足見(jiàn)這塊招牌的含金量。
時(shí)隔兩年的新劇同樣以 時(shí)空、循環(huán)、穿越、科幻為主題。
今年9月，曾在多倫多國(guó)際電影節(jié)提前展映， IMDb旋即砍下9.8的逆天分?jǐn)?shù)。
專(zhuān)業(yè)影評(píng)人 爛番茄新鮮度高達(dá)84%
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到。
開(kāi)播后，豆瓣評(píng)分直線(xiàn)下跌，7分大關(guān)即將失守。
十點(diǎn)君刷完全季，必須給它鳴鳴冤。
2017年，《暗黑》以一個(gè)德國(guó)小鎮(zhèn)隱藏的驚天秘密為核心，憑借著渾圓縝密的世界觀(guān)和出人意料的神展開(kāi)獲得一面倒的好評(píng)。
新劇在時(shí)代歷史與科幻的沖突之下，同樣延續(xù)著燒腦風(fēng)格。
不同的是，《1899》跳脫小語(yǔ)種桎梏，制作格局堪稱(chēng)宏偉，單看陣容宛如召開(kāi)國(guó)際大會(huì)。
主演來(lái)自英國(guó)、德國(guó)、西班牙、波蘭、丹麥、中國(guó)香港等世界各地，角色對(duì)白更是以母語(yǔ)為主。
故事發(fā)生在一艘移民船上。
1899年，巨輪 塞伯洛斯號(hào)滿(mǎn)載各個(gè)階層的歐洲移民，從倫敦駛向紐約，預(yù)計(jì)7天后抵達(dá)目的地。
船上的乘客大多 心懷鬼胎。
其中就包括一對(duì)度蜜月的法國(guó)情侶。
看似多金的丈夫?qū)崉t為逃兵+陽(yáng)痿詐騙犯。
日本藝伎和她的仆人。
其實(shí)是晚晴船妓和開(kāi)辟新市場(chǎng)的歐洲老鴇。
而這對(duì)兄弟，
實(shí)則為富家公子哥和他偽裝成牧師的孌童。
每個(gè)人，都有不堪回首的過(guò)去，都在逃避著某樣?xùn)|西。
但都對(duì)新世紀(jì)的到來(lái)，以及在新大陸的生活，抱著同樣強(qiáng)烈的希望和憧憬。
而我們的女主 莫拉跟他們截然不同，她登船是為了尋找失蹤的哥哥。
4個(gè)月前，她的哥哥前往紐約隨后杳無(wú)音信，女主懷疑他搭乘的可能是跟塞伯洛斯號(hào)是相同公司，相同型號(hào)，相同航線(xiàn)的姐妹船—— 普羅米修斯號(hào)。
普羅米修斯號(hào)啟航不久后便神秘失蹤。
更詭異的是，塞伯洛斯號(hào)開(kāi)到半路，持續(xù)收到電報(bào)發(fā)來(lái)的一個(gè)坐標(biāo)。
船長(zhǎng)不顧反對(duì)，開(kāi)過(guò)去查看。
果然發(fā)現(xiàn)了飄蕩在公海上的普羅米修斯號(hào)。
船長(zhǎng)劃小船登船查看，女主也一同前往。
他們搜遍船艙，一個(gè)人影都沒(méi)見(jiàn)到。
正在他們狐疑電報(bào)是誰(shuí)發(fā)送的時(shí)候，大廳的柜子里傳來(lái)巨響。
女主打開(kāi)柜子發(fā)現(xiàn)，里面竟然 鎖著一個(gè)男孩。
男孩出來(lái)后，交給女主一個(gè)黑色三角體。
他們只能把這個(gè)唯一的“幸存者”帶回船上。
隨后，“塞伯洛斯號(hào)”開(kāi)始發(fā)生離奇死亡案件。
船上的羅盤(pán)全部失靈，電報(bào)信號(hào)也受到干擾。
船長(zhǎng)只能夜晚靠著星象儀航行，結(jié)果海上隨后就升起大霧。
在此期間，幾位主要角色都被神秘力量喚起內(nèi)心最痛苦的回憶。
船員發(fā)生嘩變，把船長(zhǎng)羈押。
