張頌文已經快被飯圈綁架了
張頌文已經快被飯圈化綁架了。
(資料圖片僅供參考)
在流量和狂熱粉絲的聯合圍剿下，張頌文老師已然手足無措。
視頻里，張頌文從機場一出來，就被一大波“粉絲”圍了上來。粉絲們一臉愉快興奮，而張頌文卻有點不知所措，只是友善地和這些圍上來的人說一起來個合照。
回到前幾年，無人問津的張頌文可能從未想過如今能擁有這番待遇。
而如今，飯圈化已經將一雙巨手伸向了張頌文。
《狂飆》里的高啟強在成立強盛集團之后，風光無限，出個門前擁后簇。在現實生活中，扮演高啟強的張頌文老師又一次“體驗”了一把。
只不過現實里這種“前擁后簇”的方式相當粗野，換作是“高啟強”，那估計得天天打電話給老莫說“想吃魚”。
《狂飆》之后的張頌文，一方面被各個短視頻平臺營銷流量，另一方面也迎來了來自“線上線下”的人設偵察。
線下，張頌文接機的陣仗不斷擴大，張頌文老師一遍遍語氣溫和地表示“不需要”，圍觀的接機者卻絲毫不尷尬地回應“你自己自在就好”。
來自B站MR李奧
線上，張頌文的私人生活也不斷地被人曝光。有人通過張頌文微博超話里的蛛絲馬跡，開始扒住址以及個人隱私。
住址扒完了，這些人開始更加深入地了解張頌文的情感生活。甚至疑似翻墻去拍張頌文家的院子，從院內陳設來推測張頌文的私人感情。
線下蜂群一般的接機，線上隨意曝光住址，此時此刻的情景，就像把張頌文綁架在他們那張高速旋轉的齒輪上，來了個360度無死角大曝光。
張頌文的公開一面和私下一面都成了“飯圈眼中的獵物”。
如果放在前幾年，張頌文和飯圈無法產生任何關聯，他不過是一位中年演員，平時有戲接戲，沒戲就在自家的園子里種種花，拍拍街景，發發微博。
《狂飆》火出圈之后，張頌文塑造的高啟強迅速擊破各個圈層。有的觀眾被高啟強的人格魅力所俘獲，有的觀眾則是把他從賣魚佬到白金瀚的發家歷程當作勵志榜樣。
但緊隨其后的一系列激烈的“私生飯行為”，已經讓普通觀眾感到不適應。不少網友開始在各個平臺上留言表示“替張頌文老師感到擔心”。
這是因為，把飯圈和張頌文放在一起相提并論，已經讓觀眾產生一種嚴重的“錯配感”。
你根本無法想象微博上突然會出現一波人應援張頌文，說要把張頌文哥哥擁在懷里，每天給張頌文哥哥打腚話（打call），在鬧市地帶擺上張頌文哥哥的易拉寶慶祝生日。
可能很多人當下會覺得張頌文火了之后，飯圈化帶來的熱度就是錦上添花。
但是，張頌文與飯圈的“錯配”，真正的原因在于張頌文的成功不在于流量，不靠飯圈化，而是張頌文老師極其強的“業務能力”。
對于張頌文的演技，無論營銷號和短視頻怎么掰開分析，歸結到一句話就是張頌文接地氣，身上有煙火氣。
這段時間，張頌文的早期視頻也被網友們從海量的信息中拾起，其中一段視頻的主題是可以直接把張頌文和飯圈剝離開的。
記者跟拍了張頌文在北京郊區的日常生活：小院子里掃掃樹葉，集市里和菜農砍砍價，以及時不時和鄰里賣炸雞排的夫婦學習。
什么叫向往的生活？什么是生活體驗綜藝？什么是觀察類節目？2023年生活類綜藝趕緊學呀，這就是成功范例！
以演員為職業的張頌文投身的是一個大型娛樂圈里的影視圈，靠的是演技，而飯圈是作為娛樂圈里另一波以流量藝人為代表的附屬品。
但現實的環境是，無論演技（業務能力）還是流量，本質都是娛樂，但一旦“飯圈”和“娛樂圈”過于親密就會發生世紀大戰。
飯圈化在行使自身能力傳播流量明星影響力的同時，也產生了很多非理性的行為，而這樣的事件無論在哪個時代都會出現。
極端全武行
清末民初的京劇戲迷粉絲，會稱自己位“×××黨”，比如，京劇大師梅蘭芳的粉絲自稱“梅黨”，“四大名旦”之一尚小云的粉絲則自稱“尚黨”。
梅蘭芳與當年梅黨的主要人士
那會兒為了自家的角兒，北京廣和樓看戲的粉絲們，就經常因為“頂好”頂上了頭，而相約到當時天安門前的樹林子里干一架。
