這一戰不僅讓他收獲了China影史上的最低評分，也讓他被各大官媒親自下場、輪番轟罵。
更意外，連寵他如嫡子的芒果臺，也緊急撤掉合作、刪光所有綜藝鏡頭...
全網驚呼“這哥不會是被封殺了吧”？
不知居家待業的翰子是否會對他曾經“霸總不是誰都能演”的驕傲有所懷疑。
但可以肯定的是，內娛在翰式油膩+爹味多重宇宙的余震中，近幾年應該不會再有純純霸總劇出現。
謝謝張翰，讓那些把性騷擾當做愛情的霸總集體被下架。
說來也很神奇，霸總明明就是近幾年男明星十碰九死的雷坑，為啥大家還趕著趟兒往前沖？
羊大膽猜測，低付出（對演技要求不高）和高回報（演好能爆炸圈粉、出CP）鼓動著大批男明星以身試險。
最簡單的例子：和東八區同期上映的《蒼蘭訣》，讓Bking式霸總王鶴棣徹底出圈、搖身變一線：
同樣演霸總，一個萬人空巷，一個下架封鏡，其中差池并非一個甜寵or油膩可以概括。
同霸不同命到底因為什么？是張翰拼不過王鶴棣？還是女性已經厭煩“羔羊戀愛”式的霸寵劇？
別猜，咱們換個角度找癥結！
張翰比王鶴棣差在哪里？
張翰和王鶴棣演霸總的差別，淺層來看是霸總行為和審美的表達錯誤。
張翰之于霸總的失敗，是內娛90%霸總角色的通病，他們錯把油膩三件套當成制勝法寶。
爹味發言：
擠眉弄眼：
恬不知恥的自大：
齊齊上陣后，最終呈現的效果就是：霸的五花八門，油的大差不差。
且每個油膩霸總都會把自己的騷擾行為，自大的理解成——“你就是想要我，爺現在就滿足你”的自我深情敘事。
很典型的純男視角：
日常相處的細節也全是PUA和武力。
PS.這真的不是霸總的愛，而是被奴隸控制的女主角。
因為這一切發生的前提都沒有征求過女方意見，包括戀愛，甚至是同床共枕...
同樣男性視角下，他們會覺得社會資源的占有，遠比顏值、身材、情緒價值都重要。
有錢有地位可以掩蓋一切內外在的劣勢（哥只要有錢，你肯定迷戀）。
這也導致很多男星在霸總審美上的缺失，錯以為挺個大肚子穿套西裝，有錢有面，就能成為女性夢中情人。
實際上這是sugar daddy（糖爹≈金主），并不是戀愛對象！
行為和審美上的表達錯誤，造就了一批垮掉的霸總。
毫無分寸感、毫不克制的自我表現欲；絕對化的男性視角，俯視物化女性的表達...
就像凱特在《性政治》里提到的：“當影視作品把男性魅力塑造到無法抗拒，而女性卻只有默許的份兒，這體現出一種將女性固定在從屬地位的性別強權”。
這種強勢并不是女性想要的霸總甜寵，而是男性為滿足自己欲望，做出的行為、語言發泄。
本質依然是男性視角下女性被支配的情感價值。
因為自始至終，爽的只有男主，女主并沒有什么很觸動的戀愛體驗。
立意點不同，就很致命，因為女性愛看霸總劇，不是想看里面的男人多有錢、多會擺譜、多會控制人。
她們代入的是向上兼容的擇偶意向：一個上層階層帥氣多金的完美情人，給予平凡的自己一段平等、真誠、純粹的戀愛關系：
簡單理解，霸總人設的出現，就是為了滿足女性極致夢幻般的戀愛體驗。
就像西南政法新聞傳播系副教授谷李在《情不自禁的資本主義：理解“霸道總裁”》里說的：
“高高在上不可一世的總裁，最終還是臣服于愛情”。
是什么讓霸總臣服？
盤點以往成功的霸總劇，無一例外都是女主的純情。
在純愛的外衣下，男主會無限放大平凡女主的魅力，展開一段平等尊重、互有好感的愛情。
至于男主強大的家世、財富、交際圈...多是用來從側面烘托霸總對愛的執著以及平凡女主的特別吸引力。
這樣，才能在落差感里把甜寵的故事線逐步串起，才能讓屏幕前的女性觀眾，收獲到完整的戀愛代入體驗。
所以如王鶴棣一樣成功的霸總們，用情會遠多于自大的表現欲，他們著重演繹女性視角下的霸甜+霸寵。
