▲人教版八年級(jí)和冀教版五年級(jí)課文。
于是乎，群體記憶錯(cuò)亂的“曼德拉效應(yīng)”說(shuō)，我們這個(gè)時(shí)空的時(shí)間線被人動(dòng)了的科幻論，三體人封鎖地球文明的戲謔文……各種一（胡）本（說(shuō)）正（八）經(jīng)（道）的分析都冒了出來(lái)。
但在我們這些電視兒童的認(rèn)知里，這問(wèn)題委實(shí)沒(méi)啥好爭(zhēng)論的。
因?yàn)閺男】从耙晞”彻旁?shī)，字幕打的都是“斯人”。
管你孟子當(dāng)初說(shuō)的是“是人”還是“斯人”，我們潘迎紫阿姨演的武則天說(shuō)了，肯定是“斯人”沒(méi)錯(cuò)！
說(shuō)到《一代女皇》，又到暴露年紀(jì)的時(shí)候了。
這部古著臺(tái)劇首播于1985年，開(kāi)播即紅炸天，到了1992年左右傳入大陸，成為一代人的集體記憶。那時(shí)候各個(gè)電視臺(tái)都在放，每天放學(xué)回家蹲電視機(jī)前心心念念要看武媚娘今天又遭遇了什么。
也是個(gè)體記憶里，對(duì)一代女皇武則天所有刻板印象的來(lái)源。
這部劇里潘迎紫的唐風(fēng)妝造是真的好看，不管是武媚娘少女時(shí)期的體態(tài)蹁躚，還是少婦時(shí)的媚骨天成，抑或到中晚年掌權(quán)后的端莊威儀，女演員對(duì)形神的把握都十分生動(dòng)精準(zhǔn)。
難怪所有的女明星成名之后最想演的都是武媚娘，因?yàn)榭梢赃^(guò)足大女主的癮，又能盡情展示各種演技，可以成為自己演藝事業(yè)的標(biāo)志，我們之前有討論過(guò)。
長(zhǎng)大后才知道潘迎紫演該劇時(shí)已經(jīng)36歲，不但演少女時(shí)裝起嫩來(lái)一派天真，毫不做作，演女王更令自己迅速催肥30多斤，以彰顯上位者的霸氣，也是天賦和努力一起成就經(jīng)典了。
劇的主題曲很多年以后張口還會(huì)唱，“啊啊啊，娥眉聳參天，豐頰滿光華……”#好羞恥
劇里那段經(jīng)典的孟子說(shuō)更是脫口能誦，“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。”
你道為何？
因?yàn)檫@段臺(tái)詞就是武媚娘的座右銘和咒語(yǔ)銘文，她每次遭遇磨難或被壞人設(shè)計(jì)都會(huì)念一遍，念完就信心百倍，再苦再累都要重振旗鼓，繼續(xù)升級(jí)打怪。
▲被威脅后沮喪時(shí)耳邊會(huì)自動(dòng)響起。
▲坐牢被捆時(shí)會(huì)不斷背誦。
▲后來(lái)B站的孩子們形象地稱之為“文言文咒語(yǔ)”，只要一念咒，女主就有了力量。
源頭還在劇情設(shè)計(jì)太野。
故事一開(kāi)場(chǎng)就說(shuō)武媚娘是天命所授，三代奪唐。在襁褓時(shí)就被袁天罡斷言，此女貴不可言，以后要掌天下，但皇帝身邊的李淳風(fēng)就非不信這個(gè)天命，一定要逆天而行，非要找出這個(gè)天命之女殺了不可。
所以武媚娘還沒(méi)入宮，就已經(jīng)陷入派系斗爭(zhēng)的漩渦，被各種坑。
好在代表天道的袁天罡一直躲在暗中守護(hù)她，屢屢化險(xiǎn)為夷，這段“天將降大任于斯人也”的“文言文咒”就是袁天罡送給武媚娘的，讓她于人生低谷處、受難時(shí)牢記。相當(dāng)于一早就給吃了份定心丸：今天吃的苦，都是明天上位的磚……
哎呀，這么說(shuō)來(lái)，你我凡人生命里真的是缺了這么一段勵(lì)志雞湯，才如此一事無(wú)成。現(xiàn)在把這段“咒語(yǔ)”傳給各位！
