中國優(yōu)秀電視劇【中國電視劇大全部】

2024年至今評(píng)分最高的十部劇：不講劉亦菲的劇，第一真天花板

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還記得那些年，我們追過的流量劇嗎？

鋪天蓋地的宣傳、粉絲控評(píng)的盛況，仿佛只要有流量明星坐鎮(zhèn)，收視率就能一路高歌猛進(jìn)。

然而，當(dāng)2024年的電視劇評(píng)分榜單新鮮出爐，一股強(qiáng)烈的反差感撲面而來：

曾經(jīng)霸榜的流量劇不見蹤影，取而代之的是一批“小眾”作品，憑借著高口碑強(qiáng)勢占領(lǐng)高地。這股“評(píng)分地震”背后，究竟隱藏著怎樣的市場變革？

曾經(jīng)，我們似乎默認(rèn)了流量為王的法則，認(rèn)為只要有流量明星加持，就能吸引觀眾的眼球，收視率自然不在話下。

然而，當(dāng)觀眾的審美水平不斷提升，當(dāng)流量明星的演技屢遭質(zhì)疑，當(dāng)粗制濫造的劇情越來越難以滿足觀眾的需求，流量劇的“泡沫”便會(huì)被無情戳破。

2024年的電視劇評(píng)分榜單，無疑是給那些沉迷于流量的制作方敲響了警鐘：觀眾不再是“人傻錢多”的代名詞，他們渴望看到的是真正有質(zhì)量、有內(nèi)涵、有共鳴的作品。

口碑，成為了決定一部電視劇能否成功的關(guān)鍵因素。

《山花爛漫時(shí)》和《我的阿勒泰》，兩部風(fēng)格迥異的作品，卻雙雙登上了2024年電視劇評(píng)分榜單的前列。前者以9.3的高分傲視群雄，后者則以8.9分緊隨其后。這兩部作品的成功，并非偶然，而是精準(zhǔn)抓住了“口碑時(shí)代”的精髓。

“感動(dòng)中國”人物張桂梅老師的故事，本身就充滿了戲劇張力。而《山花爛漫時(shí)》并沒有落入主旋律作品的窠臼，而是選擇用最真實(shí)的鏡頭語言，還原張桂梅老師的感人事跡，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

劇中，張桂梅老師為了山區(qū)女孩的命運(yùn)奔走呼喊，為了改變她們的人生傾盡所有，甚至不惜犧牲自己的健康。

當(dāng)她拖著病體，步履蹣跚地走在泥濘的山路上時(shí)，當(dāng)她面對(duì)質(zhì)疑和不解，依然堅(jiān)定地說出“我要讓我的孩子們走出大山”時(shí)，屏幕前的觀眾，又有幾個(gè)能忍住不為之動(dòng)容？

除了真實(shí)感人的劇情，《山花爛漫時(shí)》的成功，還得益于主演們精湛的演技。為了演好張桂梅老師這個(gè)角色，主演不僅深入云南山區(qū)體驗(yàn)生活，更是在拍攝過程中全情投入，將張桂梅老師的堅(jiān)韌、執(zhí)著、慈愛演繹得淋漓盡致。

值得一提的是，幾年前也有一部以張桂梅老師為原型的電視劇《我本是高山》，但反響平平。

兩部作品的對(duì)比，恰恰印證了好劇本和好演員的重要性。《山花爛漫時(shí)》的成功，并非簡單的復(fù)制粘貼，而是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用心血和汗水澆灌出的藝術(shù)之花。

不同于《山花爛漫時(shí)》的現(xiàn)實(shí)主義題材，《我的阿勒泰》將目光投向了神秘而美麗的阿勒泰地區(qū)，以哈薩克族的生活為背景，為觀眾展現(xiàn)了一幅充滿異域風(fēng)情的文化畫卷。

劇中，廣袤的草原、湛藍(lán)的天空、奔騰的駿馬，以及哈薩克族熱情奔放的民族歌舞，都給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。而劇中關(guān)于愛情、友情、親情的細(xì)膩刻畫，則跨越了民族和文化的界限，引發(fā)了觀眾的共鳴。

