如，醉酒者的角色表演沉悶僵化，以致無法成功營造懸念；再者，原本可能形成劇情高潮的關鍵場景——衛生間內男主人公的舉止行為——由于處理欠佳，反倒淪為平淡無奇，這類敘事失誤無疑使得整部劇集很難引人入勝，觀眾的觀影興趣亦因此大打折扣。
三、文化意識的淺薄
由于劇作在文化意識上的不足，成為其失敗的主因之一。其對于刑偵從業人員形象的塑造，缺乏必需的職業素養與文化積淀。實力女演員公然在犯罪現場不顧基本的從業道德，顯現出對于行業態度的極度無知。這類文化意識的明顯短缺使得劇內人物形象顯得空洞而失真，難以引發觀眾共鳴。另外，對于實際刑偵環節的描寫則顯露出模糊及專業性的不足，構成了該劇劇情可信度的嚴重缺失。
四、劇情推動力的缺乏
《真相背后》的劇情驅動力頗具爭議，主線模糊，缺乏高潮，推進緩慢且混亂無章，導致觀眾難以捕捉劇情重心，觀感不連續甚至枯燥乏味。另外，重點情節設置欠缺力度和深度，使得高潮部分吸引力不足。
五、角色塑造的失敗
《真相背后》在角色塑造方面表現欠佳，男主角與女主均缺乏應有的深度及立體感。其行為與抉擇時常顯得突兀且無理，從而導致人物間的關系與互動略顯僵化不自然。此類角色塑造的缺陷，使觀眾難以形成情感認同，進而影響到故事的吸引力。
六、懸疑元素的處理不當
《真相背后》對懸疑元素運用失當，使其成為整部劇的敗筆。該劇懸疑情節的推進缺乏合理的鋪墊與伏筆，使觀眾對情節產生困惑；關鍵線索的揭示同樣欠缺邏輯推理，嚴重影響了劇情的推動力。最終，由于懸疑元素處理不當，導致全劇喪失了應有的緊張氣氛及吸引力。
七、文化底線的缺失
《真相背后》在處理文化底線時，露出嚴重不足；對刑偵人員形象塑造亦欠缺職業道德規定。比如，對情節飆車等冒險行徑的描繪，全然無視其職業素養與社責所在。此種文化底線的失守，使劇中人物顯得輕佻且不負責任，從而降低了劇情的嚴肅性及可信度。
八、劇情高潮的缺乏
針對《真相背后》中劇情高潮的表現，其處理方式顯然未能盡如人意。全劇中未有十分突出的高潮部分，情節推進較為平淡且空洞，缺少讓觀眾為之振奮的興奮點。觀賞過程中，觀眾難以找到劇情的重心與精彩之處，導致整部作品呈現出松散而枯燥的觀感。
九、劇情邏輯的混亂
電視劇《真相背后》在劇情邏輯層面也出現重大紕漏。戲中關鍵情節的設置缺乏合理的邏輯性，導致故事發展混亂難解。如某些關鍵線索的揭示突兀、不自然，使觀眾對劇情難以有共鳴。因此，劇情整體的連貫性及邏輯性受到極大影響。
十、觀眾期待的落空
《真相背后》在迎合觀眾期待方面未達預期水平。全劇缺乏明確定位，劇情進展呈現出混亂與隨意。此外，對于重要情節的描繪，缺乏足夠力度與深度，未能讓觀眾保持持久的關注度與期盼感。
總結：《真相背后》在地域及時代背景設定、敘事技巧運用、文化內涵挖掘、情節推進手段、角色塑造、懸念設置、文化道德限度維護、劇情高潮打造以及故事邏輯嚴密性多方面均顯露重大缺陷，創作團隊的能力不足亦未能得到有效規避。而該劇在劇本基礎上的失誤尤為顯著，尤為關鍵。我們寄望于后來者能從中受益，避免出現類似問題，創作出更優秀的刑偵劇作品。
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