靈不靈光不曉得，但反正后來(lái)我所看到的影視劇里大家都挺愛(ài)念這段斯人版雞湯的。
像周星馳1992年的《武狀元蘇乞兒》里，意氣風(fēng)發(fā)的少爺蘇燦被反派大boss廢掉武功，行乞?yàn)樯盥淦穷j喪時(shí)，天降師父洪日慶，來(lái)報(bào)答他當(dāng)初的招待之恩——傳授他睡夢(mèng)羅漢拳，也念過(guò)這段咒語(yǔ)。
《甄嬛傳》里，小時(shí)候爹不疼娘不愛(ài)的胖橘忽然嫉妒果郡王自小有皇阿瑪親自教箭法，嚇得果郡王馬上下跪，也說(shuō)出了這句咒語(yǔ)——我的箭術(shù)是皇阿瑪教的，那算溺愛(ài)，我也沒(méi)學(xué)好，你的箭術(shù)是跟著最好的師父吃了大苦練出來(lái)的，所以哥是注定了“天將降大任于斯人也”。
這頓馬屁拍得胖橘舒服慘了，哈哈笑著讓他提早“下班”去休息。
果然讀書(shū)人用文言文咒語(yǔ)用得好，能速成打怪、保命、早退小技巧。
不完全統(tǒng)計(jì)，一年又一年，給大家普及、加深“斯人”版魔力的影視演員還有《神風(fēng)刀》里的宋軼、《大秦賦》里的李乃文、《火藍(lán)刀鋒》里的楊志剛……令人不由得深思：是不是“斯人”念起來(lái)更合韻律，所以電視劇演員在念臺(tái)詞時(shí)全變成了“斯人派”哦？
反正大概最能理解的說(shuō)法是，“斯”和“是”放這里意思都一樣，讀斯更順口，影視劇比起課文又更通俗化些，一代又一代的電視兒童看著這些劇長(zhǎng)大，“斯人”會(huì)更容易占據(jù)我們的語(yǔ)言體系。
這也是電視劇的影響力體現(xiàn)吧。
有多少人跟我一樣，最初學(xué)課本上的古文、詩(shī)詞往往靠死記硬背，感覺(jué)像背天書(shū)，但看到它們出現(xiàn)在自己愛(ài)看的影視劇里時(shí)，會(huì)一秒get到這些天書(shū)的美妙和意境，不知不覺(jué)就因?yàn)樽穭《涀∧且痪渚湓?shī)句和文言文咒語(yǔ)的？
除了“天將降大任于斯人”的雞湯，還有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里的“父母之愛(ài)子，則為之計(jì)深遠(yuǎn)”，也是因?yàn)榇司潼c(diǎn)題，劇中各色人等都難免要念一遍，導(dǎo)致追劇黨也能張口就來(lái)。
看《夜宴》背會(huì)了《越人歌》，看《妖貓傳》記住了《清平調(diào)》，看《大明王朝1566》記住了《贈(zèng)藥山高僧惟儼》……
印象很深的還有那部早年的經(jīng)典宮斗劇《金枝欲孽》里，如妃填在絲帕上的一首《卜算子》。
“不愛(ài)宮墻柳，只被前緣誤，花開(kāi)花落自有時(shí)，總賴東君主；去也無(wú)從去，住也如何住，若得江上泛扁舟，妾愿隨君往……”
這塊絲帕被侍衛(wèi)孔武無(wú)意中得到，陰差陽(yáng)錯(cuò)又被孔武以為是安茜的，開(kāi)始了一段宮內(nèi)情緣，但誰(shuí)能想到，真正寫下心意，向往宮外自由生活的人，是囂張跋扈、心狠手辣的如妃呢？
當(dāng)故事的最后，她使勁松開(kāi)他的手，站在城頭目送他和她遠(yuǎn)去，然后徐徐念出絲帕上的詩(shī)句時(shí)，有多少人為如妃自知又自覺(jué)的命運(yùn)而爆哭？
這首《卜算子》是編劇為如妃特意改寫，為孔武解釋詩(shī)詞意思的太醫(yī)孫清華也介紹過(guò)，原作者是宋朝的名妓嚴(yán)蕊。
▲演孫清華的演員是TVB老戲骨陳鴻烈，陳是潘迎紫的前夫，當(dāng)年潘迎紫就是因?yàn)楹完惖幕橐銎屏巡湃ヅ_(tái)灣發(fā)展，才有了《神雕俠侶》和《一代女皇》《一代皇后大玉兒》等作品。
