我們老了，但我們也是人。

隨著各種條件的進步，老年人的平均壽命延長，可是有相當一部分老年人，他們活在世上，但是卻得不到好的養老條件，不像青壯年，老年人的生存條件更加艱難。

《酒神小姐》通過賣春，照顧語言不通的小孩，幫“嫖客”結束生命這三條主要的線索，講述了老妓尹素英不平坦的一生。

影片中的主要人物：尹素英，房主蒂娜（變性人），房客道勛（殘疾人），敏浩（韓菲混血兒，母親因刺傷他的生父被捕，無人照顧），獨身老人載佑。

長鏡頭

影片中的這兩個俯瞰式的長鏡頭，第一個交代了女主角尹素英的生活環境，第二個交代了她來往的都是與她同屬于溫飽線上的人。

全景鏡頭是癡呆老人（左一）在死前抽煙，朋友載佑在一旁告別的情景。從身體空間看，此時尹素英蜷縮在一角，她是這三人權力關系中最弱的一位。但是之后她卻要承擔將中風老人推下懸崖這一任務，可想而知她呆滯表情下內心的波瀾。再將老人推下懸崖后，鏡頭立刻切換成大遠景，高高的懸崖下老人墜落，整個畫面的背景此時是開闊的群山和天空，但卻給人一種無比壓抑的感覺。

全景到中景

這三個由全景到中景的推鏡頭分別是：尹素英在送走中風老人、癡呆老人、獨身老人載佑的鏡頭。這三個推鏡頭持續的時間都在5秒左右，尹素英的反應從害怕到顫抖到無語凝噎。可見尹素英在一次次幫助她的“顧客”結束生命后的心理變化，最后一鏡中的尹素英，只是呆呆地望著死去的老人落下眼淚，相比于前兩次已經變得十分平靜。

中景

一鏡是尹素英與載佑對話，想起自己將年幼孩子丟棄而深深自責。二鏡是在他死后，來到寺廟前捐了老人給她的財物。兩個鏡頭都采取十字形構圖的用意很明顯，就是要讓尹素英成為視線的聚焦點，兩鏡中她都是以一種很拘束的姿態出現的，而且表情凝重。

尹素英在做美軍的慰安婦期間曾經與一個黑人士兵短暫同居，但后來黑人士兵拋棄她和孩子，隨后尹素英將還未斷奶的孩子送去領養。

一鏡是尹素英和變性人房東、殘疾人房客還有無人照顧的混血兒合照時的情景，背后就是尹素英年幼時千辛萬苦逃出的朝鮮。二鏡是眾人看著尹素英被警察帶走的鏡頭。這兩個鏡頭都是在表現一種溫情，但是鏡頭中的人物都是身體或心理有缺陷的人。在感到溫情的同時，又能深深地體會到社會邊緣人物抱團的無奈和無助。

空鏡

兩個空鏡頭都以一朵小菊花作為主體。第一個出現在片頭，第二個出現在尹素英和老人在公園進行易之時。菊花是高潔的象征，卻反復出現在了這部影片中。菊花與老妓，其中的隱喻引人深思。

在影片中，尹素英是一個生活在溫飽線上的老年女人，她年幼脫北，做過“洋公主”，年過半百的她又成了“寶佳適奶奶”。她是，但她每一天都收拾得當地出現在眾人眼前；她柔弱，但是又強大到完成老人愿望——殺死老人；她狠心，但是她代為照料毫無關系的孩子；她生活在地獄里，卻依舊希望他人能在她的幫助下擺脫痛苦，升上天堂。

結語：是韓國女性電影經常使用的人物形象，本片與眾不同的是主人公不再是少女，而是年過半百的老人。《酒神小姐》用樸實的場景，歡快的音樂講述了一個灰色的沉重的故事。它用類似于日常生活的速度慢慢地向我們展示了一個具有復雜性格的老妓悲慘的一生。老妓生命的句號畫在2017年，也告誡著我們這是正在發生的故事。就像真相只存在于發生的那一刻一樣，電影也不能完全再現事實，但它卻能反映事實。當代社會無形的性別、階級、經濟的壓迫，讓她一步步變成了現在的她。

看完此片，內心五味雜陳。