它拿著剛及格的豆瓣評(píng)分喜不自禁，美其名曰“近三年跨年檔喜劇最高分”，并買(mǎi)下微博熱搜對(duì)其大張旗鼓地宣傳。
緊接著，上映不到一周，它的評(píng)分便一路下跌，拿下了同檔新片里的最低分——豆瓣5.0。
這部新片不是別的，正是常遠(yuǎn)主演的《絕望主夫》。
該片是常遠(yuǎn)繼《溫暖的抱抱》《李茂換太子》（又名《李茂扮太子》）之后的第三部元旦檔喜劇。
這三部電影最大的共同點(diǎn)，就是它們的豆瓣評(píng)分都在4、5分左右徘徊。
《絕望主夫》所謂的“跨年檔喜劇最高分”，不過(guò)是常遠(yuǎn)自己超過(guò)自己、自己跟自己比較而已。
再加上去年主演的《哥，你好》評(píng)分4.9，常遠(yuǎn)“爛片制造機(jī)”的名號(hào)，可謂實(shí)至名歸。與他在爛片中的越走越遠(yuǎn)比起來(lái)，他在劇集中的表現(xiàn)反倒更勝一籌，至少挑劇本的眼光還算在線，參演的《搖滾狂花》《風(fēng)起隴西》都屬上乘。
《絕望主夫》和《李茂換太子》類(lèi)似，都在片名上玩了一把諧音梗，《絕望主夫》戲仿的是美劇《絕望主婦》，《李茂換太子》戲仿的是民間故事“貍貓換太子”。
看完這部新片，我滿(mǎn)腦子只有一個(gè)想法：《絕望主夫》，看完真的讓人很絕望！
消費(fèi)女性，蹭女性紅利
POST WAVE FILM
《絕望主夫》的故事，主要圍繞一個(gè)“性別置換”的老梗所展開(kāi)。
男主胡鐵男（常遠(yuǎn) 飾）是一家管理咨詢(xún)公司的老板，他人如其名，是個(gè)“鋼鐵直男”，信奉大男子主義，主張“男主外，女主內(nèi)”，讓妻子許薇薇（李嘉琦 飾）做全職主婦，一門(mén)心思地給他傳宗接代。
胡鐵男一直生活在自己一手構(gòu)建的男性帝國(guó)中，他寫(xiě)了本《成功男人與偉大女人》的暢銷(xiāo)書(shū)，獲得擁躉無(wú)數(shù)。
他厭女做派顯著，看到懷孕的女下屬，會(huì)一臉嫌棄，想方設(shè)法地將對(duì)方辭退，看到女下屬著裝不符合他要求，還會(huì)直言“你今天怎么沒(méi)穿裙子和高跟鞋，得換”。
然而，一場(chǎng)電梯意外，卻讓胡鐵男進(jìn)入了一個(gè)“錯(cuò)位”的異世界。這個(gè)世界以女為尊，女性和男性在社會(huì)地位、行為舉止、身體機(jī)能等方方面面完全顛倒。
許薇薇變成了女版胡鐵男，奉行大女子主義；胡鐵男的直男岳父（李誠(chéng)儒 飾），成了岳母背后的小嬌夫，親身教學(xué)什么叫男德典范；胡鐵男的好哥們兒，成了家庭主夫，會(huì)在下午茶時(shí)間比美，會(huì)相約出去做糕點(diǎn)，還會(huì)到“主夫?qū)W院”自我深造……
就設(shè)定來(lái)看，《絕望主夫》并不新鮮，它嵌套的女尊概念曾在《傳聞中的陳芊芊》《女兒國(guó)的杰基》《男人要自愛(ài)》等多部影視作品中出現(xiàn)。
導(dǎo)演張琦的拍攝初衷，是想讓男主通過(guò)異世界的身份轉(zhuǎn)換，讓他通過(guò)換位思考理解女性的心酸與不易。
然而，理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)很骨感，落實(shí)到電影里，他的創(chuàng)作初衷卻完全變了味——看似關(guān)懷女性，實(shí)則打著女性主義的旗號(hào)反女性。
主創(chuàng)既不了解男性，也不理解女性，只將性別差異的刻板印象發(fā)揮到了極致。
現(xiàn)實(shí)世界里，男性都是“直男癌”，自私、下流、無(wú)藥可救。異世界里，男性都變成了“娘娘腔”，女性都變成了“男人婆”。
影片對(duì)男性化與女性化的理解，仿佛陷入了偌大的誤區(qū)。異世界的女性只是復(fù)刻了現(xiàn)實(shí)世界的男性做派。
比如異世界的女性個(gè)個(gè)是成功人士，抽煙、喝酒、泡男人、吹牛，而異世界的男性則任勞任怨，一面裝點(diǎn)自己，在意外貌身材，一面任勞任怨，吞下生活的苦楚。
這種地位互換，只是膚淺地流于表面，夾雜著這樣的潛臺(tái)詞：你們女性只有變成我們男性的樣子，才能獲得我們的財(cái)富、地位與成就；而我們男性變成你們女性的樣子，則是放下身段體驗(yàn)生活，屈尊了解你們的感受。
異世界的吊詭現(xiàn)象，不但沒(méi)有呈現(xiàn)出奇觀體驗(yàn)，反而在明晃晃地煽動(dòng)性別對(duì)立，制造性別危機(jī)。
