2、要弄清對“文化”的理解，如果將“文化”與學歷、出口成章、知識量足等對應起來，之于演員以及表演這個行業來說，還是略顯絕對。而作為演員，如果擁有了謙卑、上進的文化態度，即便短時間內無法改變沒文化形象，長期也值得期待。

3、而在鳳凰網娛樂的這次民調中，認為演員需要一定文化素養的呼聲近乎呈現了一邊倒的趨勢，這說明大眾對于“文盲演員”的接受程度很低，不希望這樣的演員活躍在熒屏前。

4、滿足于現狀，只想趁年輕掙快錢，沒文化或許可以；但如果想把表演事業進行得長久，想得到觀眾心悅誠服的認同，或者有點想成為“藝術家”的野心，沒文化真的不行。

最近，“絕望的文盲”這一戲稱引起熱議，這個說法起源于演員王一博在進行電影路演時的表現，當被記者問到通過角色得到什么啟發或學到什么東西時，王一博表示“不知道該怎么回答你”。

在春節檔公映的電影《無名》中，王一博搭檔梁朝偉出演男主角，電影文藝而精致，同時也不乏商業看點，影片有爭議，但導演程耳得到賈樟柯力挺，認為他有“超越經典敘事的感染力”，作為主演之一，王一博受《無名》影響，也承受了更多的打量。拍攝一部電影，從閱讀劇本，到與導演交流，再到自己領悟，如果說一名演員對與影片相關的一些基本問題“一問三不知”，這是不可思議的。

作為公眾人物，應對提問被認為是一項基本素養，也是一種職業要求，所以，這次王一博也應得到一個經驗和教訓，所在公司與經紀團隊，要對其進行提醒與培訓，盡量不再發生類似尷尬的場景。

影視娛樂行業對從業者向來有兩種分類，一種是走藝術家路線的演技派，一種是走完全市場化路線的偶像派，不排除演技與偶像形象兼具的人，但通常這類演員也會被歸類于藝術家行列。于是，觀眾通常也會針對不同演員具有不同期待，提出不同要求：演技派的作品是用來反復欣賞、推上經典地位的，偶像派（流量派）的作品是用來一次性消費、打發時間的。

王一博這次遭遇的問題，在于他“跨界”了，從流量派一步跨進了演技派的窩里，程耳一直是著名的“文藝范兒”，梁朝偉受出演李安、王家衛等導演電影的影響，也是“資深文藝風格演員”，再加上《無名》這部電影細致到每一個毛孔的文藝氣質，這些都對王一博提出了不小的考驗。觀眾理所當然地會覺得，既然你掉進了文藝的“老巢”里，就該有所提升，就應脫口而出對角色的認知，說不出來，就是不配。

這次被點名沒文化的演員，不止王一博，其他一些在流量領域風生水起的男女年輕演員，也均被列進了“絕望的文盲”行列，網友在尋找這些演員為什么如此“沒文化”時，通常會認為是“學歷低、不讀書、悟性差”等原因造成的。

王一博們有沒有文化，到底重不重要，這要從以下兩個方面來看。

首先要弄清對“文化”的理解。如果將“文化”與學歷、出口成章、知識量足等對應起來，之于演員以及表演這個行業來說，還是略顯絕對。導演賈樟柯就曾以自己的文藝電影《三峽好人》來舉例，這部電影男主角飾演者韓三明真實身份就是礦工，且沒有學歷，在電影中他憑借本色出演獲得智利國際電影節最佳男主。所以勝任一部電影，本質上和他的專業背景、教育、職業沒多大關系。

其次要分辨對“文化”是否有正確態度。作為演員，如果擁有了謙卑、上進的文化態度，即便短時間內無法改變沒文化形象，長期也值得期待。文化會寫在臉上，也會傳達于口頭，更會被影像與時間所記錄。

而在鳳凰網娛樂的這次民調中，認為演員需要一定文化素養的呼聲近乎呈現了一邊倒的趨勢，這說明大眾對于“文盲演員”的接受程度很低，不希望這樣的演員活躍在熒屏前。

所以，對于王一博們有沒有文化重不重要的問題，答案已經很清晰：滿足于現狀，只想趁年輕掙快錢，沒文化或許可以；但如果想把表演事業進行得長久，想得到觀眾心悅誠服的認同，或者有點想成為“藝術家”的野心，沒文化真的不行。