《我的阿勒泰》的成功，離不開制作團(tuán)隊(duì)的精益求精。為了還原真實(shí)的場景，劇組遠(yuǎn)赴阿勒泰實(shí)地取景，力求將最原汁原味的哈薩克族文化呈現(xiàn)在觀眾面前。

而劇中出現(xiàn)的賽馬、叼羊等傳統(tǒng)活動(dòng)，更是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和排練，力求展現(xiàn)出哈薩克族文化的獨(dú)特魅力。

然而，《我的阿勒泰》也并非完美無瑕。劇中部分情節(jié)為了追求戲劇沖突，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了一定程度的藝術(shù)加工，難免會(huì)讓部分觀眾感到“懸浮”。

但瑕不掩瑜，《我的阿勒泰》作為一部少數(shù)民族題材的電視劇，能夠取得如此高的口碑，實(shí)屬不易，也為國產(chǎn)電視劇的多元化發(fā)展提供了新的思路。

除了《山花爛漫時(shí)》和《我的阿勒泰》這兩匹“黑馬”，2024年的電視劇評(píng)分榜單上，還有不少高分作品，它們或許沒有流量明星的加持，或許題材相對(duì)“小眾”，卻憑借著精良的制作和走心的內(nèi)容，贏得了觀眾的認(rèn)可，成為國產(chǎn)劇市場的一股清流。

《唐朝詭事錄之西行》作為一部探案懸疑劇，憑借著環(huán)環(huán)相扣的劇情、撲朔迷離的人物關(guān)系，以及對(duì)唐朝風(fēng)土人情的精彩還原，成功俘獲了一大批“推理迷”的心。

該劇在延續(xù)了第一季的高水準(zhǔn)制作的同時(shí)，在劇情邏輯和人物塑造上更下功夫，每一個(gè)案件都經(jīng)得起推敲，每一個(gè)角色都鮮活飽滿，讓觀眾在享受推理樂趣的同時(shí)，也感受到了歷史文化的厚重魅力。

《天行健》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了清末民初那個(gè)動(dòng)蕩的年代，通過一群小人物的命運(yùn)沉浮，展現(xiàn)了時(shí)代變革的洪流。劇中，無論是劉宇寧飾演的江湖刀客，還是秦俊杰飾演的清朝侍衛(wèi)，都并非傳統(tǒng)意義上的“高大全”英雄，他們?cè)诿鎸?duì)時(shí)代洪流時(shí)的迷茫、掙扎、選擇，更能引發(fā)觀眾的共鳴。

《天行健》沒有刻意回避歷史的殘酷和人性的復(fù)雜，而是以一種冷靜克制的態(tài)度，還原了那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，引發(fā)觀眾對(duì)歷史和人性的思考。

《邊水往事》則將故事背景放在了中國西南邊陲，通過一樁樁離奇案件，揭開了一個(gè)個(gè)塵封已久的秘密。

劇中，郭麒麟一改往日喜劇形象，飾演了一個(gè)深陷迷局的“問題青年”，而吳鎮(zhèn)宇則憑借著老戲骨的精湛演技，將一個(gè)亦正亦邪的神秘人物演繹得入木三分。

《邊水往事》不僅有緊張刺激的懸疑劇情，也融入了對(duì)人性、命運(yùn)、救贖的探討，是一部耐人尋味的作品。

2024年電視劇評(píng)分榜單的大洗牌，并非偶然，而是國產(chǎn)劇市場發(fā)展到一定階段的必然結(jié)果。當(dāng)流量明星的光環(huán)逐漸褪去，當(dāng)觀眾對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的要求越來越高，那些粗制濫造的流量劇，那些只顧圈錢的“快餐式”作品，必然會(huì)被市場淘汰。

觀眾不再是“人傻錢多”的代名詞，他們渴望看到的是真正有質(zhì)量、有內(nèi)涵、有共鳴的作品。他們?cè)敢鉃楹玫膬?nèi)容買單，也愿意為好的作品搖旗吶喊。

