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我們分析了405部國產破案劇，劇情越真實越受捧
《刑警隊長》，根據南通市公安局刑警支隊原支隊長顧瑛等干警的事跡改編。
《破冰行動》、《國家行動》......今年一批破案劇（犯罪題材劇集），匯集懸疑、燒腦、獵奇、沖突、反轉等多重元素，備受觀眾喜愛。一直以來，破案劇還原最原始的人性善惡的同時探討更深入的社會議題，一部優秀的破案劇通常能引發廣泛的社會討論。
新京報統計了近40年的405部破案劇，發現“英雄”“刑警”“警察”是破案劇劇名最常見的關鍵詞，根據真實案件改編的破案劇口碑普遍較好……破案劇制作有什么套路？什么樣的破案劇更受歡迎呢？新京報整理了豆瓣網相關數據，并采訪了部分導演、編輯、劇評人等影視從業者，嘗試找找答案。
不變的“英雄”“警察”故事，變化的涉案題材電視劇
將405部破案劇劇名進行詞頻統計發現，中國破案劇劇名中出現次數最多的詞語有刑警（12次）、英雄（10次）、警察（10次）；若按單個字進行統計，除掉無意義的單字，出現頻率最高的是“警”字（52次），其次是“案”字（32次）。從這也可以看出，破案劇中“警察”角色占據了絕對C位。
在統計的405部破案劇集中，豆瓣網上有評分的197部。鑒于豆瓣網要求打分的有效用戶達到一定數量才會開分，因此有豆瓣評分一定程度上代表該劇集在網絡上的關注度。
197部有豆瓣評分的破案劇，作品得分與作品首播年份分布呈現“喇叭形”，隨著年份的變化總體評分呈現出下降趨勢。這說明近年的破案劇水平有點良莠不齊、泥沙俱下的趨向。
而從破案劇的集數、片長看，405部分析樣本中，397部有集數數據，單部涉案題材電視劇的集數呈現出增長的趨勢。2011年至今，劇集集數變化范圍明顯增大，集數多和集數少的劇集數量都有明顯增加；405部分析樣本中，274部有單片時長數據。整體單片時長呈下降趨勢，尤其2011年開始出現了大批單片時長較短的破案劇集。
劇評人“太陽以西”分析認為，這一變化和2010年11月廣電總局下發《廣電總局關于印發〈廣播影視知識產權戰略實施意見〉的通知》有關。這項《通知》意味著網絡視頻行業全面進入比拼正版內容的階段，視頻網站不像電視臺那樣對劇集播出時間和長度有嚴格的限制，而是希望給用戶提供能自由多元的選擇。因此，互聯網“分眾”的特質反作用到了創作上，使得這一時期的劇集，不止是破案劇，在單集片長和總集數上都變得更有彈性。
主創有“專業戶”，類型則越來越多元
對405部破案題材國產電視劇的主創人員統計發現，共由362位導演執導，其中導演徐慶東導演了6部，24.9%的導演存在不止一次嘗試犯罪破案題材，有"上癮"傾向；
此外，共有編劇594人。編劇重復出現頻次結構和導演重復出現頻次結構很接近，但重復占比要低于導演，出現兩次及以上的編劇占比僅14.1%。一般一部劇的導演人數在1-2人，而編劇的人數要明顯高于這個數量。
直到現在仍被觀眾津津樂道的《重案六組》，當年采取的就是美劇的編劇模式，完全按照好萊塢的劇本制作模式，劇組七八個編劇集體合作分工作戰，每個人編一集，有人專門負責統籌。
405部破案劇作品中有主要演員2718人，這其中78%的演員只出現過一次。但有些老戲骨則是破案劇“專業戶”，例如王奎榮、石兆琪、杜志國等。
另一方面，破案劇的類型正變得越來越多元化。早期的破案劇，多數聚焦刑事案件和警察職責與個人家庭生活的沖突。互聯網視頻平臺成為主流播出平臺之后，懸疑探案與其他類型片元素結合，出現了不少“懸疑+”類型片，比如懸疑+愛情的《他來了，請閉眼》，細化“探案者”職業的《法醫秦明》、《心理罪》等。
真實案件改編口碑好？評分TOP50劇中占了五分之一