嚴(yán)蕊流落風(fēng)塵卻傲骨如霜，身陷囹圄但不愿污蔑他人做偽證，出獄后寫下這首詩(shī)，表明心志。
原文是“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤。花落花開(kāi)自有時(shí)，總賴東君主。去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問(wèn)奴歸處。”
比起如妃的改編版，嚴(yán)蕊或許更灑脫一些。但如妃的那兩處改動(dòng)——“宮墻柳”“妾愿隨君往”恰恰是少年鈕祜祿·如玥尚未泯滅的欲望寫照，她向往愛(ài)情、自由，但最后被宮廷同化，有機(jī)會(huì)出宮時(shí)，自己舍掉了那只帶她出宮的手，寧愿留下為他們的自由而善后。
是因?yàn)樗龔氐赘Q見(jiàn)了自己命運(yùn)的困境早已不可變更，人物的立意和悲劇性一下子拉滿。
四舍五入背會(huì)了兩首詞，不得不說(shuō)，有故事有畫(huà)面，就是讓背書(shū)這事兒變得更容易一些啊。
編劇能把古詩(shī)文用得好，人物的性格、劇的逼格都能被加持很多。
我們后來(lái)看到許多穿越小說(shuō)作者愛(ài)用唐詩(shī)宋詞，這習(xí)慣還得說(shuō)來(lái)自編劇界的大拿瓊瑤奶奶，人家從小背誦詩(shī)詞歌賦，滿腹詩(shī)書(shū)，連自己的筆名“瓊瑤”都來(lái)自詩(shī)經(jīng)，關(guān)于她的故事，我們有寫過(guò)。
她的書(shū)里男女主角動(dòng)不動(dòng)就是吟誦各種唐詩(shī)宋詞，更可怕的是，連書(shū)名都是喔，后來(lái)瓊瑤奶奶把自己的作品變?yōu)殡娪昂碗娨晞。谑呛跞问钦l(shuí)都能背幾句古詩(shī)詞，《一簾幽夢(mèng)》《聚散兩依依》《煙雨濛濛》啊，退一萬(wàn)步說(shuō)，瓊瑤奶奶為內(nèi)地觀眾的詩(shī)詞教育做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
比如《煙雨濛濛》就來(lái)自歐陽(yáng)修的一首詩(shī)《圣無(wú)憂》：
珠簾卷，暮云愁。
垂楊暗鎖青樓，煙雨濛濛如畫(huà)，輕風(fēng)吹旋收。香斷錦屏新別，人閑玉簟初秋。
多少舊歡新恨，書(shū)杳杳、夢(mèng)悠悠。
后來(lái)這本小說(shuō)在2001年被改編成時(shí)代神劇《情深深雨濛濛》。
最有趣的是劇中的神曲《情深深雨蒙蒙》這首歌的詞是瓊瑤寫的，有心人士統(tǒng)計(jì)過(guò)，她短短的十二句詞里，起碼化用了八位著名詩(shī)人詞人的名句，清代龔自珍、唐代杜牧、南唐李煜、元代管道升、宋代秦觀、宋代蘇軾、唐代李商隱、清代王士禎……只能說(shuō)，瓊瑤奶奶的化骨大法可謂神乎其技也。
▲《碧云天》于1976年被改篇成電影，李行導(dǎo)演，由秦漢和林鳳嬌和張艾嘉主演。
《碧云天》、《寒煙翠》這兩本書(shū)則出自范仲淹《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《庭院深深》——出自南唐馮延己的《鵲踏枝》：
庭院深深深幾許。
楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
還有我們的兒童必讀劇《還珠格格》里也化用了大量詩(shī)詞，例如歌詞化用了山無(wú)陵，天地合，乃敢與君絕，就出自漢代佚名的《上邪》，陸游的山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。歐陽(yáng)修的人生自是有情癡，此事不關(guān)風(fēng)雨月。還有小燕子最愛(ài)的那句天生我才必有用，千金散去還復(fù)來(lái)，來(lái)自李白。