口碑，已經(jīng)成為了決定一部電視劇能否成功的關(guān)鍵因素。在社交媒體時(shí)代，一部電視劇的口碑，可以迅速通過網(wǎng)絡(luò)傳播，影響更多觀眾的選擇。

好口碑，可以成為一部電視劇的“自來水”，吸引更多觀眾關(guān)注；而壞口碑，則會(huì)成為一部電視劇的“絆腳石”，甚至?xí)?dǎo)致其“無人問津”。

2024年電視劇評(píng)分榜單的變化，預(yù)示著國產(chǎn)劇市場正在告別“流量為王”的時(shí)代，進(jìn)入“口碑制勝”的新階段。

在新的市場環(huán)境下，那些只顧追逐流量、忽視內(nèi)容質(zhì)量的制作方，終將被市場淘汰。而那些用心打磨劇本、認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)、真正尊重觀眾的制作團(tuán)隊(duì)，將會(huì)贏得更多的機(jī)會(huì)和掌聲。

2024年，國產(chǎn)劇打了一場漂亮的翻身仗，也為未來指明了方向：只有堅(jiān)持內(nèi)容為王、口碑至上，才能創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電視劇作品，才能贏得觀眾的真心喜愛，才能推動(dòng)國產(chǎn)劇行業(yè)健康發(fā)展。

我們期待，在未來的日子里，能夠看到更多像《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》這樣優(yōu)秀的國產(chǎn)劇作品，也相信，在觀眾和市場的共同努力下，國產(chǎn)劇的未來會(huì)更加美好！

中國最經(jīng)典的10部影視劇，獲電影大獎(jiǎng)無數(shù)，你看過幾部？

霸王別姬》于1993年1月1日在中國香港上映，1993年7月26日在中國大陸上映，此后在世界多個(gè)國家和地區(qū)公映。

影片改編自李碧華的同名小說，圍繞段小樓、程蝶衣兩位京劇伶人，通過描繪中國京劇藝術(shù)及其藝人的生活，氣勢恢宏地?cái)⑹隽艘粋€(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合的故事，展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。

該片榮獲了法國戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)，成為首部獲此殊榮的中國影片。

此外，還獲得了美國金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、國際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)等多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，并且是唯一一部同時(shí)獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、美國金球獎(jiǎng)最佳外語片的華語電影。

電影《活著》以福貴一家的坎坷命運(yùn)為主線，講述了福貴和他家人風(fēng)風(fēng)雨雨幾十年的遭遇。

影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為背景，通過男主人公福貴一生的坎坷經(jīng)歷，反映了一代中國人的命運(yùn)。

影片中，大少爺徐福貴（葛優(yōu)飾）嗜賭成性，輸光了祖上留下的所有家產(chǎn)，父親被他氣死。

一年后，妻子家珍（鞏俐飾）帶著女兒鳳霞和手抱的男嬰有慶回到家中，福貴痛改前非，自食其力以演皮影戲維生。

然而，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，福貴先被抓去當(dāng)勞工，又輾轉(zhuǎn)為解放軍唱戲，終于獲釋回鄉(xiāng)。

但此后，大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)和文化大革命接踵而至，福貴因家產(chǎn)輸光未被劃入地主成分，但兒子有慶卻不幸被區(qū)長的車撞死。

文革中，鳳霞遭遇產(chǎn)后大出血，因醫(yī)院的老教授被紅衛(wèi)兵關(guān)進(jìn)牛棚而未得到救治慘死。最后，惟有鳳霞難產(chǎn)生下的孫子饅頭跟老人家繼續(xù)活著。