統計數據顯示，根據真實案件改編的破案劇，普遍能獲得較好的口碑。豆瓣評分top50的破案劇之中，有11部根據真實案件改編，占比超1/5。
不少高分破案劇，雖然不是講某一個具體的大案，但劇中的很多案例或者案件的細節都是現實中發生過的。以最長壽的系列破案劇《重案六組》為例，該劇主創經常跟隨北京各區縣的刑警們一起出現場，深夜抓捕、押審犯人。
為什么真實案件改編的破案劇如此受歡迎？對破案劇而言，真實案件改編是必然的加分項嗎？《重案六組》主演兼編劇王茜堅持認為，生活是藝術最好的源泉，真實可信的案例放上熒屏，才能夠抓住觀眾的心。
擔任過《無證之罪》等多部犯罪破案劇集的總制片人戴瑩，從平臺用戶的角度分析，以前我們做破案劇更偏向于垂直領域和圈層用戶，而真實案件是破案劇“破圈”的突破口。
根據真實大案——“雷霆掃毒12.29”大行動改編的《破冰行動》就是一次這樣的嘗試。該劇在今年上半年播出后成功突破圈層，成為社會熱議的話題，證明真實案件的確可以成為破案劇擴大受眾圈層的突破點。
《破冰行動》導演傅東育則表示，“破案劇如果基于真實案件的話，它故事情節的內在邏輯是清晰的，真實性上來講一定是占優的，對整個劇集從故事結構、人物塑造、細節呈現，都會有很大的幫助。”
就像傅東育說的，“破案劇現實主義的成分加得越大，劇作本身的生命力就越強。”
新京報記者： 楊蓮潔 張赫
設計：許驍
文娛部編輯：佟娜
數據新聞編輯：湯子帥
給10部“古裝探案劇”排座次：《少年包青天》第3，第1名當之無愧
《唐朝詭事錄》的續集正在熱播，作為第一季的劇迷，我也按部就班地追了12集。
原班人馬的回歸，再加上劇情之間的延續，對于第一季的劇迷非常友好。
不僅可以無縫連接地進入劇情，還能精準地感知到，續集跟前作的呼應。
就拿《仵作之死》這個案子來說吧，仵作獨孤羊臨終“托妻”，托付的對象，剛好是在第一季中失去妻子的獨孤遐叔。
看過第一季的觀眾應該能察覺到，獨孤羊的妻子春條跟獨孤遐叔的亡妻輕紅，長得一模一樣。
能在續集中，看到獨孤遐叔和輕紅這對苦命鴛鴦，以另外一種形式再續前緣，感動之余，也會倍感親切。
與此同時，《唐朝詭事錄2》的熱播，也勾起了我對過往一些經典古裝懸疑探案劇的追憶。
接下來，咱們就盤點10部“內地古裝懸疑探案劇”，順便再給它們排個座次。
看看都有哪些劇集，憑借精彩的案情推理、巧妙的懸疑設置以及復雜的人物塑造，成為了觀眾心目中的經典之作。
話不多說，咱們先從第十名開始說起：
第十名：《唐朝詭事錄》
這是一部值得夸贊的佳作。
因為我很清楚地記得，初看《唐朝詭事錄》，我就在其中看到了《妖貓傳》的影子。
而后者，雖然口碑不好，但畢竟也是陳凱歌在斥巨資建造的古城中，拍出來的特效大片，質感絕對沒得說。
所以，《唐朝詭事錄》能用一部電視劇的投資，還原出盛唐時期的繁華景象，并且融入引人入勝的奇幻、驚悚元素，顯示出媲美電影的質感，絕非一件易事。
除此之外，它還以單元劇的形式，講述了九個波云詭譎的案件，讓主角在解謎破案的過程中，實現了個人的成長和理想。
這種打怪升級般的蛻變方式，看上去非常帶勁兒。
不過，最令我印象深刻的，還是劇集對反派人物的塑造。
相比于幾位主角中規中矩的表演，許多短暫出現的配角，尤其是反派，大都表現得非常出彩。
最有說服力的，就是在《甘棠驛》一案中，一人分飾三角的周駿超，他把劉氏三兄弟各自的氣質，詮釋地非常精準。
如此，觀眾便能通過他的表演，去感知好人為何作惡，而壞人又因何成為受害者的真相。
這種帶有思辨性質的人物塑造，展示出了人性的復雜和幽深，值得細細品味。
第九名：《御賜小仵作》
沒宣傳，沒明星，沒流量，《御賜小仵作》開播伊始，什么都沒有，只有一個勸退觀眾的劇名。
但隨著劇情的推進，這部要啥沒啥的劇集，卻靠著“自來水”觀眾們的推廣，一躍成為2021年的“黑馬神劇”。
