經(jīng)典武打功夫電影、經(jīng)典武打功夫電影成龍?jiān)诰€觀看

武俠片，功夫片和動(dòng)作片是華語(yǔ)電影獻(xiàn)給世界觀眾的一份“禮物”，也是當(dāng)年工業(yè)里極其重要的片種類(lèi)型。為鼓勵(lì)從業(yè)者繼續(xù)拍出好的類(lèi)型電影，表彰他們?yōu)榇怂龀龅耐怀鲐暙I(xiàn)，因此從第二屆金像獎(jiǎng)開(kāi)始特增設(shè)“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”（據(jù)說(shuō)這還是大導(dǎo)演張徹給金像獎(jiǎng)組委會(huì)給的納諫）。這個(gè)“動(dòng)作設(shè)計(jì)”，既容納了功夫片和武俠片中的“武術(shù)指導(dǎo)”概念，還涵蓋了時(shí)裝動(dòng)作片里的“動(dòng)作指導(dǎo)”概念。總而言之，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)疑象征了“行業(yè)頂尖”，特別在同類(lèi)電影競(jìng)爭(zhēng)激烈的八九十年代里，拿到它，便象征著得到了該行業(yè)的最高褒獎(jiǎng)。那從金像獎(jiǎng)設(shè)立“最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)”至今，究竟有又哪幾部些功夫電影加冕過(guò)“最佳”光環(huán)呢？

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《敗家仔》（1981）

獲獎(jiǎng)?wù)撸汉榧野?/strong>

七八十年代，洪金寶將一代詠春名師梁贊的故事兩次搬上熒幕，一部是1978年的《贊先生與找錢(qián)華》，一部是1981年的《敗家仔》。前者講述的是中年時(shí)期的梁贊，后者則聚焦于他的青年時(shí)代，而對(duì)其形象塑造也延續(xù)了《三德和尚與舂米六》的“諧趣小子”路線。影片講述了自以為打遍天下無(wú)敵手殊不知是父親用錢(qián)幫他買(mǎi)通的梁贊被詠春高手梁二娣“教訓(xùn)”后，痛定思痛的他決定拜其為師，后又得隱世高人黃華寶指點(diǎn)終成大器，最后擊敗了來(lái)自滿洲的武癡倪飛為師報(bào)仇的故事。本片雖是“梁贊電影”，但實(shí)際上林正英飾演的梁二娣在戲里更為突出，該角色集溫潤(rùn)儒雅，睿智威嚴(yán)于一身，舉手投足間隨處可見(jiàn)宗師氣度。

本片在武打設(shè)計(jì)上可謂精彩紛呈，絕無(wú)冷場(chǎng)。不論是元彪林正英的戲臺(tái)較量，林正英陳勛奇的比武切磋，元彪刻苦練功以及最后和陳勛奇的大戰(zhàn)，均讓人過(guò)目難忘，這不僅歸功于洪家班的用心創(chuàng)造，為本片擔(dān)任詠春顧問(wèn)的黎應(yīng)就也同樣立下了不小的功勞。值得一提的是，最后一場(chǎng)大戰(zhàn)完全是實(shí)實(shí)在在的打。此外，本片對(duì)詠春拳里的“詠春八手”及其訓(xùn)練技巧和打擊要領(lǐng)都有較為全面的展示，經(jīng)典臺(tái)詞“管它什么春，能打倒人的就是好功夫”，難保不是洪金寶看待電影的人生哲學(xué)！金像獎(jiǎng)第一次頒發(fā)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，得主便是這部《敗家仔》，此后它更成為了人們一說(shuō)到詠春片，便不能不提的一部名作。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《黃飛鴻之壯志凌云》（1991）