活著》被譽(yù)為中國影史上的巔峰之作之一，即使被禁多年，其藝術(shù)價(jià)值和影響力依然不可忽視。

《無間道》2002年12月12日上映，影片講述了兩個(gè)身份混亂的男人——警方陳永仁（梁朝偉飾）和黑社會(huì)劉建明（劉德華飾）之間的故事。

兩人分別潛入對(duì)方陣營，經(jīng)過長時(shí)間的生活，他們的身份和忠誠都受到了極大的考驗(yàn)。

最終，在一場激烈的角斗后，他們開始尋求自我救贖和身份認(rèn)同。

影片不僅是一部片，更是一部探討人性、忠誠、身份認(rèn)同和命運(yùn)等主題的深刻作品。

《陽光燦爛的日子》是由姜文自編自導(dǎo)，夏雨、耿樂、寧靜、陶虹等人主演的一部劇情片。

該片于1995年在中國內(nèi)地上映，是姜文導(dǎo)演的處女作。

影片主要講述了20世紀(jì)70年代初的北京，在文革的背景下，一群生活在軍隊(duì)大院的孩子們的故事。

學(xué)校停課，大人們忙于“鬧革命”，無暇顧及孩子，這使得以馬小軍（夏雨飾）為代表的少年們自找樂子，他們通過打架、鬧事等方式揮霍著過量的荷爾蒙。

馬小軍在一次偶然的機(jī)會(huì)中，被一張掛在墻上的彩色照片深深吸引，照片中的女孩米蘭（寧靜飾）成為了他的夢(mèng)中情人。

然而，米蘭卻與馬小軍的好友劉憶苦（耿樂飾）關(guān)系更為親近，這讓馬小軍的青春期生活充滿了五味雜陳的情感體驗(yàn)。

影片獲得了多項(xiàng)國內(nèi)外電影獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，包括第51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)（銀獅獎(jiǎng)）、第33屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影獎(jiǎng)等。

《紅高粱》是由西安電影制片廠出品，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳劍雨、朱偉、莫言編劇，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演的戰(zhàn)爭電影。該片于1988年10月10日在中國上映。

以抗戰(zhàn)時(shí)期的山東高密為背景，講述了男女主人公沖破封建傳統(tǒng)束縛，歷經(jīng)曲折后一起經(jīng)營一家高粱酒坊，但在日軍侵略戰(zhàn)爭中，女主人公和酒坊伙計(jì)均因參與抵抗運(yùn)動(dòng)而被日本軍虐殺的故事。

《紅高粱》在1988年獲得了第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得此獎(jiǎng)的亞洲電影。

影片不僅在國內(nèi)產(chǎn)生了廣泛的影響，還贏得了國際上的認(rèn)可，為中國電影走向世界作出了重要貢獻(xiàn)。

《功夫》是一部由周星馳執(zhí)導(dǎo)、編劇并主演的動(dòng)作喜劇類電影，于2004年12月23日在中國大陸和中國香港上映。

該片由哥倫比亞電影制作(亞洲)有限公司、華誼兄弟太合影視投資有限公司、中國電影集團(tuán)公司北京電影制片廠出品。

影片主要講述了一個(gè)街頭混混（由周星馳飾演）如何逐漸成長為一代武術(shù)家的故事。

阿星是一個(gè)自小受盡欺辱的街頭混混，他一心想要加入當(dāng)?shù)刈畲蟮暮趲汀案^幫”以出人頭地。在試圖對(duì)一個(gè)名為“豬籠城寨”的地方的居民進(jìn)行敲詐時(shí)，他意外地卷入了正邪兩派的斗爭中。

在這個(gè)過程中，阿星逐漸領(lǐng)悟到了功夫的真諦，并最終在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出，保護(hù)了無辜的居民，完成了從混混到武術(shù)家的蛻變。

該片在上映后取得了巨大的成功，不僅票房成績斐然，還獲得了多個(gè)國內(nèi)外電影獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，包括第24屆金像獎(jiǎng)最佳影片、第42屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳劇情片等。

《黃飛鴻之壯志凌云》1991年8月15日上映。導(dǎo)演：徐克

- 主演：李連杰、關(guān)之琳、元彪等

該片講述了清朝末年，佛山武師黃飛鴻常教人練武可自強(qiáng)救國，但總督府的提督大人對(duì)民間習(xí)武嚴(yán)格管制，佛山的武術(shù)高手紛紛出走。