進入現代化工業造星后，香港樂壇80年代中后期，譚張二人基本上壟斷了香港樂壇大大小小的音樂獎項，但兩人的粉絲也是直接在線下開始了自由角力，大打出手，言語騷擾，甚至上升到粉絲行為偶像埋單。
而大陸在進入千禧年之后，終于讓源自歐美，輾轉日韓、港臺的這套可以入土的飯圈應援包裝套路，在大陸穢土轉生。
非理性的經濟行為
2021年5月，網上一段“為偶像打投倒牛奶”的視頻曝光后，原本沉默不語的觀眾們開始直接對“飯圈”發起聲討。
對于部分流量明星，販賣隱私或許是增加流量的工具。但將隱私曝光強加到靠作品吃飯的藝人身上，未免吃相過于難看。
一方面，張頌文的私人生活被無死角暴露；另一方面，飯圈化已經在某種程度上形成了一種“崇拜式道德綁架”。
在極個別狂熱的粉絲看來，我這么粉你，你就得受著、接著，要不然你就是對不起我對你的愛。
但現實是，你很難依偎在張頌文懷里，讓他撫摸著你的腦袋問你餓不餓，要不要給你下碗豬腳面……
在B站張頌文的紀錄短片《我和另一個我》里，有這么一句彈幕絕對是對藝人和粉絲的雙向反饋。
“觀眾要離演員生活遠一點，但演員千萬得離普通人的生活近一點。”
所以，問題來了，張頌文真的需要被飯圈化嗎？
張頌文不需要飯圈化，而是飯圈需要張頌文。
張頌文被飯圈流量盯上，是因為飯圈以及其背后的操縱手看上了張頌文身上的“流量價值”。
一個藝人在娛樂圈里想要立住，有很多因素，作品、流量（影響）、大眾認可、人設等。
像張頌文，或者說張頌文這一類的演員藝人把演藝當作事業，靠積累作品獲得認可，人設也很穩定，無須飯圈化，他的成功是天時地利人和的結果。
但是飯圈的玩法是，唱跳是基礎，流量才是敲門磚頭。
毫不夸張地說，2023年以前，飯圈愛豆可以用流量藝人敲開任何一家影視綜藝公司的大門。
傳統的明星大腕都是一個積累的過程，但流量明星積累的是影響力，所以在之前的某一段時間里，我們能在警匪片、驚悚片、諜戰片，甚至戰爭歷史片里看見各種流量，而那些靠作品積累經驗的老戲骨們是不是就得被迫營業，在網上輪流鼓勵安慰流量們“演技今天進步了，以后有大的發展”呢？
武俠仙俠就不說了，那就是流量老窩。
本以為是一個流量，沒想到捅了老窩
飯圈文化，真正代表的其實是背后粉絲們的購買力，而購買力和流量明星們的影響是相互的。
美國傳播學者亨利·詹金斯（Henry Jenkins）在接受《三聯生活周刊》采訪時表示，節目組通常會運作粉絲的消費能力，當粉絲們參與進偶像之間的知名度的競爭時，如何表達對偶像的支持呢？那就是購買多份相同唱片，以及周邊。
比如舉出一系列流量明星，你說不出他/她的任何作品，但是放眼望去，早晨通勤的地鐵廣告牌，深夜加班拿出手機刷微博，都會看到這些名字。
因此，飯圈化對流量藝人來說，就是他們獲取知名度最好的手段。知名度有了，那下一步就可以尋求轉型賽道，于是微博綜藝滿屏幕寫著“我要努力演戲”。
結果呢？一上大銀幕就疲軟，屬于曇花一現。老戲骨們作為鍋邊菜一頓幫襯，結果老戲骨們味道確實好，而且還健康養眼。
2023年的今天，觀眾已經不是傻子了，背后的公司也不是二百五，飯圈化積累起來的流量藝人一點兒都不能打，時不時人設也糊了一地，更別提作品演得稀碎。就像《權力的游戲》里的龍族太子，是不是真龍，拿真金試試不就知道了。
而飯圈及其背后的演藝公司發覺，這幾年的流量藝人已經式微，于是看上了中年走紅的張頌文，想把飯圈那一套移植到張頌文們這一類業務能力強的職業演員身上。
或者說張頌文們成為他們眼中的救命稻草，打call、助力、超話、代拍全部管上，撒開腿榨干飯圈粉絲們的“余額寶”。（具體可以參考桃廠2019年文章《我花了2萬，只為去頂流探班》）
飯圈不是用愛發電的粉絲烏托邦，而是真金白銀的修羅場。
所以，與其說飯圈經濟盯上了張頌文們，不如確切地說，飯圈確實需要新的流量了。