獲獎(jiǎng)?wù)撸簞⒓覙s，袁祥仁，袁信義

在徐克版《黃飛鴻》問(wèn)世之前，香港影壇公認(rèn)的“黃飛鴻化身”是習(xí)粵劇出身的關(guān)德興，他曾因拍過(guò)上百部黃飛鴻系列片創(chuàng)造過(guò)吉尼斯紀(jì)錄。而當(dāng)李連杰甫一登場(chǎng)，無(wú)疑讓觀眾對(duì)老版本瞬間忘得一干二凈。李連杰版的黃飛鴻既不同于關(guān)德興版的威嚴(yán)古板，雖也是青年時(shí)期，卻又不同于成龍、劉家輝版的頑皮小子風(fēng)格，他英俊瀟灑，氣度不凡之余又不乏老成持重；眼界開(kāi)闊，舉棋若定，又夾雜著幾分矛盾和迷茫。徐克將黃飛鴻的故事置于兩個(gè)世紀(jì)之交，并借人物之口說(shuō)出了他對(duì)從前和現(xiàn)實(shí)的看法，使整個(gè)故事連通了古今。而此前一直處于事業(yè)低潮期的李連杰，也因出演該片后成功扭轉(zhuǎn)頹勢(shì)，開(kāi)始成為家喻戶曉的動(dòng)作巨星。

不過(guò)本片的武打風(fēng)格，輿論界卻一直爭(zhēng)議不休：剛開(kāi)始徐克請(qǐng)的是南派功夫片的代表人物，跟黃飛鴻有一定關(guān)聯(lián)的劉家榮來(lái)做武指，然而他與徐克兩人常常因“打南派還是打北派”發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，最后自然是不歡而散，后來(lái)徐克又找到習(xí)北派武術(shù)出身的袁家三兄弟上陣，才讓所有動(dòng)作場(chǎng)面得以完成。“黃飛鴻打出的招，竟沒(méi)有一點(diǎn)南派功夫的影子”，徐克的這種堅(jiān)持自然讓很多洪拳子弟感到難堪，但對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，這并不妨礙它成為一部功夫經(jīng)典：其打斗風(fēng)格即有靈動(dòng)飄逸的武俠風(fēng)，又保留了傳統(tǒng)功夫片的酣暢淋漓。尤其最后的竹梯大戰(zhàn)一段，絕對(duì)可以載入史冊(cè)。在第11屆金像獎(jiǎng)上，本片榮膺最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，實(shí)至名歸。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《黃飛鴻2之男兒當(dāng)自強(qiáng)》（1992）

獲獎(jiǎng)?wù)撸涸推?/strong>

《黃飛鴻》首部曲的成功，給了徐克充足的底氣和信心推出續(xù)集《男兒當(dāng)自強(qiáng)》。本片不僅在品質(zhì)上打破了“續(xù)集不及第一部”的怪圈，氣勢(shì)反更加磅礴恢宏，而在票房成績(jī)方面也超過(guò)了第一集。在本片里，徐克繼續(xù)將故事和人物放在了中西文明碰撞以及守舊和變革交匯的大潮之中進(jìn)行探討，并通過(guò)理性的視角去看待西方人在這場(chǎng)變革中起到的作用，同時(shí)也借“”事件深入諷刺了當(dāng)時(shí)國(guó)人愚昧落后的劣根性。本片最讓人印象深刻的莫過(guò)于甄子丹飾演的大反派清廷鷹犬納蘭元述，他武藝高強(qiáng)，有勇有謀，但因?yàn)閷?duì)朝廷愚忠，所以走到了黃飛鴻等人的對(duì)立面，終成死敵，最后他死在黃飛鴻手中，多少還是帶有些悲彩。

由于徐克在上一集中已經(jīng)確立了自己想要的武打風(fēng)格，于是這一次他讓袁和平完全放開(kāi)手腳來(lái)做（動(dòng)作設(shè)計(jì)）。因此本片的武打不僅勁道非凡，且想象力十足，前后風(fēng)格也是高度統(tǒng)一。其中又以李連杰與甄子丹的壓軸巷戰(zhàn)最為人津津樂(lè)道，這場(chǎng)戲無(wú)疑是上一部“竹棍大戰(zhàn)”的延續(xù)，但袁和平又以此為基礎(chǔ)將創(chuàng)意放大，將沾水的布變成了威力大到能夠鑿穿石壁的堅(jiān)硬布棍，教人瞠目結(jié)舌。此外他又將威亞盡可能用到最小，讓兩人在有限的空間里盡情施展身體和動(dòng)作美感。在其極具視覺(jué)藝術(shù)感染力的創(chuàng)造下，人們對(duì)該系列關(guān)于南北派武術(shù)的爭(zhēng)議也就此告一段落，而袁和平也助兩部《黃飛鴻》連續(xù)兩年蟬聯(lián)金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《方世玉》（1993）

