有觀眾問(wèn)他：“您因?yàn)檫@個(gè)角色學(xué)到了什么東西。”該藝人遲疑地說(shuō)：“因?yàn)榻巧珜W(xué)到什么東西，這個(gè)我確實(shí)不知道怎么回答你，對(duì)不起。”
觀眾又問(wèn)：“或者您對(duì)于這個(gè)角色，有什么想對(duì)大家分享的嗎？”藝人說(shuō)：“沒(méi)有，大家看就好了。”
尷尬還沒(méi)有結(jié)束，又有人追問(wèn)：“在你心中（這個(gè)角色）是個(gè)什么樣的人，當(dāng)你在塑造他，想把他呈現(xiàn)給觀眾的時(shí)候，你認(rèn)為他身上最難捕捉到的點(diǎn)是什么？”
隨后便是窒息沉默的3秒鐘，觀眾哄笑一團(tuán)，藝人才緩緩拿起話筒：“這個(gè)我不知道該怎么回答。”
不超過(guò)10分鐘的采訪視頻，貢獻(xiàn)了史詩(shī)級(jí)的尷尬“冥現(xiàn)場(chǎng)”。就連央視網(wǎng)也直接發(fā)文《絕望的文盲，能演好戲嗎？》，文中舉出的例子表示，有些演員不僅文化功底不足，用心程度也不夠。
沒(méi)想到，文章一發(fā)，立刻引發(fā)了飯圈大戰(zhàn)，不僅有各個(gè)流量藝人的粉絲互相甩鍋，還上演了一出“粉絲出征，打假官媒”的大戲。
有這種粉絲護(hù)著，內(nèi)娛的文盲們?cè)趺纯赡芙^望？
內(nèi)娛的文盲，不可能絕望
就在各家粉絲忙著為偶像洗白時(shí)，不少網(wǎng)友本著“你敢洗白，我就敢扒”的操作，貢獻(xiàn)了不少娛樂(lè)圈文盲的尷尬瞬間。
有主持人要求某藝人在紙板上寫(xiě)下“到此一游”，這位明星先是思考了一下，想起了“到”怎么寫(xiě)。
緊接著，不會(huì)寫(xiě)“此”，自己趕緊把“一游”補(bǔ)上，然后悄悄求助旁邊的人，對(duì)方幫他寫(xiě)了“此”，本以為過(guò)關(guān)了，結(jié)果亮出來(lái)一看，“游”也寫(xiě)錯(cuò)了。四舍五入等于只會(huì)寫(xiě)“一”，現(xiàn)場(chǎng)主持人只能笑著掩飾尷尬。
見(jiàn)此狀，立馬有粉絲出場(chǎng)維護(hù)偶像，說(shuō)人都有提筆忘字的時(shí)候，很正常。可沒(méi)想到有網(wǎng)友扒出兩年前該藝人在題板上不會(huì)寫(xiě)大話西游的“游”，尷尬指數(shù)直線上升。
也有藝人連一句正確的“想試一次短發(fā)”都寫(xiě)不明白，還有想寫(xiě)祝福語(yǔ)的藝人，卻把健康的“康”寫(xiě)成了病字旁。
還有人把沮喪說(shuō)成“qie sang”，把紈绔說(shuō)成“kua kua”。
除了不認(rèn)字的，九九乘法表記不清的，十以內(nèi)加減法不會(huì)算的藝人也能抓一把。有藝人脫口而出三七二十四，也有藝人直接承認(rèn)不會(huì)算數(shù)，三加四支支吾吾算半天。
還有一眾毫無(wú)常識(shí)可言的人。
某檔綜藝上，主持人李維嘉和一位藝人同臺(tái)時(shí)開(kāi)玩笑道：“今天是我主持生涯當(dāng)中的一個(gè)瓶頸。”藝人一臉疑問(wèn)反問(wèn)：“一個(gè)什么？”
維嘉有點(diǎn)意外：“聽(tīng)得懂瓶頸是什么意思嗎？”他說(shuō)：“聽(tīng)不懂。”
維嘉調(diào)侃道：“就是一種龍啊……有長(zhǎng)頸龍，然后迅猛龍，還有一種龍叫瓶頸龍，就是你啊。”之后這位藝人也是滿臉尷尬，綜藝效果直接拉滿了。
