釋小龍少林寺電影(一部少林寺小和尚的電影)
鄒兆龍說過一句話：現(xiàn)在的小鮮肉，一拳都扛不住，配當(dāng)（功夫）演員嗎？
但最近一部電影，他終于遇到能扛住他幾十拳的人了。他就是釋小龍。
1988年冬末，釋小龍出生在河南登封，離少林寺不足百米。他家世代習(xí)武，父親是武校的教練。
釋小龍出生那年剛好是龍年，80年代李連杰主演的功夫片《少林寺》大火，陳同山說：“南方有李連杰、成龍，北方也應(yīng)該有條龍。”于是為兒子取名陳小龍，“釋小龍”是少林寺賜的法號。
1993年，4歲的釋小龍隨嵩山少林寺文化團(tuán)訪問中國臺灣，引起了當(dāng)?shù)夭恍〉霓Z動。特別是四歲的釋小龍，長得機(jī)靈，功夫又打得漂亮，臺灣省和東南亞的報紙用“神奇的少林小子”、“來自少林的小李連杰”來形容他。
這期間，臺灣長宏影視公司找上門來，要找釋小龍拍電影，連電影劇本都寫好了。
1994年，5歲的釋小龍和4歲的郝劭文共同出演了電影《笑林小子》，郝劭文飾演一個光頭、戴墨鏡的小和尚，釋小龍飾演一位含著奶嘴的功夫小和尚，這對組合一上線便賺足了觀眾眼球。
當(dāng)年釋小龍小小年紀(jì)就要吊威亞，還得做郝邵文的替身。釋小龍印象中，與吳孟達(dá)、郝劭文搭檔多年，他們倆永遠(yuǎn)在旁邊吃東西，或者躺著。而自己就在一旁拍打戲，流血受傷是尋常事。
釋小龍最火的幾年，其實是趕上了動作功夫喜劇的尾巴，2000年港臺功夫片都已經(jīng)不行了，《少年包青天》里的展昭為他的童星生涯“續(xù)命”。
2003年，釋小龍告別影壇出國留學(xué)，畢業(yè)回國時已經(jīng)20歲了，整個行業(yè)已經(jīng)不再有功夫明星的位置，李連杰都漸漸淡出，普通動作演員更沒活干。
釋小龍也隨著浪潮沉寂下來。這幾年人們較有印象的是他在《葉問2》中客串，和趙文卓主演《大俠霍元甲》，但網(wǎng)友認(rèn)為他的狀態(tài)雖在，卻已無當(dāng)年的靈氣。
這些年關(guān)于他的議論不斷，其實大多沒有說到要害，當(dāng)年那波功夫童星中還在被議論的只有他跟謝苗，因為他們還在行業(yè)里，更多的已經(jīng)消失了。
沒有少年英雄敵得過時勢，曾經(jīng)驚艷世人的功夫小子亦是如此。
34歲的釋小龍早已沒了當(dāng)年的聲勢，但曾經(jīng)那個4歲就流淚吊威亞的倔強(qiáng)少年，似乎卻并不愿就此妥協(xié)。
就在今天，釋小龍自導(dǎo)自演的新電影《逃學(xué)神探》上映。
在功夫片一片萬馬齊喑中，想要從中“殺”出一條“血路”，很難！
但，釋小龍拼了！
老搭檔，找來郝劭文，吳孟達(dá)去世了，找來劉天佐承擔(dān)達(dá)叔的角色功能，功夫明星，找來鄒兆龍、徐少強(qiáng)。
電影風(fēng)格，就突出一個詞，港風(fēng)！
口碑評價，看一眼豆瓣，不少好評！
大家的夸點(diǎn)出奇一致。
“硬核，過癮！”“打戲酣暢，誠意十足！”“釋小龍和鄒兆龍的打戲是看點(diǎn)。”
口碑過關(guān)，效果又如何呢？
開播3小時，拿下飆升榜第一！
面對各方質(zhì)疑，功夫頹勢，釋小龍的辦法是少說多做，用功夫和電影進(jìn)行回?fù)簟?/p>