獲獎(jiǎng)?wù)撸涸?/strong>

由李連杰創(chuàng)辦的“正東電影”在影史長(zhǎng)河中只能算是電光火石，但也不失為一顆閃耀的星，因?yàn)橛善渲谱鞯膸撞抗Ψ蚱家殉蔀槿A語(yǔ)影壇不可磨滅的經(jīng)典之作，其中一部就有93年的《方世玉》。本片是正東成立后所制作的首部電影，雖然它同樣走當(dāng)時(shí)頗為流行的清裝功夫片路線，但和《黃飛鴻》系列相比已有了明顯的不同：第一，方世玉的形象不再像黃飛鴻一樣老成持重，變得更活潑頑皮;其二，影片劇本不僅請(qǐng)來(lái)了擅長(zhǎng)編寫(xiě)喜劇的劉鎮(zhèn)偉操刀，而蕭芳芳陳松勇等人的加盟，也為影片注入了更輕快的幽默風(fēng)格。雖然戲里的李連杰也擺出了黃飛鴻的招牌動(dòng)作，但只是以此作為玩笑罷了，這也說(shuō)明本片想要極力擺脫掉黃飛鴻的影子。

而本片的武打場(chǎng)面，則是元奎和元德這對(duì)師兄弟合力完成的結(jié)晶：從方世玉在運(yùn)動(dòng)會(huì)上施展的“草上飛輕功”，苗翠花和方世玉在比武招親上的“踩人頭功夫”，再到后來(lái)方世玉和九門(mén)提督初次交手時(shí)的長(zhǎng)棍對(duì)打，以及最后兩人在法場(chǎng)的搶名冊(cè)大戰(zhàn)，可以說(shuō)每一場(chǎng)打戲均處理得很有張力，令人賞心悅目。要知道，本片里的動(dòng)作設(shè)計(jì)可是在第13屆金像獎(jiǎng)上擊敗過(guò)《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》、《東方三俠》、《重案組》和《少年黃飛鴻之鐵馬騮》的！用今天的眼光來(lái)看，本片雖是元奎和李連杰首次合作，但兩者之間卻配合得十分默契，一個(gè)設(shè)計(jì)思路開(kāi)闊敏捷，一個(gè)打得行云流水，真不愧是功夫動(dòng)作片里的“黃金組合”。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《醉拳2》（1994）

獲獎(jiǎng)?wù)撸撼杉野唷⒓伊?/strong>

1978年的《醉拳》是成龍真正揚(yáng)威影壇之作，不過(guò)其續(xù)集卻時(shí)隔16年之后才推出，不過(guò)它并沒(méi)有讓久等多年的影迷們失望：雖然該片不再由袁和平執(zhí)導(dǎo)，但成龍卻拉來(lái)了南派武術(shù)電影領(lǐng)域的佼佼者劉家良共同合作，最終造就了這樣一部既有傳統(tǒng)功夫又有驚險(xiǎn)特技的新派功夫喜劇。本片的故事情節(jié)其實(shí)并沒(méi)有多復(fù)雜，它的看點(diǎn)幾乎全在武打場(chǎng)面上，第一場(chǎng)火車(chē)底的打斗展現(xiàn)的是兵器用法，第二場(chǎng)“黃飛鴻斗賣(mài)魚(yú)燦”充分體現(xiàn)出了醉拳的防守能力，第三場(chǎng)是喝醉黃飛鴻的自創(chuàng)招數(shù)群戰(zhàn)小嘍啰，第四場(chǎng)酒樓大戰(zhàn)則有著橫掃千軍的威力，壓軸打斗則詮釋了什么是醉拳里的“無(wú)招勝有招”，每一場(chǎng)都打出了不同風(fēng)格，不同味道。