于是，黃飛鴻帶領(lǐng)眾弟子闖入提督府，終于使提督大人改變主意，準(zhǔn)許民間習(xí)武的故事。

隨后的兩部《黃飛鴻》電影繼續(xù)深化黃飛鴻這一人物的形象，展現(xiàn)了他在晚清社會(huì)的復(fù)雜環(huán)境中的種種遭遇和抉擇。

黃飛鴻系列電影不僅展現(xiàn)了精彩的武術(shù)場面，還深入描繪了黃飛鴻這一人物的內(nèi)心世界和他在晚清社會(huì)的特殊地位。

這些電影不僅在香港和內(nèi)地取得了巨大的成功，也在國際上贏得了廣泛的認(rèn)可。

故事背景設(shè)定在2075年，科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)太陽急速衰老膨脹，短時(shí)間內(nèi)包括地球在內(nèi)的整個(gè)太陽系都將被太陽所吞沒。

為了自救，人類提出一個(gè)名為“流浪地球”的大膽計(jì)劃，即在地球表面建造上萬座發(fā)動(dòng)機(jī)和轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)，推動(dòng)地球離開太陽系，用2500年的時(shí)間奔往新家園。

中國航天員劉培強(qiáng)（吳京飾）在兒子劉啟（屈楚蕭飾）四歲那年前往領(lǐng)航員空間站，肩負(fù)起領(lǐng)航者的重任。

多年后，劉啟長大，帶著妹妹韓朵朵（趙今麥飾）偷偷跑到地表，偷開外公韓子昂（吳孟達(dá)飾）的運(yùn)輸車，結(jié)果遭遇全球發(fā)動(dòng)機(jī)停擺的危機(jī)。

為了修好發(fā)動(dòng)機(jī)，阻止地球墜入木星，全球開始展開飽和式營救，劉啟等人也加入其中。在與時(shí)間賽跑的過程中，無數(shù)的人前仆后繼，奮不顧身，只為延續(xù)人類生存的希望。

《流浪地球》不僅是一部視覺震撼的科幻大片，更是一部展現(xiàn)人類團(tuán)結(jié)、勇氣和犧牲精神的電影。

它成功地將中國獨(dú)特的思想和價(jià)值觀念融入對(duì)人類未來的暢想與探討中，贏得了國內(nèi)外觀眾的廣泛贊譽(yù)。

《警察故事》是一部由成龍執(zhí)導(dǎo)并主演的動(dòng)作喜劇片，與鄧景生共同擔(dān)任編劇，張曼玉、林青霞、董驃、太保等人也參與了主演。這是該系列的首部作品，于1985年12月14日在中國香港上映。

影片講述了警察陳家駒冒死抓捕大毒梟，但由于證據(jù)不足，被人陷害設(shè)計(jì)嫁禍殺死同事，于是走上了為自己洗脫不白之冤的道路。影片中的動(dòng)作場面驚險(xiǎn)刺激，成龍?jiān)谄姓宫F(xiàn)了極高的動(dòng)作表演水平，包括跳下十米高樓追捕毒梟等危險(xiǎn)動(dòng)作。

該片于1986年榮獲第5屆金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳動(dòng)作指導(dǎo)兩項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，并提名了最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角等五項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片在香港地區(qū)累計(jì)票房約2663萬港元，北美累計(jì)票房113,164美元。

《讓飛》是一部由姜文執(zhí)導(dǎo)，姜文、周潤發(fā)、葛優(yōu)、劉嘉玲、陳坤、周韻、廖凡、姜武等主演的劇情片。

該片于2010年12月16日在中國內(nèi)地上映，并取得了顯著的票房和口碑成績。

《讓飛》改編自著名作家馬識(shí)途的小說《夜譚十記》中的《盜官記》一章。

影片講述了悍匪張牧之（姜文飾）搖身一變化名清官“馬邦德”上任鵝城縣長，并與鎮(zhèn)守鵝城的惡霸黃四郎（周潤發(fā)飾）展開一場激烈爭斗的故事。影片融合了劇情、喜劇、動(dòng)作和西部片的元素，通過一場場斗智斗勇的較量，展現(xiàn)了北洋時(shí)期社會(huì)的復(fù)雜性和人性的多面性。

《讓飛》以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、精彩的演技和深刻的寓意贏得了觀眾的喜愛和贊譽(yù)。