某次采訪中，記者問(wèn)藝人：“吳剛、嫦娥、玉兔你會(huì)選擇哪個(gè)一起去月球？”藝人回答：“吳剛老師吧，因?yàn)槲铱催^(guò)他的戲，覺(jué)得他的戲很好。”記者尷尬地說(shuō)：“其實(shí)我們說(shuō)的是，月球上砍樹(shù)的吳剛。”藝人一臉懵地反問(wèn)：“砍樹(shù)的？”
類似的例子不勝枚舉，還有一種究極尷尬的藝人，不僅文化功底不足，還要硬凹學(xué)霸，知識(shí)分子人設(shè)。
勤奮學(xué)習(xí)的通告漫天飛，最后高考成績(jī)307分，成功讓自己火出了圈；也有天天在微博上發(fā)繁體文字故作高深，結(jié)果錯(cuò)別字連篇，還給梵高亂安名言：“在薄情的世界上深情地活著。”
在采訪現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)自己愛(ài)看書(shū)，被問(wèn)及是哪一本卻兜著圈子搪塞，最后說(shuō)自己看的都是禁書(shū)不能說(shuō)。還裝模作樣地說(shuō)自己看了「諾貝爾數(shù)學(xué)獎(jiǎng)」得主的文章，可是諾貝爾壓根沒(méi)有數(shù)學(xué)獎(jiǎng)。
如果說(shuō)只談現(xiàn)象不上升個(gè)人，為什么內(nèi)娛成了“文盲”和“九漏魚(yú)”的聚集地。
一方面，娛樂(lè)圈的土壤。這是一個(gè)需要依靠顏值資源的圈子，皮相是天生的，但底蘊(yùn)卻需要后天培養(yǎng)，有些外表優(yōu)越的藝人單靠皮相或者自小學(xué)習(xí)的才藝就得到流量，文化不是他們的剛需。
另一方面，藝人包裝的需要。某種程度上來(lái)說(shuō)，明星的收入取決于自己的影響力，除了像玄學(xué)一樣的觀眾緣和后天努力的專業(yè)能力，他們需要把自己包裝得足夠優(yōu)秀，足夠具有權(quán)威性才能得到更多人的追捧成為意見(jiàn)領(lǐng)袖。
于是，沒(méi)文化的人、沒(méi)文化還要假裝有文化的人蜂擁而至，在娛樂(lè)圈瘋狂撈金。在粉絲和資本的維護(hù)之下，這些藝人不可能覺(jué)得自己是文盲，更不會(huì)感到絕望。
為什么反感“絕望的文盲”？
央視網(wǎng)批評(píng)“絕望的文盲”事件發(fā)酵后，就有粉絲開(kāi)始給偶像“正名”，指責(zé)央視網(wǎng)是假官媒，是營(yíng)銷號(hào)。
然而查詢后發(fā)現(xiàn)，這些人言之鑿鑿的指責(zé)壓根站不住腳。央視網(wǎng)的微博認(rèn)證為：央視國(guó)際網(wǎng)絡(luò)有限公司。這家公司在愛(ài)企查的簡(jiǎn)介顯示為「中央廣播電視總臺(tái)網(wǎng)絡(luò)新媒體業(yè)務(wù)的平臺(tái)」，企業(yè)類型屬于「國(guó)有企業(yè)」。
它有兩個(gè)股東，分別是「中央廣播電視總臺(tái)」，「中國(guó)國(guó)家電視總公司」。部分國(guó)有企業(yè)自負(fù)盈虧沒(méi)有問(wèn)題，但因此認(rèn)定它是假官媒，實(shí)在可笑。
還有一部分粉絲詬病央視網(wǎng)的文章P圖造謠，把導(dǎo)演說(shuō)的話移花接木到演員身上。
但央視網(wǎng)只在文首放了兩張圖，確實(shí)都是演員自己的回答，核查發(fā)現(xiàn)內(nèi)容和視頻一致。不得不說(shuō)，飯圈人士為了維護(hù)偶像真的什么都敢說(shuō)。