由于劉家良屬于傳統(tǒng)派武術(shù)指導(dǎo)，而成龍想要的又是弱化招式套路的動(dòng)作設(shè)計(jì)，重點(diǎn)凸出的是黃飛鴻飲酒后越打越狂的豪放氣勢(shì)，因此兩人在片場(chǎng)難免有些小摩擦。實(shí)際上在拍攝最后的鋼鐵廠決戰(zhàn)時(shí)，劉家良的導(dǎo)演和武指職位已被“架空”，而是由成龍帶著成家班的兄弟們完成的，所以在第14屆金像獎(jiǎng)上，劉家良和成家班一同獲得最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)提名。用今天的話來(lái)說(shuō)，當(dāng)年眾片爭(zhēng)奪最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)的情況就是“神仙打架”：和《醉拳2》同場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的《東邪西毒》，《中南海保鏢》，《精武英雄》和《洪熙官》，哪一部不是動(dòng)作設(shè)計(jì)的典范之作？不過(guò)《醉拳2》是為武師公會(huì)籌款而拍，占盡天時(shí)地利人和，最后拿獎(jiǎng)不足為奇。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《功夫》（2004）

獲獎(jiǎng)?wù)撸涸推?/strong>

功夫一詞因李小龍被寫(xiě)進(jìn)了各國(guó)詞典，后來(lái)又有無(wú)數(shù)電影人為了弘揚(yáng)“功夫文化”前赴后繼嘔心瀝血，終造就了它的輝煌時(shí)代。但在影史上，從沒(méi)有一部電影直接命名為《功夫》，但周星馳就這么做了。也許影片并不能代表“功夫”的全部，但算得上是周星馳寫(xiě)給功夫片的一封情書(shū)，從粵語(yǔ)殘片《如來(lái)神掌》，《六指琴魔》，再到《龍爭(zhēng)虎斗》、《馬永貞》、《少林五祖》等等，包括港漫《龍虎門(mén)》，本片都一并進(jìn)行了惡搞和致敬。影片講述了周星馳飾演的斧頭幫小混混為拯救“神雕俠侶”夫婦，得罪了火云邪神并被其弄得筋脈盡斷，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)中任督二脈被打通，最終成為了將如來(lái)神掌運(yùn)用的出神入化的絕世高手的故事。

主人公先是受盡磨難，后來(lái)脫殼重生大仇得報(bào)的劇情模式是香港功夫電影的“典型套路”，這一精髓和靈魂在《功夫》里也得以繼續(xù)傳承。不過(guò)因?yàn)檫@是周星馳作品，自然并非是傳統(tǒng)功夫片，所以我們?cè)谟捌兴匆?jiàn)的除了大量無(wú)厘頭元素之外，還有很多幻想和童話色彩，而功夫場(chǎng)面的打造也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目鋸埢吐?huà)化處理。本片剛開(kāi)始請(qǐng)來(lái)的武指原本是洪金寶，但后來(lái)出于種種原因離開(kāi)劇組，后來(lái)改為袁和平上馬。彼時(shí)的他剛剛在好萊塢拍完《黑客帝國(guó)》，對(duì)周星馳想要的“特效功夫”駕輕就熟，在兩人聯(lián)手合作下一出動(dòng)作視覺(jué)奇觀便因此誕生。在次年金像獎(jiǎng)上本片大出風(fēng)頭，拿下最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)是順理成章之事。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《霍元甲》（2006）

獲獎(jiǎng)?wù)撸涸推?/strong>

描寫(xiě)霍元甲的影視劇曾數(shù)次重拍，而06年由李連杰主演的同名電影應(yīng)該算是其中角度上饒有新意的一部，它對(duì)該人物性格和形象的塑造跳出了“俠者必須完美”這個(gè)框框，展現(xiàn)出了他個(gè)性“黑暗”的一面，尤其前半段，青年時(shí)期霍元甲的行事風(fēng)格完全可以用暴戾來(lái)形容，不過(guò)這也是為他后來(lái)經(jīng)過(guò)心靈洗滌后性格轉(zhuǎn)變所埋下的伏筆。但這種將霍元甲還為人的改編與舊版相比無(wú)疑屬于離經(jīng)叛道，因?yàn)閯≈袑?duì)于霍元甲的指向性其實(shí)并不明確，他也可以是黃飛鴻或者是蘇乞兒。因此，與其說(shuō)這是一部描寫(xiě)霍元甲生平的電影，不如說(shuō)是李連杰借該片在講述自己對(duì)人生和功夫的感悟。事實(shí)上他不止一次表示過(guò)本片就是他的一部借物抒懷之作。

