80年代懷舊經(jīng)典老電影,中國電影的發(fā)展歷程
這個春節(jié)，文姨一如既往地沒有旅行計劃。
不喜歡七天假期五天在路上的感覺。
到今天長假已近尾聲，已經(jīng)沒時間揮霍了。你們肯定已經(jīng)看了很多好看的不好看的電影。
今年我們換換胃口，給讀者朋友們推薦幾部看了絕不會堵心的老片。
1：《五女拜壽》中國（1984年）
這是1982年拍攝的越劇電影。
在戲曲的大家族中，越劇是小花旦般的存在——
曲調(diào)特別優(yōu)美，演員特別好看。
這部電影，曾獲得金雞獎“最佳戲曲片”。
對，當(dāng)年還有這個獎項。
在大部分觀眾已不知戲曲片為何物的今天，它的地位仍然不容小覷。
在豆瓣，有8.8的高分。
故事挺傳統(tǒng)的，意思是人不能勢利眼兒。
在今天，這同樣有意義。
當(dāng)年，戲曲片的制作真的非常精美。
不僅劇情跌宕曲折，引人入勝。
演員的表現(xiàn)，個個可圈可點。
唱到傷心處，屏幕內(nèi)外，淚水漣漣。
其中有兩位女演員，現(xiàn)在還活躍在演藝圈。
一位是丫鬟翠云的扮演者何賽飛。
姑娘如果在《大宅門》里驚艷了你，那在這部影片，她是清新奪目的花骨朵。
還有五鳳的扮演者陶慧敏。
又一位莞爾傾城的美人兒。
在文姨的心中，《五女拜壽》的內(nèi)外兼修，毫不遜于更為著名的《花為媒》和《女附馬》。
2：《亂世佳人》美國（1939年）
它是少有的能把原著呈現(xiàn)到完美的電影。
甚至可以說，它是稀有的超越了原著的影視作品。
電影場面龐大、耗資驚人，是好萊塢進入“恢宏巨制時代”的標志。
選角方面的成功更直接決定了影片的成功。
費雯·麗就是斯嘉麗，克拉克·蓋博就是白瑞德。
世上再找不出這樣一對如此銷魂的情侶。
以現(xiàn)在的財力和技術(shù)，場面完全可以更漂亮。
但你永遠找不到主角的替代品。
因此，從來沒人考慮過翻拍這種蠢事。
這部1940年上映的影片，曾橫掃8項奧斯卡獎。
在美國電影協(xié)會評選的20世紀最偉大100部電影中，它高居第四。
因為有美化蓄奴制嫌疑，該片也受到不少詬病。
但，在春節(jié)這樣歡樂的時刻，我們大可先收起批判的目光。
只欣賞它的浪漫華美。
歷史不會盡如人意，惟經(jīng)典永恒。
3：《戰(zhàn)爭與和平》蘇聯(lián)（1966年）
我想介紹的是1966年的蘇聯(lián)版本。
不是因為這一版本的豆瓣評分最高。
也不是因為原著作者是俄國大文豪托爾斯泰。
而是因為，它最高程度地以影像方式表達出這部世界奇作的價值。
規(guī)模之大，影像之浩瀚，前后沒有人。
由于國家政權(quán)的特殊性，蘇聯(lián)可以舉全國之力拍一部電影——
耗資5.6億美元，為影史之最；
動用12.5萬名裝備齊全的演員、3.5萬匹戰(zhàn)馬，創(chuàng)下吉尼斯世界紀錄。
簡而言之，人馬規(guī)格等于打了一場大規(guī)模實戰(zhàn)。
此外，還動用了1282門大炮。
以及，復(fù)制了一個莫斯科。
然后，根據(jù)拍攝需要，一把火燒掉。
上映后，該片不僅票房席卷全球，還拿到奧斯卡獎。
它的成功當(dāng)然不僅僅因為壕，文戲同樣精彩。
演員美麗、場景華麗、角色豐沛、細節(jié)完美無瑕。
情感表達熱烈真實，沒有少兒不宜。
最重要的，你可以在六個半小時的時間里，離開手機，享受合家歡。
4：《茜茜公主》奧地利（1955年）
《茜茜公主》是我國較早引進的外國影片。
這套總共三部的系列電影，是影史最成功最賣座的德語影片之一。
它并沒有什么深厚的意義可以探尋。
只會讓你感受到無盡的燦爛、無盡的美。
當(dāng)時奧匈帝國的無盡繁華，是電影著意刻畫的主題。
從服裝、場景到音樂、舞蹈，無一不曼妙精致。
男主和女主之間的愛情，比童話更像童話。
男主卡爾海因茨·伯姆，年輕英俊、風(fēng)度翩翩。
這個角色后，人們將之視為“永遠的奧地利皇帝”。
女主羅密·施奈德，活潑可愛、宛若仙女。
尤其她的笑容，燦爛得如同巴伐利亞的陽光，能驅(qū)走所有陰霾。
而整部電影的格調(diào)，就算最憂傷的時刻，也回蕩著如她笑容般的明媚。
