這是時隔八年，黃渤首次出演電視劇，觀眾的期待溢于言表。
然而，和所有“下凡”電視劇的電影演員一樣，新劇開播不久，就遭遇了鋪天蓋地的群嘲。
大部分吐槽都集中在無聊、懸浮、難入戲、中年杰克蘇等關鍵詞上。
4.7的評分仿佛訴說著觀眾的“怨氣”
開播前幾天，有不少觀眾沖著黃渤、梅婷、朱珠的黃金陣容打開追劇，但幾集之后，棄劇的不在少數(shù)。
在春節(jié)檔電影和《狂飆》的雙重流量沖擊之下，《打開生活的正確方式》仿佛在全網(wǎng)“查無此劇”。
明明無論從演員陣容，還是題材，都應該是非常容易引發(fā)共鳴的、有收視保障的劇作類型。
為什么會慘遭口碑、收視雙雙敗北？
這部劇的主線很明確，試圖通過塑造男主角邊亮在中年人生階段遇到的困惑，來反映社會普遍存在的中年危機。
但這樣的現(xiàn)實主義立意，卻偏偏用了中年杰克蘇的錯誤打開方式。
劇中的第一場戲，就交待了主角的人物設置。
事業(yè)上，四十二歲生日前夕，即將升任公司副總，擁有位于市中心豪華小區(qū)，有大落地窗的復式公寓；
黃渤飾演男主
家庭生活美滿和睦，妻子貌美賢惠，兩人感情甚篤，不僅沒有相看兩厭，還膩歪到有上班吻；
兒子也孝順懂事，即將出國留學。
梅婷飾演女主
主角的初始設定， 稱得上妥妥的人生贏家。
但接下來，劇情開始進入到中年危機的塑造階段。
邊亮遭遇的第一個危機，是原定的副總任命突然取消，總部空降了經(jīng)理人對他進行能力評估。
按照一般的劇作邏輯，接下來的劇情重點應該是邊亮如何積極應對這次評估。
中間可以延展出很多職場副線，邊亮的領導、下屬、競爭對手對此也可以有不同的反應。
但《打開生活的正確方式》偏偏用了最狗血的一種設置——
負責這次評估的經(jīng)理人冬曉，是至今對邊亮念念不忘的高中前女友。
兩人重逢后的第一次見面，冬曉就表明了自己的單身狀態(tài)，言下之意顯而易見。
朱珠飾演冬曉
原本就懸浮、朦朧的劇情設置，因為冬曉的加入，變得旖旎起來。
從寫實的職場方向變成了“人到中年，如何擺脫校花前任示愛”的杰克蘇劇，一路向著“中年甜寵”不回頭。
校花前任對邊亮余情未了還不夠，公司新入職的小職員也對邊亮日久生情。
兩人不僅在擁擠的電梯里緊密相擁，還有小職員深夜遭流氓調(diào)戲，邊亮英雄救美的偶像劇慣用橋段。
這邊職場新人和公司副總的緋聞傳得沸沸揚揚，另一邊主角的妻子不吵不鬧，不管別人怎么說，她都相信他。
不僅如此，兒子中考落榜，想去念職業(yè)中專當廚師，邊亮花一天功夫就順利勸兒子回去復讀。
父親假裝半身不遂要在家里監(jiān)督他，邊亮小使手段，就讓親爹收拾行李，主動回自己家了。
種種困境，要么是可以用錢輕易解決的，要么就是一些無關痛癢的小摩擦。
唯一難以解決的問題只是“太招女人喜歡了”。
校花初戀想和他復合，為他從國外殺回國內(nèi)；
年輕女下屬不顧流言蜚語，對他明牌示愛；
而他對婚姻絕對忠誠，每天苦惱于該如何甩掉這兩個追求者。
這“所有異性都愛上我”的抓馬故事情節(jié)，簡直就是性轉瑪麗蘇。
沒有能引發(fā)共鳴的真正問題做支撐，一味地流水賬劇情、夸張離譜的套路，勸退觀眾自然也是不意外的事。
這部劇之所以能吊足觀眾胃口，很大程度上是靠著黃渤、梅婷、王志飛、朱珠、田雨等實力派演員強大的號召力。
好陣容意味著高期待。
觀眾信任演員們的表演能力，也就信任他們的選擇。
但當劇集最終的呈現(xiàn)質(zhì)量不如預期，觀眾的失望也會加倍，甚至反噬到演員身上，質(zhì)疑演員的表演。
一向演技和號召力毋庸置疑的黃渤，也因此劇遭到網(wǎng)友的嘲諷
須知，演員是一項需要得到外界反饋的工作，觀眾的反饋，很容易會影響到演員的心態(tài)。
惡循環(huán)之下，仿佛是演員與觀眾之間的“雙向博弈”。
但事實上，縱觀這些年的演藝環(huán)境，演員的選擇，似乎不能完全與自我意愿和觀眾期待掛鉤。
更直接點地說——即便是好演員，也并不意味著自由選擇。
對于這種現(xiàn)象，觀眾早有感知
大多數(shù)劇組選擇演員時，演技和角色適配度并不是優(yōu)先選項，流量才是放在首位的。
一旦做出這樣的考量，不僅要將制作經(jīng)費大部分花在演員片酬上；