所以李連杰是站在自己的角度去揣摩霍元甲這個(gè)人物，并在思想情感上和他之間形成某種連接：習(xí)武之人應(yīng)該都有一個(gè)相似的經(jīng)歷，那就是從接觸功夫認(rèn)識(shí)功夫到最后完全了解了功夫背后的奧義，就像人到中年的霍元甲最后領(lǐng)悟到了將武字拆開(kāi)，便是“止干戈”，相信這也是李連杰的見(jiàn)解。為本片擔(dān)任武指工作的仍是李連杰的老搭檔袁和平，他貼合著霍元甲一前一后的不同心性設(shè)計(jì)出了兩種風(fēng)格涇渭分明的打斗方式，一種顯得凌厲無(wú)比氣勢(shì)兇狠，到后來(lái)則變成了收放自如剛?cè)岵?jì)，象征著霍元甲武學(xué)境界和思想境界的提升過(guò)程。這種將打斗變成輔助講述故事和表達(dá)主題的高明手段，也助袁和平再次斬獲了金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《葉問(wèn)》（2008）

獲獎(jiǎng)?wù)撸汉榻饘殹⒘盒⌒?/strong>

2008年，黃百鳴、葉偉信和甄子丹這支“鐵三角“將近代詠春名師葉問(wèn)的故事改編成電影，這預(yù)示著華語(yǔ)影壇從此又多了一個(gè)類(lèi)似《黃飛鴻》這樣的人物傳記類(lèi)功夫電影系列。本片作為整個(gè)系列的開(kāi)篇之作，要如何樹(shù)立起葉問(wèn)給觀眾深刻的第一印象自然是頭等大事，所以影片文戲比武戲多，但正因如此，葉問(wèn)的影視形象卻顯得非常豐滿:和黃飛鴻、霍元甲等傳統(tǒng)英雄不同的是，葉問(wèn)雖然武藝超絕，但他為人低調(diào)謙卑，大部分時(shí)候不會(huì)主動(dòng)替人出頭打抱不平，只想關(guān)起門(mén)來(lái)過(guò)著猶如閑云野鶴的平靜日子，只是在關(guān)鍵時(shí)刻，才表現(xiàn)出他的勇氣責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，這樣一個(gè)帶著幾分平民化色彩的民族英雄形象，無(wú)疑更加真實(shí)。

由于葉問(wèn)生活的年代距今過(guò)去并未太久，因此在武打動(dòng)作方面，洪金寶和梁小熊不僅盡量結(jié)合著葉問(wèn)的性格特質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)也考慮到了時(shí)代背景等等，所以不追求什么夸張，也不講求什么大開(kāi)大合，而是重點(diǎn)凸出詠春拳進(jìn)攻時(shí)的快速和有效性，在攻防轉(zhuǎn)換中其步伐的靈活性，以及葉問(wèn)將“打木樁“多年的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于實(shí)戰(zhàn)中那種靈活多變的動(dòng)作使用，這一點(diǎn)在影片最后葉問(wèn)和三浦的大戰(zhàn)中也進(jìn)行了特別的強(qiáng)調(diào)。本片在第28屆金像獎(jiǎng)上斬獲最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)（同時(shí)也是最佳電影），不僅僅因?yàn)樗栽伌喝鳛橹黝}，畢竟葉問(wèn)對(duì)于港人來(lái)說(shuō)有份特別的情懷，再加上他又是功夫巨星李小龍的授業(yè)恩師，可謂是綜合因素決定。