據(jù)說之所以選中當(dāng)時只有16歲的羅密·施奈德出演，是因為她像極了茜茜公主本人。
而真實的茜茜公主，其實有過之而無不及。
她的美貌，在當(dāng)時聲名遠播。
所有見過她真容的人，無論貴族還是平民，都認為她的美態(tài)難以描繪。
雖然茜茜公主的故事，最后以悲劇收場，但傳奇與經(jīng)典從此定格。
5：《阿拉伯的勞倫斯》英國/美國（1962年）
本片橫掃第35屆奧斯卡獎的7項大獎，包括最佳影片和最佳導(dǎo)演。
2004年英國電影雜志《TOTAL FILM》評選了“50部最偉大的史詩電影”，該片位列榜首。
本片改編自英國軍人作家托馬斯·愛德華·勞倫斯史詩般的回憶錄《智慧七柱》。
是的，這是作者的真實經(jīng)歷。
勞倫斯本人的事跡，被譽為是“英國軍事史上的奇跡”。
連丘吉爾都稱衡贊他是生活在我們時代最偉大的人物之一。
而電影采用虛實結(jié)合的方式——整體真實、細節(jié)虛構(gòu)。
沙漠風(fēng)勢恢宏；戰(zhàn)爭場面驚心動魄；故事發(fā)展跌宕起伏。
一部真正的鴻篇巨制。
一曲至誠至偉的浪漫主義悲歌。
故事講述一戰(zhàn)爆發(fā)后，德國盟友奧斯曼土耳其趁機侵入阿拉伯半島。
英國軍方派陸軍情報官勞倫斯去聯(lián)絡(luò)阿拉伯各部。
在大漠，他成為拯救阿拉伯的英雄。
結(jié)局，卻是英雄末路，甚至淪為巨騙。
用電影來講述一個傳奇，好象是最合適的。
但如果你有耐心去了解，會發(fā)現(xiàn)——
勞倫斯本人的故事，比傳奇更傳奇。
5：《大篷車》印度（1971年）
你以為印度電影近年才厲害？
其實，一直很厲害。
本片80年代初引進中國的時候，風(fēng)靡一時。
這里有寶萊塢最擅長的歌舞；
有印度最美的男主和女主；
有最不燒腦卻總是令人熱血沸騰的劇情；
更有令你笑到不可自抑的細節(jié)。
總之，這是一部純娛樂片。
對電影來說，講意義其實比較容易；
真正娛樂起來，卻是最難。
首先，劇情不能太復(fù)雜，也不能沒賣點。
本片的故事很簡單：
富家女蘇妮塔在父親被害后，躲進吉卜賽人的大篷車隊逃生。
因此遇到小伙子莫漢，并在他的幫助下報了仇。
這個簡單的故事里，卻遍布笑點：
比如醉漢數(shù)腳。
比如女主把食物燒壞卻和胖大娘暗中調(diào)換……
當(dāng)然還要有情。
比如吉卜賽女孩妮莎對莫漢的愛。
妮莎最后為愛犧牲了自己，那句多情又戀戀不舍的“小辣椒”，令多少人淚目！
7：《七武士》（1954年）
日本的戰(zhàn)國時代，是日本歷史最具故事性的時代。
這個時代，有日本史上最大規(guī)模的最著名的梟雄：
酷愛中國兵法的武田信玄、世上少有的美男子織田信長、草莽英雄豐臣秀吉，以及坐享天下大餅的德川家康。
也有日本史上最傳奇最悲哀的女人：
烈火焚身的戰(zhàn)國第一美女阿市、七歲出嫁孤苦終老的將軍長女德川千姬，以及在炮火中鑄、給死人頭顱化妝的平民婦女。
這個充滿傳奇的年代，正是《七武士》的背景。
不同的是，它是大歷史背景下的小故事。
故事發(fā)生在一個小山村。
受到山賊威脅的村民，請來七位武士保護秋天的收成。
報酬是，一天三頓的白米飯。
在當(dāng)時，武士地位較高，農(nóng)民一直是他們板上魚肉。
因此，就算淪為浪人也不會把這種活計放在眼里。
甚至?xí)划?dāng)成羞辱而大打出手。
但有一種武士例外。
他們出于已經(jīng)逐漸消逝的武士道精神，愿意幫助可憐的農(nóng)民。
此時，各種人性的弱點卻暴露出來。
農(nóng)民變成了極端狡猾的家伙，趨利避害到無可復(fù)加的地步。
軟弱和兇殘的轉(zhuǎn)換，僅在一瞬間。
是誰把農(nóng)民變成這樣？
是武士。
而曾經(jīng)戰(zhàn)無不勝的提刀武士，在面前變得不堪一擊。
哪怕用生命去保護，也不會被銘記。
他們的將來，就是沒有將來。
是誰造就了他們的悲劇？
是時代。
這部電影給人帶來的思考，能讓你明白：
我們生活的時代，是多么平靜而美好。
祝各位讀友，樂享靜好，狗年吉祥！