這部劇之所以能收獲觀眾的喜愛，歸根結底，是因為它尊重了觀眾的智商和情感，沒有高高在上地把觀眾當傻子。
劇情上，它毫無冗長拖沓之感，而是快速流暢地介紹人物、推進案情，絕對不會為了吊足觀眾胃口，而故弄玄虛。
哪怕只有一個案子，它也會設定各種疑點，然后環環相扣地揭開一個又一個疑點，直到破解真相。
這跟很多懸疑劇為了懸疑而懸疑的設定，很不一樣。
這部劇還有一個非常亮眼的優點，就是非常理解現代觀眾的心思。
劇中的所有主角，幾乎都有一個正確的處世觀念，完全不會因為各種降智的想法，跟彼此產生誤會。
即便是有了誤會，他們也會亮明心思直接處理，而不是像大多數古偶那樣，因為一個小誤會，最終釀成大悲劇。
最重要的是，女主不是傻白甜，更不是戀愛腦，男主也不是霸道總裁，男配女配也不是工具人。
這種全員清醒，且腦回路都正常，情緒也非常穩定的人物設定，在國產劇中是真的不常見，也難怪大家會把它視若珍寶了。
第八名：《長安十二時辰》
如果非要用一個詞語來形容《長安十二時辰》，我最先想到的就是——“講究”。
如果你看過馬伯庸的同名原著，也看過這部劇集的幕后故事，相信你很可能會同意我的觀點。
因為，在極其講究的服裝、道具和置景的加持下，劇中的長安城、長安景和長安人，就像是從書中走出來的一樣，看得人如癡如醉。
除了形式上的華麗之外，易烊千璽和雷佳音組成的雙男主黃金陣容，還有馬伯庸筆下跌宕起伏的唐朝故事，也都讓人欲罷不能。
我到現在還記得，雷佳音飾演的“長安第一死囚”張小敬，是如何在個人生死攸關的時刻，擔負起了拯救長安百姓的重任。
也記得，被偶像身份裹挾的易烊千璽，是如何憑借靖安司司丞的角色，證明了自己的實力。
他用不負眾望的演技，把看上去手段犀利實則有血有肉的李必，詮釋得非常立體。
每每想起易烊千璽在劇中的大段臺詞，我都會覺得，這部劇就是他轉型成功的代表之作。
美中不足的是，這部劇的節奏過于緩慢。
硬是把一天中發生的事情，鋪陳了48集的時長，這對于很多喜歡流暢敘事的觀眾來說，確實有些勸退了。
第七名：《繁城之下》
《繁城之下》是一部需要細細琢磨的劇集。
不同于大多數同類作品所擔負的“文以載道”的重任，這部劇有種直面黑暗的膽魄和勇氣。
所以，在我看來，它的尺度是非常大的。
看這部劇的過程中，我經常會想到《知否》。
這兩部看似無關的劇集，都有一種“反其道而行之”的特質，它們沒有一味地宣揚邪不壓正、善惡有報，更沒有不計得失地教人向善。
它們甚至都有些“三觀不正”，因為它們敢于直面黑暗，敢于把那些潛藏于美好背后的陰暗面，搬到臺面上講。
比如，盛老太太告誡明蘭，哪怕是再卑微的下人犯了錯，也要記得“窮寇勿追”的道理。
在很多劇中，這個細節，可能會用來彰顯主角的寬容和大度。
可《知否》卻直接說明，這并不是一種勸人向善的好品質，而是在揣摩人心之后，必然要學會的一種自保方式。
畢竟，光腳的不怕穿鞋的，把一個人逼到走投無路的境地，他肯定會拼命自保，而最終的結果，必然是兩敗俱傷。
所以，放過他人，其實也是放過自己。
而在《繁城之下》中，類似的例子更是比比皆是。
哪怕是白宇帆和寧理飾演的兩位主角，也絕非尋常電視劇中，那些沒有一點道德瑕疵的角色。
他們都曾在現實的逼迫下，做出過一些違背道義的事情，但若不做此選擇，等待他們的，必然會是更大的悲劇。
這種站在中立的角度，盡量客觀地去展現，人在具體的生存狀態下，所做出的“善惡”抉擇，遠比一以貫之的正確選擇，要更加觸及人心。
其實，單從劇名來看，有心的觀眾就能感知到，這部劇想揭露的是，看上去繁華的表面，背后所掩蓋的一些見不得人的勾當。
隨著一個又一個被害人的身亡，我們也逐漸看到了，那些生前飽受各種贊譽的死者，也未嘗不是“罪有應得”。
而這部劇想說明的，或許就是，善不一定能勝過惡，但要想在那個善惡交織的世道里長久立足，就一定要明白，人性和世界都不是非黑即白的。