透過(guò)異世界的窗口，我們可以看到主創(chuàng)試圖搬弄現(xiàn)實(shí)的野心，比如用“主夫?qū)W院”諷刺現(xiàn)實(shí)中的“女德班”，用“重女輕男”諷刺現(xiàn)實(shí)中的“重男輕女”，但我們看不到任何深邃的反思或表達(dá)。
影片試圖通過(guò)一種表層的性狀特征來(lái)營(yíng)造笑點(diǎn)，給人留下一種誰(shuí)賺錢(qián)養(yǎng)家誰(shuí)高人一等、誰(shuí)料理家務(wù)誰(shuí)低人一等的畸形價(jià)值表達(dá)。
說(shuō)到底，《絕望主夫》從頭至尾貫穿的都是一種男性視角，帶著男性的自以為是和自我感動(dòng)。雖然它海報(bào)打上了“請(qǐng)?jiān)谂耘阃掠^看”的宣傳標(biāo)語(yǔ)，但它本質(zhì)上絲毫沒(méi)有為女性考量，而是消費(fèi)女性，蹭女性紅利。
喜劇，不好笑是致命傷
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在我看來(lái)，《絕望主夫》就是一部“誤入歧途”的電影。
它最大的問(wèn)題，主要就在于它的選題——拿兩性話題開(kāi)涮。
因?yàn)閮尚栽掝}聊深了，很容易變得敏感尖銳，變得苦大仇深。而《絕望主夫》作為一部喜劇，大部分領(lǐng)域它都不敢觸碰。
試問(wèn)，它敢直面性騷擾嗎？它敢像《82年生的金智英》那樣直面女性困境嗎？
它不敢，在真正的女性作品面前，它就是班門(mén)弄斧。于是，它就陷入了一個(gè)十分尷尬的兩難境地——說(shuō)深了觸紅線，說(shuō)淺了惹膈應(yīng)。
為了擺脫這種尷尬，它干脆放棄給電影上價(jià)值，只照葫蘆畫(huà)瓢地摘段子、抄熱點(diǎn)，把我們常見(jiàn)的一些女性困境搬出來(lái)，然后眼巴巴地告訴觀眾：你看，做女人好難，我們要多體貼她們哦！
作為一部喜劇片，《絕望主夫》不但不搞笑，反而讓人避之不及，反感不已。
片中出現(xiàn)的笑點(diǎn)，主要集中在兩方面：一方面是男女身份互換后的反差感，另一方面是對(duì)女性困境的意淫式玩梗。
反差感主要建立在它對(duì)兩性的膚淺想象和極端冒犯上，誠(chéng)如我們前文所說(shuō)的“男變女，女變男”之流。這種反差本身并不好笑，因?yàn)樗狈ΜF(xiàn)實(shí)根基，毫無(wú)邏輯可言，懸浮味十足，只是為了搞笑而搞笑。
片中角色表現(xiàn)出的扭捏做派，簡(jiǎn)直讓我如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉。尤其是李誠(chéng)儒老師，看到他的表演，我分分鐘都想替郭敬明發(fā)一張S卡給他。
如果說(shuō)反差感是《絕望主夫》的基本盤(pán)，那意淫式玩梗就是它的內(nèi)驅(qū)力，將它的三俗概念發(fā)揮得淋漓盡致。
片中出現(xiàn)的很多笑點(diǎn)，不但不好笑，還有冒犯女性之嫌。比如揶揄女性孕吐，說(shuō)“對(duì)不住，讓你惡心”了，或者用喜劇橋段映射女性遭遇的語(yǔ)言暴力、家庭暴力。
這些搞笑場(chǎng)面，全都或有意或無(wú)意地建立在女性的痛點(diǎn)上，讓人啞然失笑——到底有多殘忍，才能如此大喇喇地在女性傷口上撒鹽？
它們會(huì)讓女性覺(jué)得驚悚、悲涼、冒犯……卻唯獨(dú)不會(huì)覺(jué)得好笑。
于是，《絕望主夫》的存在，就像是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性發(fā)出的一個(gè)絕佳的諷刺。
它選擇了用嚴(yán)肅沉重的兩性議題去制造笑點(diǎn)，可搞笑過(guò)程中沒(méi)做消解、沒(méi)有反思，只是一鍋亂燉地端到觀眾面前，結(jié)果批判與搞笑都沒(méi)做好。
就本質(zhì)而言，這種無(wú)意義的兩性題材作品，和女神節(jié)的出現(xiàn)，和一窩蜂的女性群像劇、大女主劇并無(wú)區(qū)別——
它們都是拿捏流量密碼，消費(fèi)女性，為了掏空女性錢(qián)包而存在。
真正意義上的女性主義作品，一定是那些可以創(chuàng)造價(jià)值、發(fā)人深省的優(yōu)質(zhì)作品。
而投機(jī)取巧的《絕望主夫》，終將被歷史遺忘。
作者丨夏爾