邪教借勢(shì)而起，他們要處決男孩。
莫拉勢(shì)單力薄，只能眼睜睜看著男孩被拋入海中。
還沒(méi)等莫拉從震驚中恢復(fù)過(guò)來(lái)，船長(zhǎng)又扔出震撼彈。
他在普羅米修斯號(hào)發(fā)現(xiàn)了女主的名字，而簽名的船長(zhǎng)正是他本人。
隨后，船上的乘客像被攝魂取念一樣，紛紛跳海。
而被丟下船的男孩竟然從柜子里毫發(fā)無(wú)損的跑了回來(lái)。
當(dāng)你以為一切將向著“超自然怪力亂神+恐怖游輪”方向展開(kāi)時(shí)。
下一秒，觀(guān)眾竟然看見(jiàn)女主的父親通過(guò)熒幕觀(guān)察著主角團(tuán)每個(gè)人的一舉一動(dòng)。
之后的展開(kāi)，讓人猝不及防。
（以下內(nèi)容包含關(guān)鍵劇透，請(qǐng)酌情觀(guān)看）
其實(shí)這一切都發(fā)生在一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的高科技程序中。
幕后BOSS把女主的意識(shí)永遠(yuǎn)困在電腦虛擬情景中，主要角色都是參與模擬的人 （都有拿到印有神秘三角圖案信件的人） ，他們的過(guò)往記憶也會(huì)通過(guò)各種神經(jīng)網(wǎng)絡(luò) （床下通道） 相連，而其他人物與物件都是算法創(chuàng)造出來(lái)的。
每次模擬期時(shí)限為7天，只要時(shí)間到或演變成船只沉沒(méi)，模擬程式就會(huì)關(guān)機(jī)重啟，參與者又會(huì)重新開(kāi)始。
所以“塞伯洛斯號(hào)”和“普羅米修斯號(hào)”就是同一批乘客。
經(jīng)歷數(shù)十次以上的模擬都失敗，他們被永遠(yuǎn)困在情境中，船只從未抵達(dá)紐約，
而“塞伯洛斯計(jì)劃”就是本劇呈現(xiàn)的內(nèi)容，也是目前進(jìn)行進(jìn)程最遠(yuǎn)的一次模擬。
解開(kāi)一切的關(guān)鍵，就在女主身上。
其實(shí)一切的謎底早已在片頭動(dòng)畫(huà)揭示，象征模擬器的巨輪駛過(guò)女主的臉孔。
劇中始終反復(fù)強(qiáng)調(diào)——
《1899》搭配著“人腦的研究”、“創(chuàng)傷”議題，巧妙呈現(xiàn)出人類(lèi)生理的復(fù)雜，以及思想的差異和群體之間的差異。
本劇的編導(dǎo)為巴倫·博·歐達(dá)爾和揚(yáng)特耶·弗里澤。
對(duì)項(xiàng)目絕對(duì)的掌控力，通常意味著容易出杰作。
從《暗黑》系列就不難看出，
這隊(duì)夫婦具有深厚的西方哲學(xué)底子，對(duì)神話(huà)學(xué)、符號(hào)學(xué)、生物學(xué)都有一定的研究。
他們顯然是弗洛伊德、叔本華、尼采、拉康這一路的思想繼承人。
主創(chuàng)在劇中埋了大量伏筆，留下了一把把鑰匙。
就比如女主父親提到的“洞穴語(yǔ)言”。
大意是：一群囚犯生活在洞穴中，手腳被捆住，無(wú)法轉(zhuǎn)身，只能背對(duì)著洞口。他們前面是一堵墻，身后燃燒著一堆火，他們?cè)趬ι峡吹阶约汉褪挛锏挠白?，認(rèn)為這些影子是真實(shí)的。后來(lái)有人爬出了洞穴，才發(fā)現(xiàn)了真正真實(shí)的世界。柏拉圖用這個(gè)寓言想要說(shuō)明：要拋棄虛假的影子，走出愚昧的洞穴，尋找并理解真實(shí)的世界和事物。
——柏拉圖《理想國(guó)》