成敗不論，功夫還在。
說真的，慢動作+替身動作場面已經(jīng)看夠了。
看完《逃學(xué)神探》開場，第一時間想起的是徐克的《黑俠》，以及，動作片還是功夫演員親自上陣的歲月。
故事開場，民國上海。
一位上海灘黑幫大嫂被舉報販賣被帶入警局，卻輕飄飄從警局大門走出來。
釋小龍飾演的巡捕房刑警，望著她瀟灑離去的背影，眼中有火。
鏡頭一轉(zhuǎn)，女大佬回到自己的倉庫，一酒瓶砸在舉報人頭上，那人當(dāng)場身死。記住這個角色，他將會是影片關(guān)鍵反轉(zhuǎn)中的最大伏筆。
鏡頭再一轉(zhuǎn)，一個蒙面?zhèn)b正騎著摩托車風(fēng)馳電掣，直奔倉庫。
接著飛車如同閃電一般，直闖入倉庫中，黑幫看守帶著家伙一哄而上。
釋小龍用摩托車一記神龍擺尾蕩開眾人，接著一個飛身，從倉庫縫隙穿入。
結(jié)果一個轉(zhuǎn)頭。就在倉庫后面，常威，啊不，鄒兆龍飾演的另一位蒙面客，一臉驚訝地看著他：不到三分鐘，兩位華語影壇還能打的功夫明星相遇了，二話不說，正要動手，卻被黑幫看守們的沖散。
好家伙，這緊張的BGM，硬核緊張的氣氛，像極了老港片的風(fēng)格。
刺激！驚喜！
接下來導(dǎo)演釋小龍，沒有浪費(fèi)1秒鐘。
太久沒見這么爽的打戲了。
港片江湖鐵律，倉庫打功夫。
上一秒，倉庫守衛(wèi)人多勢眾，想要一擁而上把人拿下。
下一秒釋小龍猝然出招，疾風(fēng)般快準(zhǔn)狠，扼住對手的咽喉，借力打力，一槍一個，瞬間掀翻大半人馬。
在倉庫中穿行的釋小龍，如水墨般飄逸靈動。再加上片中瘸腿依然能打的鄒兆龍，幾個蝦兵蟹將，哪夠他們打？
港片倉庫打斗又一鐵律，不可能沒有節(jié)外生枝。
打著打著，打出一個美女記者。
黑幫大嫂怒了，“砸我的場子，還帶人來拍我？”女記者：我跟他不認(rèn)識，我是來揭發(fā)你們的。
釋小龍臺詞更干脆：我是來殺你的。
下一秒一個閃撲，送大嫂一個乾坤反轉(zhuǎn)，再一個閃手，將塞入大嫂口中。
然后載上女記者，開著車徑直沖出倉庫。
劇烈的爆炸沖擊波，在摩托車身后掀起陣陣氣浪，兩人一路疾馳，在漫天煙火中全身而退。
我看了下表，電影才過去了7分鐘。
不用說，我早早已經(jīng)入了戲。
這7分鐘，讓我看到了一部優(yōu)秀的傳統(tǒng)港式動作片的優(yōu)點(diǎn)。
炸裂的真功夫場面，超快的劇情節(jié)奏，硬核的動作+槍戰(zhàn)，干凈又利落的動作戲，還有雙雄會的戲碼。
誰說國產(chǎn)電影拍不出真功夫動作片了？這不就來了嗎？
看片名就能感受到，釋小龍是一位港片學(xué)徒。
片名取自星爺?shù)摹短訉W(xué)威龍》，整部電影融合了《逃學(xué)威龍》的喜劇，《黑俠》的動作質(zhì)感+面具奇?zhèn)b，再加《少年包青天》的懸疑推理。
釋小龍似乎要在一部電影里，將少時所學(xué)全部注入，把喜劇，動作，懸疑揉捏在一起，再加和郝劭文的合體，仿佛送給80后這一代觀眾的禮物。
雖然都是觀眾熟知的既定套路，但電影將這樣的套路走到了極致：打造了一部讓觀眾腎上腺素飆升的動作爽片。
一是強(qiáng)反轉(zhuǎn)。
