最出圈的是薛凱琪那期，眾人吵起來差點翻臉。
或者說，是惠英紅和其他嘉賓差點翻臉。
事情起因源于一開始大家都在夸薛凱琪是“香港最后一個少女”。
湯鎮(zhèn)業(yè)說她少女依舊，看著以為只有三十歲。
上任“凍齡女神“趙雅芝也開啟夸夸模式，說少女感就是演員的優(yōu)點。
在他們看來，薛凱琪唱作演俱佳，當過最爆人氣女歌手，拿過越南電影節(jié)最佳女主角，她的狀態(tài)無疑是完美的。
唯獨惠英紅神情嚴肅地據(jù)理力爭：
“41歲還讓人覺得是小女孩，你還能走幾年少女路線。”
但是，她越說越有人反對。
最后，情緒實在太激動，惠英紅直接撂下一句：“你們到底懂不懂？”
然后憤然離場，還在場外抹淚。
這場“吵架”風波一度上了熱搜，有網(wǎng)友覺得惠英紅太夸張?zhí)珗?zhí)，還有網(wǎng)友覺得：她只是在演戲罷了。
其實能理解網(wǎng)友們對綜藝存在劇本的猜疑。
不過如果你跟著我一起看完惠英紅的過往，你也許會明白，她之所以這樣做一點也不讓人意外：
她替薛凱琪著急，是因為有過不完美人生的她，完全能感同身受。她不能也不敢放松一秒，因為她體會過被世界拋棄的恐懼。
作為淋過雨的人，她其實很想幫別人撐起一把傘。
01
含著金鑰匙出生的“舞女”
如果不翻閱資料，我也從來不知道，惠英紅的出身竟然如此顯赫。
父親是山東大戶惠家莊的少爺，而且是滿清正黃旗后裔，跟慈禧太后一個姓。
隨著時代潮流的發(fā)展，惠英紅父親帶著家里所有財產到香港創(chuàng)辦了很多產業(yè)，剛開始的生活還是非常愜意。
兒時的惠英紅和家人
按理來說，惠英紅的人生軌跡應該跟普通千金小姐一樣，在上流社會打交道、與名流公子交談玩耍，過著別人羨慕不來的完美人生。
然而父親好賭，一手好牌被打得不堪入目。
家中財產、名下產業(yè)不僅被一一輸光，連哥哥姐姐都要被賣到京劇班里。
那時候惠英紅才3歲，除了哭，她無能為力。
別人的童年可以寄希望于紙飛機放飛天空，她的童年只寄希望于當天酒樓還有剩飯剩菜。
來不及思考明天，因為可能今晚睡哪都成問題。
3歲要飯，4歲在紅燈區(qū)叫賣口香糖，一賣就是十幾個小時，被父母發(fā)現(xiàn)偷懶還要被家法伺候。
她見過妓女吸毒被暴斃街頭，目睹過黑社會群毆打架，甚至被警察追捕送到孤兒院改造.........這樣的生活，一晃就是10年。
10年來，惠英紅沒怎么讀過書，但她絕對比任何人都清楚“苦難”二字怎么寫。
為了討生活，13歲那年，她踏進香港當年最大的夜總會，憑著標致的外貌和從小在社會里摸爬滾打累積的討好技巧，她成為了一名舞女，終于有了相對穩(wěn)定的收入。
02
吃下100片安眠藥的影后
當上舞女后，惠英紅一個月只有150元，但好在她成長得飛快：從零經(jīng)驗小白到全國巡演的領舞，只用了九個月時間。
更重要的是，她生龍活虎的表現(xiàn)吸引到甄子丹母親的眼光，也引起導演張徹的注意。
“她就是金庸筆下的穆念慈！”
在沒有借位的年代，一場又一場的打斗戲演下來，惠英紅用女兒身吃下各種拳頭的同時，也吃下武打女星的市場份額。
都說每個人生命里至少有一次榮光的經(jīng)歷，她的曙光出現(xiàn)在22歲那年。
憑借在《長輩》里的出色發(fā)揮，惠英紅拿下香港第一屆金像獎影后。
影后加冕后惠英紅的片酬不斷攀升，各種邀約也接連不斷，最多的時候一年能拍十部動作戲。
很多人不理解，貴為影后為什么還要親自抗打挨揍、不用替身？
用她自己的話來說：“你一放松，原本討飯的地盤就被別人拿掉了。”
但市場競爭比搶地盤更殘酷，而這一次，惠英紅的“地盤”又被別人搶走了。
因為市場更青睞走心的文藝片，讓武打影后的頭銜成為惠英紅轉型的枷鎖，1995年到2000年間一部作品都沒有，她失業(yè)了。
從一年十部到無戲可拍，這一切好像捕鼠器上的奶酪，在甜頭背后卻是更大的陷阱。
仿佛重回黃連水池里，那些受過的罪、吞下的苦又一一在腦海里浮現(xiàn)。
“突然之間沒人找”，這種演員最擔心最可怕的心情，黃子華在棟篤笑《娛樂圈血肉史2》里也有專門講過。
它跟失業(yè)不一樣，因為“沒人找”，是沒有人通知你的。而且經(jīng)歷過成名后再到無戲可拍，比從未出名更殘忍一千倍。