也有部分粉絲覺(jué)得，角色塑造得好不好，要看熒幕展現(xiàn)，而不是演員是否能說(shuō)會(huì)道。不會(huì)說(shuō)，但會(huì)做就可以了。
這話不假，但現(xiàn)實(shí)情況卻是，有些明星既沒(méi)有精彩的回答，也沒(méi)有自己獨(dú)有的認(rèn)知，對(duì)于“角色是個(gè)什么樣的人”，都用“我不知道”這樣的答案來(lái)蒙混過(guò)關(guān)。
這樣的人是怎么演戲的？在這里可以給大家提供一個(gè)小知識(shí)，一部作品中，演員的演技很重要，導(dǎo)演的指導(dǎo)也很重要。
這就是為什么有些實(shí)力不足的演員演技總是忽高忽低，那取決于他們有沒(méi)有遇上一個(gè)好導(dǎo)演。導(dǎo)演張藝謀和張黎都曾說(shuō)過(guò)類似的話：“沒(méi)有不會(huì)演戲的演員，只有不稱職的導(dǎo)演。”
為什么這次“絕望的文盲”會(huì)被特別拿出來(lái)討論，并且熱度高居不下，不是人們閑得無(wú)聊只想嘲諷流量明星，更不是人們有意歧視文化水平不足的人。
而是人們對(duì)內(nèi)娛“日入208萬(wàn)人士”和流量藝人的容忍度已經(jīng)越來(lái)越低。他們可能擅長(zhǎng)唱歌或是跳舞，但卻非要擠進(jìn)自己不擅長(zhǎng)的影視領(lǐng)域去分一杯羹，擠壓的是那些原本有實(shí)力卻沒(méi)流量的從業(yè)者。
那些真正的演員演技能做到發(fā)揮穩(wěn)定，即便沒(méi)有導(dǎo)演的幫助，他們對(duì)角色也有深刻的理解，有時(shí)甚至?xí)o導(dǎo)演新的靈感。
從前段時(shí)間爆火的《狂飆》就看得出，張頌文、林家川、高葉等一眾實(shí)力派演員得到觀眾的追捧，但他們過(guò)去在娛樂(lè)圈里分到的“蛋糕”卻少得可憐。
這種時(shí)候，也難怪觀眾和媒體站出來(lái)鳴不平。
演員，到底需要有文化嗎？
全網(wǎng)調(diào)侃娛樂(lè)圈文盲的事件，被某些粉絲扣上歧視文盲和低學(xué)歷的帽子。但實(shí)際上，觀眾并非歧視沒(méi)文化的演員，也有不少學(xué)歷不高的演員依舊可以成功塑造角色，還能獲得觀眾的認(rèn)可。
前提是，他們的角色與自身經(jīng)歷和性格高度契合，甚至是本色出演。
比如有一類導(dǎo)演喜歡啟用素人演員，《平原上的夏洛克》一部鄉(xiāng)村懸疑喜劇電影，里面的演員大多都是正經(jīng)農(nóng)民，在電影中扮演的也是農(nóng)民。影片和演員都得到了觀眾的認(rèn)可。
再比如成為職業(yè)演員的王寶強(qiáng)，8歲就到少林寺學(xué)武術(shù)，幾乎沒(méi)有學(xué)歷，他扮演的第一個(gè)角色是被騙到礦里的16歲孩子，之后塑造得比較成功的角色也大多是草根。他還曾在節(jié)目中提到，自己看劇本時(shí)不認(rèn)得字，就拿著新華詞典一個(gè)個(gè)地查。
觀眾嫌棄的不完全是演員讀書(shū)少，更重要的是演員是否撐得起角色，是否對(duì)角色足夠用心。
曾經(jīng)被網(wǎng)友嘲諷英語(yǔ)不好的李冰冰，還被傳高考英語(yǔ)只有27分。但37歲那年為了電影《變形金剛4》苦練英語(yǔ)，在采訪中顯露出超高的口語(yǔ)水平。
正經(jīng)科班出身的陳建斌，曾為了演好《三國(guó)》中曹操這個(gè)歷史人物，花費(fèi)兩年時(shí)間研讀曹操的詩(shī)歌作品，從曹操本人的作品中更全面的構(gòu)建了一個(gè)有血有肉的人物。