本片的主線架構(gòu)很清晰，一條是初入職上海巡捕房的陳虎（釋小龍 飾）受命調(diào)查一樁離奇的黃包車案件，死者何滿君是上海高官之子，也是圣馬丁高中的一名學(xué)生。
為此陳虎喬裝成學(xué)生混入學(xué)校展開調(diào)查。
二是他一邊查案，一邊與各方勢力展開較量。
兩者相互穿插，故事簡潔明了，但反轉(zhuǎn)不斷。
比如一開始警方鎖定兇手，是憑借現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的一顆校服袖扣。
陳虎很快查出少了一顆扣子的是班上一個小惡霸，也是市長的兒子。
警察局長當(dāng)然不敢就此結(jié)案，逼著陳虎回去接著查。
但這顯然只是編劇設(shè)下的陷阱。
又比如，陳虎調(diào)查中發(fā)現(xiàn)一個女學(xué)生曾遭到被害的公子哥侵犯。
為了報復(fù)？看起來合理， 但表面的真相不是真正的真相。
最后，重重反轉(zhuǎn)背后，是對電影主題的挖掘。
別忘了，片中還有一個重要角色，鄒兆龍飾演的神秘客，也是學(xué)校的體育老師。
他在倉庫亂戰(zhàn)中拿到黑幫大佬的煙土后，一直在學(xué)校販賣，所以是他在被公子哥意外發(fā)現(xiàn)秘密后？
只能說，最后的結(jié)局完全出人意料。
光是真正的兇手，就至少經(jīng)歷了五重反轉(zhuǎn)。
就像釋小龍當(dāng)年參演的《少年包青天》一樣，不到最后，變數(shù)永遠(yuǎn)存在。
而最大的懸念其實不是兇手是誰，而是嫉惡如仇的陳虎，最后為什么放了兇手？
二是真功夫。
一部動作片佳作，除了好的故事情節(jié)，打動場景尤為重要，所幸《逃學(xué)神探》做好了這點(diǎn)。
整部電影，都在幫助動作片影迷實現(xiàn)長久被壓抑的釋放：這些年的功夫好片、爽片、大片，太少了。
我們急需迅速提升腎上腺素的視覺放松。
電影全方位滿足你。
電影主菜是動做戲，品嘗起來，味道層次分明。
大的動作戲，四段。
開場戲之外，后三段空間都不同：夜總會，校園里，學(xué)習(xí)器械室。
第一場動作大戲，打的是喜感。
釋小龍跟著劉天佐演的警員進(jìn)入夜總會查案，結(jié)果引來了黑幫大佬身形如山的頭號打手。
釋小龍一出手，幾招就制服了其他的小混混。
但他不是只有拳頭的無腦猛男。面對身形巨大的對手，也能變通著打。
正面強(qiáng)攻沒破綻，側(cè)面攻擊也不行，那就攻對方下盤，結(jié)果凌空彈起的黑幫打手直接降落在校園惡霸少爺身上。
惡霸少爺頓時被趕來的黑幫小弟一通暴打。得勁！
第二場打戲，打的是爽感。
黑幫來找女同學(xué)的麻煩，本性不壞的校園惡霸帶領(lǐng)同學(xué)上去對抗黑幫。
不用說是打不過的，然后一個一氣呵成的華麗的長鏡頭。
釋小龍如旋風(fēng)小子般出場，為觀眾展現(xiàn)了一場1V多的精彩又暢快的棒球棒暴打黑幫大戰(zhàn)。
從逼仄到開闊，從近身搏擊，到多人混戰(zhàn)。
釋小龍身輕如燕，在黑幫眾人中穿梭如電。
一棒球棒一個，整個過程一氣呵成，但卻干凈利落。
功夫運(yùn)用，快、準(zhǔn)、狠，沒有花哨。