極大的落差讓她窒息，她把自己鎖在家里，在沒人知道的時候吃掉100片安眠藥自殺。
03
沒有當過媽媽，卻靠演媽再度拿下影后
歷經(jīng)了生死關口，擁有第二次生命的惠英紅選擇繼續(xù)狂奔。
2005年，惠英紅厚著臉皮翻開通訊錄，一個一個打電話求戲：
沒有主角就選配角，沒有好片就選商業(yè)片。
沒有少女角色，就干脆各種“當媽”。
在《無限超越班》里，沈月抱怨自己接的角色都很單一，惠英紅直接回懟：你說的話我不認同。每次找我都是演媽媽，但我都可以演不同的媽媽。
她在《心魔》里成為一名精神失常、占有欲極強的失婚母親；
她在《幸運是我》里又是一名和藹慈祥的癡呆母親。
沉積10年又復出13年，惠英紅終于憑借上面兩部母親的角色，再度拿下2個金像獎影后。
沒人能懂為什么惠英紅沒有孩子，卻能把不同母親的角色演繹得淋漓盡致。
在《我的非凡父母》里或許能找到些蛛絲馬跡。
在這部作品里，惠英紅突破自我，飾演一位盲人母親。
為了真實展現(xiàn)盲人現(xiàn)實生活里的各種處境，她沒日沒夜地戴著隱形銅片，讓光線完全被遮擋在眼外；
她還特地找真正的盲人學習，模仿他們的一言一行。
影片一出，她真的用精湛的演技折服了網(wǎng)友們。
大家還說：你永遠可以相信惠英紅。
一個細節(jié)感受一下，什么叫連手指頭都是戲~
《人物》周刊在形容惠英紅時，寫了這么一句話：
她從來不敢給自己放長假，如果一個禮拜沒人找她，就會擔心是不是自己又沒有價值了。
我開始明白，別人做母親是為孩子操勞，而從來沒有機會好好當天真無邪的少女的惠英紅，做的是自己的母親。
2020年，惠英紅拿下「萬千星輝頒獎典禮」的最佳女主角后，又立馬參加了《我就是演員》。
你能看到當時差一個月就60歲的惠英紅，在坐著休息時依然挺直腰板，肩旁向后拉開，像隨時做好上舞臺的姿勢。
即便是上臺領獎，也是這種備戰(zhàn)狀態(tài)。
在聽到第29屆香港電影金像獎歸屬自己后，復出后所有的心酸終于得到了回報，情緒激動讓心臟狂跳不止。
但內心常駐的危機和不安告訴她：趕緊吃藥，絕不能在臺上出事。
她好像每天都在“廝殺”，在演藝圈這個修羅場里一次次跌倒，又一次次沖出重圍。
04
可能每個淋過雨的人，都想幫別人撐起一把傘
節(jié)目爭議出現(xiàn)時，惠英紅沒有正面回應，但發(fā)了這樣一條微博：我至少希望自己是一把梯子，幫助他們再向上爬得高一點，看得遠一點。
或許，有過如此不完美人生的她，只是希望用自己的親身經(jīng)歷，去給需要幫助的晚輩提供一臂之力，哪怕是一句安慰。
所以當沈月非常怯場，連自我介紹都差點哭出聲時，惠英紅面帶微笑說了一句：“沒事。”
沈月下場后，惠英紅知道她情緒不對，于是走到后臺給予她鼓勵。
上臺怯場的人都知道，害怕的其實是導師們會給自己不好的評價，但如果能收到對方的鼓勵，內心真的會安慰許多。
當她看到何與體力不好，耍兩下功夫就做不下去時，惠英紅也沒有說當年自己作為“打女”時多厲害。
反而一直給予寬容，跟他說：
“沒事，因為這真的是比較難的項目。”
是的，惠英紅并非是嚴苛的人。
她深知底層人的苦難，對于每個她能幫得上的人，其實她都很樂意伸出手。
也就不難理解，為什么當薛凱琪說自己對戲路比較迷茫，而掙脫不開“少女”的束縛時，惠英紅是全場反應最大的導師。
那是因為，她比誰都清楚：
被人拋棄的恐懼，得不到援助的無奈，甚至想一走了之的痛苦。
但她都撐過來了。
翻過一座又一座人生的大山，面對有同樣困境的晚輩，她給足了鼓起信心的勇氣，說：
“像我（這么不完美的人）都可以，你一定是可以的。”
雖然語氣哽咽，但仍能從言語中聽出，那份支撐她走出陰影的堅毅。
更讓我動容的是，堅毅背后的那份柔軟，那份擔心別人也會“淋雨 ”的同理心。
在《南都娛樂》里的專訪里，惠英紅還記得，自己得到的第一把專屬“演員椅”是在拍電影《乾隆下?lián)P州》時，導演李翰祥送的。
當時惠英紅已經(jīng)拍了近三年的戲，雖然已經(jīng)是女一號，但一直都是在片場“隨便找地方坐”。這把椅子意味著她在演員生涯初期受到的重要肯定。
如今，她也正在把“椅子”傳遞下去。