他對(duì)《新京報(bào)》說(shuō)：“當(dāng)讀到他的《蒿里行》時(shí)，我確信，對(duì)他的理解沒(méi)有錯(cuò)。歷史上對(duì)他有誤解，他如果這么壞怎么能寫(xiě)得出來(lái)這些詩(shī)？他給妻子留下的遺囑，甚至交代了以前用過(guò)的香剩下了多少，不要浪費(fèi)。他有雄才大略，也有柔情。”
作為一個(gè)演員，如果只能讀到劇本上的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、對(duì)白，那只能說(shuō)明他識(shí)字，不一定算是讀懂了劇本。
合格的演員甚至可以通過(guò)劇本的內(nèi)容去建構(gòu)角色的前世今生。在《狂飆》中因唐小龍一角走紅的林家川，就是一個(gè)很好的例子。
有一場(chǎng)戲是在過(guò)年時(shí)，高啟強(qiáng)去唐小龍家送禮討好，一進(jìn)去就說(shuō)了一句話：“這么多年咱們街里街坊，我爸對(duì)你爸還是挺好的。”話音剛落，唐小龍瞬間暴怒。
這是劇本呈現(xiàn)的內(nèi)容，而在演員林家川的內(nèi)心，唐小龍的暴怒是有設(shè)定的，唐小龍的母親生下弟弟時(shí)難產(chǎn)去世，父親沒(méi)什么出息經(jīng)常在外酗酒，回家就把怒氣發(fā)泄到兄弟倆身上。
所以小龍從小就非常憎恨父親，這就是為什么，當(dāng)高啟強(qiáng)提到唐小龍的父親時(shí)，唐小龍的怒氣會(huì)立馬被點(diǎn)燃。
在林家川這樣的演員眼中，角色不是紙片人，他們的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作背后都是一個(gè)豐滿立體的人。
《狂飆》劇終后，林家川把自己的感悟發(fā)到微博上，隨后，#林家川的文筆#上了熱搜，收到68萬(wàn)的點(diǎn)贊，足見(jiàn)觀眾對(duì)好演員的認(rèn)可，同時(shí)也看到一個(gè)演員的樸素內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)閱歷。
“2022年秋天，我和頌文一起拍《狂飆》，為了演好唐小龍的衛(wèi)生費(fèi)階段，我每天健身跑步、去海邊吃定量的水煮蝦，希望呈現(xiàn)出一個(gè)二十多歲的精神狀態(tài)。”
“唐小龍出獄的那場(chǎng)戲之前，我熬了個(gè)大夜，臨上場(chǎng)又給自己灌了瓶啤酒，希望能增加唐小龍重回人間的恍惚感。”
“頌文打來(lái)了電話，像往常一樣跟我聊了聊日常……他的穩(wěn)定讓我意識(shí)到，我們依舊是二十多年老虎灘旁的兩個(gè)年輕人，表演使我們的熱愛(ài)，「曲線救國(guó)」，籍籍無(wú)名都甘之如飴。紅不紅，猶豫歷史與宇宙，有時(shí)只是一種偶然、”
“就像人無(wú)法控制天氣，但下雨了避雨，風(fēng)大了加衣，天晴了踏青，生活如常繼續(xù)。”
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演員是否必須有文化，很難給出答案。
但一個(gè)有沉淀，有思考的演員，一個(gè)能夠和角色融為一體的演員，才是值得觀眾追捧的明星。
好劇需要像張頌文、林家川這樣的好演員。
好的觀眾也有權(quán)利拒絕一無(wú)所知的“文盲”。