動作像開了倍速，武力也升級，男主過足了癮，視覺沖擊極為搶眼。
第三場動作戲，也是功夫片迷一直等著的最后的對決，打的是實感。
鄒兆龍對陣釋小龍。
器械室里，鄒兆龍和釋小龍在黑暗中交手，光影流動，真功夫?qū)Q，那感覺真的絕了。
1V1的真男人大戰(zhàn)。不廢話，就是干！
狹窄空間的調(diào)度，環(huán)境武器的運(yùn)用，出神入化。
首先撲來，是溢出屏幕的痛感。
高手對決的動作，不是擺pose，不是叫囂。
而是真打真摔。
器械室里錯落有致的沙包和墻壁，熊熊燃燒的的火焰，讓每一個撞上去的動作都變得更有打擊感和痛感，而狹小的空間又映襯出釋小龍的身手如電，觀眾代入釋小龍的視角，瞬間就能收獲“高強(qiáng)度對抗”的極致爽感。
影片的動作戲并非一味追求慢鏡頭動作大片式的鏡頭飄逸感。
反而，動作與動作之間，有許多“氣口”：喘粗氣，受傷后的肢體僵硬，呻吟……
這是功夫片背后的真實。
還有高手對決的招式感。
這種感覺，功夫片迷也是好久沒看過了。
這場打戲一開始鄒兆龍完全占了上風(fēng)。但釋小龍摸清對方路數(shù)后，迅速改變打法，利用近身格斗的鎖喉戰(zhàn)術(shù)，正完全蓋過了邪。
最終，假裝腿瘸的鄒兆龍被釋小龍真的“打瘸”，觀眾也長出一口氣。
這場動作戲，拳拳到肉的聲響攻擊著耳膜，拳來腳往都在電光火石之間。
這才叫功夫片嘛！
三是有情懷。
《逃學(xué)神探》并不是一部純粹的功夫片。
它其中摻雜的元素有很多，比如懸疑推理，還有不時出現(xiàn)的笑點(diǎn)。而情懷的部分，則出自釋小龍和郝邵文的同框。
片中有一段，正在一起打掃教室的郝劭文忽然認(rèn)真地看著釋小龍，說我們好像在哪兒見過吧。
隨后影片響起專屬于釋小龍和郝劭文的童年BGM，彈幕中立刻有人說：要是達(dá)叔也在就好了。
這句話一出，誰能不破防。
釋小龍拍這部電影，是真的用心了。
很明顯，釋小龍找來鄒兆龍飾演最后的大反派，就是采用了正邪對立，強(qiáng)強(qiáng)對抗的雙男主設(shè)定。
從片中的功夫表現(xiàn)來看，釋小龍的身手不減當(dāng)年的速度感，又多了力量感。
而已經(jīng)55歲的鄒兆龍身體的柔韌性和技巧性絕不亞于《黑客帝國》時。
所以才有了最后精彩的高手對陣。
鄒兆龍的自由搏擊，巴西柔術(shù)，在這場戰(zhàn)斗中，都得到了發(fā)揮。好幾個鏡頭，我看著鄒兆龍兇狠的表情和凌厲的動作，腦海中都是他和甄子丹在《導(dǎo)火線》中對戰(zhàn)的場景。
但相比過去，本片中鄒兆龍在“邪魅狂狷”的人格塑造上，更具復(fù)雜性。
他扮演的大反派，參加過北伐，曾為革命流過血，但因為不愿與上級同流合污賣煙土，淪落到一間學(xué)校任職體育教官，于是黑化成了當(dāng)年的反面。
演反派，鄒兆龍不用臺詞，一個亮相，一個眼神，就足以讓觀眾夢回當(dāng)年。
但相比起來，嫉惡如仇的男主的人設(shè)略顯單薄片面。
而鄒兆龍演的反派用自己的個人魅力撐起了這個反派角色。
尤其是落網(wǎng)之后，雙腿瘸掉的鄒兆龍大火中的那句“神探，你不熱嗎？可不可以帶我走啊 ？”簡直爆笑又可愛！
55歲的鄒兆龍，武戲不說，文戲依然演出了反派的魅力。