影片中的臺(tái)詞幽默風(fēng)趣，富有哲理；演員們的表演生動(dòng)自然，將角色的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

近3年最好的10部國劇，《人世間》僅排第9，《玫瑰的故事》沒上榜

《山花爛漫時(shí)》的評(píng)分，從收官時(shí)的9.3，漲到了目前的9.4。

還原人物事跡，拍出了觀眾真正想看的“我生來就是高山”，溫度和內(nèi)核俱在，是這部劇被稱贊的主要因素。

只是熱度略差，未能成爆款。

本文我們就以口碑和熱度為參考，來給過往3年中的國產(chǎn)熱劇排個(gè)名。

第10名：《唐朝詭事錄之西行》

依舊是單元敘事，依舊是詭譎奇幻畫風(fēng)。

但“唐詭2”相較于前作，整體又上了一個(gè)臺(tái)階。開播后就頻頻登上熱搜，話題都是劇集相關(guān)橋段。隨著第二案《仵作之死》上大分，劇集熱度更是大幅飆升。

此后幾個(gè)故事，也各有各的精彩。

而“唐詭2”能在口碑上勝過前作，除了敘事出彩外，攝影和動(dòng)作設(shè)計(jì)也都是加分項(xiàng)。相較于很多劇的慢動(dòng)作、轉(zhuǎn)圈圈，中郎將颯爽利落的的身手，真是帥到觀眾心窩窩里。

第9名：《人世間》

在第28屆白玉蘭獎(jiǎng)上斬獲最佳電視劇等5項(xiàng)大獎(jiǎng)的《人世間》，是真正的年代大劇。故事圍繞周家三兄妹的命運(yùn)軌跡展開，最終將數(shù)十年的社會(huì)變遷呈現(xiàn)在觀眾眼前。

厚重的時(shí)代底蘊(yùn)外，人物更是故事之“眼”。

本分膽小卻有擔(dān)當(dāng)、肯負(fù)責(zé)的周秉昆，有原則重情義的周秉義，以及將善良堅(jiān)韌演繹到極致的鄭娟……鮮明的時(shí)代烙印和局限，反而成就了他們的鮮活豐滿。

只是讓天災(zāi)人禍密集發(fā)生在一家人身上的設(shè)定，又流于苦情戲套路，給整部劇的觀感打了折扣。

第8名：《警察榮譽(yù)》

即使跟《夢(mèng)華錄》同檔期，這部以基層民警為故事主角的電視劇，還是用口碑換熱度，成為近30萬人心中的國產(chǎn)好劇。

以雞零狗碎的小事開篇，用滿屏煙火氣營造真實(shí)感，沒什么強(qiáng)戲劇沖突，只靠劇中“片警兒”們的職業(yè)和性格魅力來抓人。明明不是紀(jì)錄片，卻有著紀(jì)錄片的生活性，被網(wǎng)友贊是劇版《守護(hù)解放西》。

卻原來，不懸浮的職業(yè)劇，可以這么有看點(diǎn)。

第7名：《風(fēng)吹半夏》

一部描繪時(shí)代群像的大女主劇。

“有毒”的許半夏在殘酷的商業(yè)叢林中進(jìn)出拼殺、歷盡沉浮。過程中，有借力但不依賴，憑膽識(shí)、憑魄力，終于開辟出自己的天地。

與她相關(guān)的各類人等，又以不同的性格和行事方式，在構(gòu)建出人性揭示圖的同時(shí)，成為展現(xiàn)社會(huì)規(guī)則、時(shí)代變遷的縮影。

許半夏的成功，為國產(chǎn)影視劇大女主刻畫提供了正確模板。

劇集的成功，為同類型作品再添佳作。

第6名：《我的阿勒泰》《去有風(fēng)的地方》

前者，29萬人參評(píng)，評(píng)分8.9。

后者，36萬人參評(píng)，評(píng)分8.7。

難以取舍，是以并列。

《我的阿勒泰》沒有回避生活的坎坷與苦難，卻用明媚為底色，教會(huì)我們?cè)趺慈タ缭綔羡郑潭?集滿滿治愈。

許紅豆的故事，與此相似。

陷入生活、事業(yè)低谷的她在“有風(fēng)小院”，獲得了重新啟程的力量。劇中唯美浪漫的風(fēng)景、細(xì)膩而溫情美好的細(xì)節(jié)，在治愈許紅豆的同時(shí)，也治愈了無數(shù)熒幕前的觀眾。