為追求盡可能高的關注度，在創(chuàng)作方面就只能盲目追求速度、拋棄打磨的時間。
如此一來，沒有堅實的劇情質(zhì)量做支撐，后期也就只能走其他方面的營銷，諸如飽受爭議的引導粉絲嗑cp等等……
對于公開戀情的藝人而言，這種現(xiàn)象則更為尷尬
在這樣的環(huán)境下，兢兢業(yè)業(yè)拍戲的好演員，或許并不那么容易擁有好的角色選擇。
要么靜靜等待一個“可能”會來的機會，要么“低頭”接一些并不是那么適合的劇本，維持曝光量……
或許這也是為什么觀眾會納悶秦昊在《錦繡南歌》中的“奪舍式表演”；
又或者是嘆氣黃軒在《翻譯官》中的尷尬表現(xiàn)。
自然，這不是演員自毀招牌的借口，但拋卻外界因素來單純評價演員選擇，是否真的有失偏頗？
開年《狂飆》熱播，張頌文大火，讓很多觀眾感慨業(yè)內(nèi)居然還有這樣的好演員。
圖源《狂飆》
但張頌文的好演員之路，走得并不容易。
他花費了近二十年的時間，才等來《風中有朵雨做的云》中的角色，憑借絕佳演技征服了一大票觀眾。
自此之后，才漸漸有了一些好劇本找上門來。
圖源《風中有朵雨做的云》
張頌文尚且算是幸運的，終于被人看見。
但他的幸運背后是數(shù)十年的積累，和偶爾一朝才有的機會。
更多的好演員，埋沒在這個流量當?shù)馈I銷為先的環(huán)境里，可能一輩子都難等來那個能讓自己發(fā)光的角色。
說到底，觀眾在意的，無非是找來這么多實力有擔保的演員，卻演繹了這樣一出并不精彩的劇情。
回到劇作本身，《打開生活的正確方式》所刻畫的當代中年生活，很難拍嗎？
往遠的說，有《貧嘴張大民的幸福生活》《結婚十年》《一地雞毛》等經(jīng)典佳作；
往近了看，《裝臺》《都挺好》都是能拿出來說道說道的劇。
這些劇之所以能成功，是因為它們牢牢抓住了生活劇的真實感，戳中了觀眾真正在現(xiàn)實社會中面臨的問題和危機。
就如《貧嘴張大民的幸福生活》中，主角是一群生活在上世紀末的底層百姓。
那個年代的家庭普遍人口多，住房問題緊張，張大民一大家子蝸居在小胡同里的小房子。
屋里放不下洗衣機，要洗衣服得把洗衣機搬到小院子里。
張大民和兄弟們陸續(xù)長大結婚，家里住不下，只好加床弄上下鋪，再用隔簾隔出兩間房。
后來，張大民媳婦懷孕了，為了有一個單獨的小家，在小院里自蓋了一間房。
但是因為地方稀缺，房子恰好卡在一棵老樹中間，于是便形成了一間獨特的樹屋。
如果沒有這些生動的細節(jié)，光憑“住房緊張”四個字，觀眾既無法理解人物處境，也無法對此有具體的想象；
更別提代入角色本身，共情角色的經(jīng)歷了。
國產(chǎn)影視其實從來不缺好演員，缺的是生動、有細節(jié)的好劇本。
港劇《八時入席》里面，黎耀祥有一句臺詞：“有了好的導演和好的編劇，演員差點也沒事兒。”
這話雖然有些絕對，但在大部分情況下都是適用的。
劇本才是一部劇的根本，是劇作能否成功的關鍵。
演員演技再好，也得有好劇本提供的表演土壤。
一些演技綜藝也常在提及劇本的重要性
同樣是聚集了一群有口皆碑的實力派演員，《狂飆》因情節(jié)精彩、節(jié)奏緊湊的劇本，成就了9分的開年爆劇；
而劇情拉胯的《打開生活的正確方式》，觀眾連點開罵兩句的動力都沒有。
創(chuàng)作方或許也該認識到，國產(chǎn)影視越來越多選擇的當下，觀眾的審美和喜好也在不斷發(fā)生變化。
能用懸浮劇情敷衍觀眾的時代已然過去，吳京、郭帆、程耳等導演、演員都曾不止一次地表達過這個觀點：
“要尊重觀眾的審美，不要低估觀眾。”
程耳《無名》訪談
好的故事細節(jié)、對觀眾的尊重、與演員的相互成就，永遠比大制作、大場面、流量巨星更能打動觀眾。
或許觀眾有時能夠體諒好演員因為生存所做出的妥協(xié)，理解他們偶爾因為劇作水平所拖累的演技；
但這不能成為成為綁架觀眾的理由，更不是創(chuàng)作敷衍的借口。
無論是已經(jīng)功成名就的黃渤，還是尚未成名的、曾經(jīng)的“張頌文”們，觀眾都不希望他們的演技被爛劇所埋沒。
只要國產(chǎn)劇還在發(fā)力，都真心期待每一個好演員，能迎來屬于他們的精彩故事和適合的角色。