當(dāng)然，《逃學(xué)神探》并非完美。甚至缺點(diǎn)還不少。
做為導(dǎo)演釋小龍要的太多了，又是學(xué)校，又是女老師愛上蒙面?zhèn)b，又是案中案，什么都要，什么都蜻蜓點(diǎn)水。
比如男主人物塑造的臉譜化。實際上除了鄒兆龍的角色，其他的人物性格方面，都缺乏更加細(xì)致的描寫。
影片過于中二，大結(jié)局男主帶著一群學(xué)生去挑戰(zhàn)黑幫，也確實是熱血過頭了。
但拋開這些，影片的整體觀感還是非常不錯的，尤其是釋小龍追求的硬派功夫片風(fēng)格無疑是優(yōu)秀的。
影片的的動作戲可圈可點(diǎn)，幾場打戲至少抓住了港式功夫動作片的精髓，沒有浪費(fèi)觀眾一分一秒。
有人說，影片最多只是80年代港產(chǎn)功夫片中下水平。
如果真是如此，釋小龍不值得被表揚(yáng)嗎？
我粗略地計算了一下，電影90多分鐘，純粹的動作場面就占到了1/4，可以說是塞得滿滿的。
流暢、精彩，幾乎重現(xiàn)了上世紀(jì)港產(chǎn)動作片的氣息。
從中業(yè)能看出導(dǎo)演釋小龍對于功夫片這份事業(yè)的專業(yè)、認(rèn)真、尊重。以及敬畏。
但，為什么有觀眾已經(jīng)看不慣了。
因為它的確是一部情懷大于內(nèi)容、受眾偏離主流的電影。
再說得殘酷點(diǎn)——沒經(jīng)歷過港產(chǎn)功夫片黃金時代的觀眾，很難體會到電影所傳遞的樂趣。
但釋小龍卻還停留在那個功夫片的黃金時代里。
七十年代，李小龍橫空出世，憑借中西結(jié)合的新式硬核功夫打開動作電影新時代。
八十年代，成龍將喜劇性融入功夫片之中；
九十年代，徐克將飛天遁地注入功夫片，同時為武俠功夫片找到宏大的精神依靠。
新千年以后，甄子丹又融入綜合格斗、泰拳等技巧，向拳拳到肉的寫實風(fēng)靠攏。
但甄子丹的《葉問4》，也被認(rèn)為是功夫片的告別曲。
在這個《阿凡達(dá)2》已經(jīng)讓視覺特效上天下海的時代，兩個人站在桌子上打來打去的功夫片，終究雙拳難敵四手。
所有這一切，都讓你知道，永遠(yuǎn)都回不到那個功夫片黃金時代了。
釋小龍的努力，終究無法力挽狂瀾。
但。至少他還在拼命打不是嗎？
看他和鄒兆龍的對手戲，一招擒拿，一招折腕，一招錯骨，從寫意的環(huán)境烘托，到清晰利落的近身搏斗，虛實之間，張力拉滿，招招式式有邏輯，直接擊爆爽點(diǎn)。
打完之后，鄒兆龍給了釋小龍一個大大的擁抱。
釋小龍，終究用夠精彩的打戲掙回了功夫片的面子，再用滿滿的誠意充盈了里子。
功夫武林的輝煌與希望，在一代代功夫明星的拳腳和光影里流淌延續(xù)。一代電影人老去，釋小龍謝苗這一代，似乎就是最后的功夫明星。
英雄，最終都輸給了時勢。
但有人還在打，功夫動作片的故事就沒完。
正如片尾彩蛋引用魯迅先生《熱風(fēng)》的名句: 有一分熱，發(fā)一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗里發(fā)一點(diǎn)光，不必等候炬火。 此后如竟沒有炬火：我便是唯一的光。
說得好！此后如竟沒有炬火，他們便是華語真功夫，唯一的光。