第5名：《夢(mèng)華錄》 《蒼蘭訣》

依然是并列。

都是古偶劇，卻各有特色。

88萬人參評(píng)的《夢(mèng)華錄》服化道講究、攝影打光出色、人物賞心悅目。對(duì)于趙盼兒等幾位主要女性角色的刻畫，也有著女導(dǎo)演特有的角度和細(xì)節(jié)。

即使有瑕，卻不掩瑜。

而《蒼蘭訣》雖然是“老式”古偶，從人物設(shè)定到故事橋段都很套路，但卻又“幼稚得剛剛好”。

土是真的，上頭也是真的。

第4名：《蓮花樓》

一部有江湖氣的武俠劇。

以復(fù)仇為引，以探案為線，密室含量極高。雖然推理部分略弱，有的謎底失于簡單，但懸疑部分整體算合格。

而且，故事雖然有個(gè)悲情底色，但基調(diào)并不沉悶，反而輕松戲謔，人物的刻畫塑造也基本還原了小說設(shè)定。最關(guān)鍵的是，在動(dòng)作設(shè)計(jì)頻被詬病的今天，本劇的武打戲讓人眼前一亮，質(zhì)感和節(jié)奏都很出彩。

被劇粉昵稱“小破樓”的《蓮花樓》，贏得有底氣。

第3名：《繁花》《三體》

參評(píng)人數(shù)相等，又同為8.7分。

因此，同列第三。

《繁花》的熱度，來自于王家衛(wèi)的特色風(fēng)格。他鏡頭下的這個(gè)故事，出彩的并非年代感，而是將都市武俠、黑幫、民國傳奇、諜戰(zhàn)等熔于一爐的畫風(fēng)。

絢爛迷離，像夢(mèng)。

但又有著沉淀在時(shí)光中的真實(shí)。

爺叔和汪小姐、玲子、李李等角色的塑造，更是這片夢(mèng)中鮮亮的配色。

而《三體》的熱度，更多是源自小說的影響力。

劇集對(duì)主要情節(jié)的還原幾乎是“摳書”的程度，而青、老年兩版葉文潔以及大史等角色的出彩，也為劇版加分不少。

最后，來說“亞軍”劇《狂飆》和“冠軍”劇《漫長的季節(jié)》。

前者在偏套路情節(jié)中拉開序幕，又在對(duì)人物的精彩刻畫中實(shí)現(xiàn)熱度“狂飆”，成為當(dāng)年爆款劇。

劇中的高啟強(qiáng)，從底層魚販完成階級(jí)跨越，在京海市一手遮天。劇外的張頌文，也憑借這一角色，迎來事業(yè)的巔峰。

狂飆兄弟，火遍全網(wǎng)。

而由辛爽執(zhí)導(dǎo)的《漫長的季節(jié)》，則用明媚沖淡沉郁底色，用人物命運(yùn)與時(shí)代共鳴。又在濃郁的懸疑氛圍中，給出了觀眾想要的真相。

范偉飾演的王響，被困在了兒子去世的那個(gè)秋天；追劇的觀眾，也沉浸在了導(dǎo)演講述的這個(gè)故事里。

那句“往前走，別回頭”，在心底無聲回蕩。

以上13部劇外，《繁城之下》、《玫瑰的故事》和《追風(fēng)者》，也都在各自的檔期內(nèi)大放光彩。或以懸疑寫命運(yùn)和人性，或在賞心悅目中講女性人生，或熱血高能案案相接欲罷不能。

而這些不同類型、題材的高分好劇，也證明觀眾其實(shí)并不挑剔。

有誠意，有亮點(diǎn)，他們就會(huì)買賬！