看 到影子，便以為是全世界。
在《 1899 》中，很多角色看到的都是“創(chuàng)造者”所設(shè)計(jì)出來(lái)的景像，但都對(duì)幻想深信不疑。
所以在后段莫拉闡明一切時(shí)，乘客們選擇跟她分道揚(yáng)鑣。
借以強(qiáng)調(diào)女主通過(guò)主觀(guān)和客觀(guān)經(jīng)驗(yàn)形成一種自我認(rèn)知意識(shí)的過(guò)程，以及最后個(gè)人的突破。
再比如 塞伯洛斯和普羅米修斯，這種頗具輪回色彩的神話(huà)運(yùn)用。
還有劇中出現(xiàn)的書(shū)目。
《覺(jué)醒》出版的時(shí)間正是1899年。
這部小說(shuō)以女主埃德娜為中心，敘述她在19世紀(jì)末充滿(mǎn)傳統(tǒng)女性與母性?xún)r(jià)值觀(guān)的社會(huì)環(huán)境中，努力應(yīng)對(duì)自身反傳統(tǒng)的掙扎。
幾代讀者稱(chēng)，這部作品是他們的 “自我意識(shí)啟蒙書(shū)”。
書(shū)中經(jīng)典臺(tái)詞——
“她一遍遍問(wèn)自己，什么才是真正的生活？”
劇中還隨處可見(jiàn)三角、金字塔、甲殼蟲(chóng)等意向和符號(hào)。
女主在程序中將甲蟲(chóng)設(shè)定為用來(lái)指路的鑰匙，爬過(guò)的地方一切門(mén)都自動(dòng)解鎖。
而古埃及人一直將甲蟲(chóng)視為生命永恒的象征，因其推動(dòng)糞球有如太陽(yáng)東升西落一般，象征埃及太陽(yáng)神“拉”。
對(duì)照到劇情中，正好可以與門(mén)后的金字塔呼應(yīng)。
而三角形的輪船LOGO符號(hào)，象征著這一切就像是來(lái)自同一個(gè)人之手，大家的出現(xiàn)不是巧合，也隱喻塞伯洛斯是一種被設(shè)計(jì)的模擬。
就跟開(kāi)篇一個(gè)人端起茶杯，全船的人保持一致類(lèi)似。
《1899》不僅編導(dǎo)由巴揚(yáng)夫婦主導(dǎo)，就連攝制公司都是二人一手創(chuàng)立的DARK BAY工作室。
由于開(kāi)拍時(shí)撞上全球特殊情況， 幾乎全部場(chǎng)景都在室內(nèi)攝影棚拍攝完成。
演員試鏡是全程在zoom上進(jìn)行。
《1899》率先使用了這個(gè)全新的LED虛擬舞臺(tái)技術(shù)。
它可以提前將數(shù)字背景創(chuàng)建為3D世界，并通過(guò)顯示在LED墻上進(jìn)行場(chǎng)景化拍攝。
劇組還配備了一個(gè)業(yè)界首創(chuàng)的可以承載25噸的獨(dú)特的360°旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，這可以讓拍攝者從不同角度拍攝真實(shí)場(chǎng)景，減少布景所需時(shí)間。
流媒體時(shí)代，電影式微。
劇集卻全面起飛，強(qiáng)到如同一場(chǎng)新文化運(yùn)動(dòng)。
第一季最后，女主似乎真的脫離了模擬裝置。
她看向窗外意識(shí)到自己在外太空，身在一艘名為“普羅米修斯號(hào)”的宇宙飛船上。
時(shí)間不再是1899年，而是200年后的2099年10月29日。
她真的回到現(xiàn)實(shí)了嗎？“普羅米修斯計(jì)劃”會(huì)不會(huì)是另一個(gè)太空模擬呢？而幕后大BOSS的真實(shí)目的又是什么？
只能等第二季來(lái)揭曉答案了。