東方青蒼會用自己的心脈血做成骨蘭，讓小蘭花貼身帶著，以便隨時出現保護她。
這種占有欲是安全感：
王瀝川情動會壓抑主自己的男性本能，先問“我可以吻你嘛”？
這是正常愛情里該有的平等尊重：
由此總結，女性視角下的霸總落點依然在純愛范疇。
而油膩視角下的霸總，沉迷于自己擁有的資本和權力，乃至進一步強化F權制之下的男性特權。
他們將情感需求拋之腦后，只關心自己是不是精英群體，以及如何利用社會資源優勢套牢女主。
張翰們和王鶴棣們的霸總成功與否，外貌其次，內核差別在于所站視角的不同。
王鶴棣們是從女性純愛視角出發，才逐步展開霸總行為；
而張翰們是純男性視角下，演繹一個“F系特權擇偶”的霸橫精英。
一如翰子曾經說的那樣，霸總并不好演。
好的霸總并不是嬌縱蠻橫的精英男，而是內心渴求愛，為愛可以放棄身份地位甚至生命的癡男。
演好霸總不在于怎么表現硬，而是要步步為營的巧妙鋪陳軟。
軟掉，才配在霸總劇里支棱？
什么是霸總的軟？
影評人毛尖銳評過：“所有的霸總，最后都會超級溫柔，看看第一代霸總道明寺對杉菜就很明顯，開頭各種吼，后來花式哄，或者說，所謂的“霸”，不過是為最終的“軟”設定一毫米的通關難度”。
可以這么理解，硬只是霸總的外在表現，在男女主相互用感情征服、通過層層情關的時候。
霸總會逐步敞開自己的內心世界，暴露自己的軟肋，這些軟肋通常都是原生家庭、生活環境的疏離，衍生出“缺愛”的現狀。
所以動人的霸總，會隨著劇情展開逐步卸掉強勢的盔甲、放下征服欲。
向鏡頭展示出高階層男性需要純愛救贖的反差脆弱感。
正是這種脆弱感，會讓人合理化他之前的自大蠻橫，生出惻隱愛憐之心。
如果失去這種反差脆弱感，霸總和平凡女孩的愛情也會失去支點、變得不可信。
這正是男性視角下霸總劇的極大缺失：忽略軟的內核，主打硬的占有控制。
整個看下來，本該反差的跨階層戀愛，變成了簡單油膩的愛情買賣：
小妞你引起我的注意——我用特權把你綁定身邊——你逃不出我的手掌心——強行占有、不得不愛...
人設故事虛浮，連強行撒出的糖都充滿塑料感，到底誰會磕一段沒有軟鋪陳、直接硬上弓的愛情？
沒有了從硬到軟的雙向奔赴，那霸總戀愛便是打著喜歡的名義，利用社會資源優勢“強搶民女”。
可是古早霸總都是硬＞軟，從《千山暮雪》到《杉杉來了》，內娛當年的油膩霸總們可沒少讓彈幕瘋狂。
態度如此改變，會不會是霸總人設的整體沒落？
是！霸總人設的質變和沒落，是社會良性發展的必然趨勢。
古早霸總瑪麗蘇文學，投射的是女性想要得到平等尊重戀愛關系時的無能為力。
之所以必須通過和霸總戀愛來收獲圓滿人生；
是因為包括經濟資源在內的社會資源更傾向于男性群體，更多的資源往往都被分配給了“成功人士”。
而霸總明顯就是社會資源占有層面上，金字塔頂端里的人設。
所以早期女性會通過瑪麗蘇文學，幻想自己用真情的魅力打動高高在上的霸總，實現社會階層以及人生愛情的雙圓滿。
對于一些強迫行為，也會自動美化為“愛得深”。
今時不同往日，女性可以通過自身努力獲取到相比從前更為豐厚的物質、精神、地位等社會資源。
對愛情自由、平等、尊重的渴望更高，所以霸總演變的演變、沒落的沒落。
小奶狗、小狼狗等更具有順從感的人設順勢上位。
很明顯，女性已經從霸總瑪麗蘇式的羔羊戀愛里逐步解放出來。
而愈發沉溺于絕對強勢霸總敘事的人群，正逐步轉移在更多男性身上。
他們把爹味文學、PUA話術偽裝成中式陽剛，本打算在情場里重振雄風，結果卻屢戰屢敗。
可能他們不明白，世道變了，平等尊重才是戀愛關系里的主旋律。
又或許互聯網霸總們也在等一個意識進步？等著領悟自己已經從男權云端回歸到現實的泥土地了？