金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)之《葉問(wèn)2之宗師傳奇》（2010）

獲獎(jiǎng)?wù)撸汉榻饘?/strong>

《葉問(wèn)》第一部在收獲了良好的口碑之后，原班人馬又打造出續(xù)集《宗師傳奇》完全是意料中事。其故事緊密承接上集，講述了葉問(wèn)因在比武中打死了三浦軍官，被迫從佛山逃往香港之后一段時(shí)間內(nèi)所發(fā)生的事。本片除了延續(xù)上一部的愛(ài)國(guó)和民族主義情懷（上一集是葉問(wèn)大戰(zhàn)日本軍官，這一集是葉問(wèn)挑戰(zhàn)英國(guó)拳手，為國(guó)人爭(zhēng)光）以外，還加入了葉問(wèn)為了生計(jì)開(kāi)館授徒，以及在開(kāi)館過(guò)程中與當(dāng)?shù)氐奈漯^產(chǎn)生的一系列恩怨等等情節(jié)，總體而言，其內(nèi)容要比第一部要更為豐富。但其“模式化”和“套路化”的情節(jié)設(shè)定，還是被不少觀眾所詬病，但無(wú)可否認(rèn)的是本片的武打場(chǎng)面仍不乏可圈可點(diǎn)之處，也再次斬獲了金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

在本集中洪金寶獨(dú)自擔(dān)起了動(dòng)作設(shè)計(jì)的大梁，他最擅長(zhǎng)的就是根據(jù)不同場(chǎng)景設(shè)計(jì)出不同的武打風(fēng)格：開(kāi)場(chǎng)黃曉明飾演的黃梁與葉問(wèn)的講手切磋，鏡頭以近距離捕捉下了更多的實(shí)戰(zhàn)細(xì)節(jié)，顯得凌厲無(wú)比;而眾人在魚(yú)欄中的群戰(zhàn)則以手提搖鏡和加格手法進(jìn)行呈現(xiàn)，打造出了極其“爆裂”的效果。而到了葉問(wèn)與四門(mén)師傅比武切磋一段，則讓人想起了九十年代那些極富浪漫色彩的武俠功夫片：特別是洪金寶和甄子丹在斷了一腳的圓桌上打斗，兩人通過(guò)極強(qiáng)的身體控制力維持平衡一幕仍能讓人嘆為觀止。而影片最后的擂臺(tái)戰(zhàn)則是拳拳重?fù)簦姓兄旅茈y想象這些構(gòu)思都出自洪金寶一個(gè)人。

金像獎(jiǎng)最佳設(shè)計(jì)之《一代宗師》（2013）

獲獎(jiǎng)?wù)撸涸推?/strong>

不少人都以為王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師》是《葉問(wèn)》電影熱潮下的跟風(fēng)產(chǎn)物，其實(shí)不然。早在2001年他便買(mǎi)下了葉問(wèn)故事的改編權(quán)，并注冊(cè)了該片的劇本，只不過(guò)王家衛(wèi)向來(lái)是“慢工出細(xì)活”，所以本片從籌備開(kāi)機(jī)再到上映總共耗時(shí)十幾年。而在此期間，王家衛(wèi)遍訪各地民間功夫宗師和武林門(mén)派，精心搜集資料也花費(fèi)了不少功夫，最終也使本片保持了自己的獨(dú)立性和深度：作為一個(gè)“影像詩(shī)人”，王家衛(wèi)電影很少會(huì)有戲劇性的敘事方式，功夫片亦然。所以它所要表述思想的不僅僅只停留于葉問(wèn)和“詠春”，而是借此一窺葉問(wèn)那個(gè)時(shí)代的武林全貌以及武林人士們的心態(tài)，以及領(lǐng)悟“見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生”的生命哲學(xué)。

為了拍好本片，飾演葉問(wèn)的梁朝偉，飾演宮二的章子怡和飾演一線天的張震在開(kāi)拍前各自苦練詠春、八卦掌和八極拳（其中張震還拿到了八極拳比賽的套路組冠軍），這無(wú)疑讓角色們的打斗水準(zhǔn)有了基本保證，而武指袁和平的加盟，更是為全片的武打賦予了一種詩(shī)意的美感：在傳統(tǒng)的功夫片里，袁和平的動(dòng)作設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是人物的擊打效果，而在王家衛(wèi)的武俠世界里，功夫只是暗藏于內(nèi)涵表達(dá)下的展示，所以十分內(nèi)斂。尤其葉問(wèn)以一敵眾和和宮二馬三之間的對(duì)打時(shí)，人物腳步挪動(dòng)，以及肢體在空中劃出漂亮弧度的特寫(xiě)鏡頭非常多，這更能使觀眾看清其中章法，領(lǐng)略功夫奧義。因此它拿下金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)，真是“舍我其誰(shuí)”。

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