像《慶余年》里那段非常高光的殿前背詩(shī)戲。范閑被小人構(gòu)陷，設(shè)局說(shuō)他寫的詩(shī)是抄的，欺世盜名，激得他借著醉意一口氣背了一百多首詩(shī)，證明老子就算抄的，抄的也是老子所在的那個(gè)世界的詩(shī)。
這個(gè)原本是穿越小說(shuō)里常見(jiàn)的套路，抄古人的詩(shī)詞，驚艷一堆小說(shuō)人物，不過(guò)《慶余年》劇版處理得很好。
這段戲拍得非常熱血，先抑后仰，因?yàn)楸恍∪寺?lián)合算計(jì)，他不忿，他更怒，怒自己為什么陷在這個(gè)世界里，一個(gè)人如此孤獨(dú)又無(wú)人可以理解，便發(fā)瘋，發(fā)瘋似地懷念那個(gè)自己回不去的世界。
用一百多首詩(shī)詞，放肆地懷念那個(gè)有著“千載風(fēng)流、文采耀目”的世界。
從李白的《將進(jìn)酒》背到李煜的《虞美人》，從蘇軾的《水調(diào)歌頭》到辛棄疾的《破陣子》，從白居易的《長(zhǎng)恨歌》背到王安石的《梅花》，從高適的《別董大》到馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》……
越背越嗨，電子樂(lè)響起來(lái)，鑼鼓敲起來(lái)，慢搖步嗨起來(lái)，回聲搞起來(lái)……眾人的驚呆reaction給起來(lái)！
4分多鐘的戲，情緒拉滿，原本是很中二的一段，就那樣被一種孤絕的熱愛(ài)所代替，彈幕里有人喊，自己反反復(fù)復(fù)看了二十多遍，邊看邊和范閑一起背，無(wú)比想念那個(gè)剛考完和范閑一樣張口就來(lái)的自己。
編劇王倦說(shuō)，之所以保留了小說(shuō)里這么套路的橋段，就是希望觀眾看了能理解，范閑孤獨(dú)了這么久，此時(shí)的驕傲而思念。回不去的世界這一刻和他夢(mèng)魂相連，這些詩(shī)詞，是給這個(gè)時(shí)代的，也是給他自己的。哪怕這個(gè)世界只剩他一人，這些詩(shī)詞，依然會(huì)有傳承……
當(dāng)然，演員們演得也過(guò)癮。張若昀靠這段戲，應(yīng)該也是走上了臺(tái)詞實(shí)力派的殿堂了吧。拍攝花絮里，還有陳道明現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)張若昀，每句詩(shī)詞應(yīng)該怎么念更對(duì)味的場(chǎng)景，網(wǎng)友：他居然在指導(dǎo)別人如何學(xué)會(huì)了好驚艷自己？
當(dāng)然，也有詩(shī)詞字句用錯(cuò)了，導(dǎo)致非議紛紛的時(shí)候。
比如《甄嬛傳》，這句“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”就被指出，原詩(shī)應(yīng)該是“朔風(fēng)”。說(shuō)說(shuō)吧，有多少電視兒童跟著背錯(cuò)了？
怎么說(shuō)呢？電視劇其實(shí)就是最普遍最潛移默化的一種傳播工具，雖然有時(shí)我們老是嘮叨有些作者是化用的古人句子，有些作者抄都抄錯(cuò)，但不得不說(shuō)，正因?yàn)檫@些通俗流行劇的播放，讓中國(guó)人獨(dú)有的詩(shī)詞語(yǔ)感和人文境界因此得到流傳。
在一個(gè)越來(lái)越粗鄙化的潮流里，流行劇中點(diǎn)綴詩(shī)詞歌賦，是一件有百利而無(wú)一害的事，因?yàn)椋幕@東西，有，總比沒(méi)有好啊。