第六名：《蓮花樓》
《蓮花樓》的開場并不誘人，廉價的特效，平庸的打斗，外加李相夷和笛飛聲經不起審視的人物氣質。
這些短板，在一定程度上，削弱了觀眾最初的觀劇體驗。
但只要耐著性子看進去，就不難發現，這是一部有著獨特魅力的“新中式武俠探案劇”。
它不僅在劇情上延續了傳統武俠劇的氣質，還把武俠和懸疑做了混搭，并且在選角上，極力討好主流審美。
三個男主的設定并不常見，但《蓮花樓》卻將他們的互動，營造出了非常好的CP感。
我在觀看的過程中，非但沒有覺得，多個男主的設定影響了觀感。
反倒覺得，正是因為這些帥氣又不失可愛的面孔，這部劇的搞笑成分和敘事節奏，才會如此令人著迷。
除此之外，這部劇還有一個非常搶眼的“中式”特征。
它在延續同類作品中慣有的懲惡揚善、鋤強扶弱的基礎上，加入了一個非常具有中式風格，或者說非常具有東方禪意的主題——放下。
李蓮花遭人陷害卻不復仇，還全心全意地去拯救昔日的對手和對他心懷防備的皇帝。
在劇集結尾，他甚至放下了本該屬于自己的名利，只留下一句“小舟從此逝，江海寄余生”，便消失于江湖之中。
這種不爭不搶，甚至還有些拱手相讓的“大智慧”，對觀眾非常有啟發意義。
第五名：《天行健》
《天行健》也是一部被名字耽誤的好劇，很多觀眾可能會因為這個“正氣凜然”的名字，誤以為它是一部“好為人師”的劇集。
但實際上，它的精彩程度遠超觀眾的期待，而且，也完全沒有執著于教育觀眾。
這部劇把尋寶、探案和斗智斗勇融為一體，劇情有些燒腦，但節奏非常明快，看上去既緊張又刺激。
尤其是各方人馬一起尋寶時，無所不用其極的手段，隔著屏幕都能把人看得心驚膽戰。
不過，讓人欣喜的是，在這部全員智商在線的劇集中，清醒聰慧的頭腦只是角色們表面的風格，幽默風趣的靈魂才是他們真實的本色。
所以，整部劇看起來，既嚴肅認真也輕松活潑，主打一個張弛有度。
對于既想消遣又想學點什么的觀眾，這部劇還是非常友好的。
第四名：《洪武大案》
《洪武大案》是楊冪、李立群和保劍鋒，于2012年主演的一部歷史懸疑劇。
相比于楊冪的其他代表作，這部劇的熱度或許不高，但它的評分卻僅次于《仙劍奇俠傳三》，位列楊冪過往所有作品中的第二名。
由此可見，它的質量還是非常高的。
這部劇有著非常濃厚的社會批判意識。
它以朱元璋在位期間查辦的一系列反貪大案為主線，揭示了古代官場的腐敗現象。
雖然是歷史和懸疑題材的結合，但它并沒有停留在枯燥的歷史知識和表面的懸疑刺激上，而是借跌宕起伏的案件，展露出了更加深刻思考。
劇中有個非常令人唏噓的人物，就是保劍鋒飾演的秦升。
他本是一個嚴于律己的清官，26歲就被朱元璋任命為欽差大臣。
可在蘇州知府蔡玄的蠱惑下，逐漸與其同流合污，最終落了個身首異處的下場。
從秦升的故事中，觀眾足以窺見貪官無處不在、貪污方式無奇不有的“古代官場現形記”。
并且能進一步地感知到，古代官場中的復雜和險惡。
第三名：《少年包青天》
《少年包青天》是很多觀眾童年時期的心理陰影。
劇中的很多案件，都有著極其濃厚的驚悚氛圍，比如，血祭壇、干尸復仇、千鯉湖女鬼等。
再加上兇手殘忍的作案手法，各種詭異的拍攝視角，以及陰森的置景和配樂，看上去真的非常嚇人。
好在，雖然它的恐怖氛圍很強，但每次探案的結果，都是建立在科學推理的基礎之上，還是非常有說服力的。
另外，很多人喜歡這部劇，也是因為劇中的人物性格都非常鮮明。
由包拯、公孫策、展昭、凌楚楚和龐飛燕組成的探案小分隊，各有所長，又互相幫助，能給觀眾帶來足夠的情緒價值。
值得一提的是，鄭佩佩也在劇中飾演了包沈氏，也就是包拯的母親。
包沈氏醫術高明，心地善良，且教子有方。
戲里的她，跟戲外的鄭佩佩一樣，是一個非常值得尊敬和學習的女性。
第二名：《神探狄仁杰》
《神探狄仁杰》是由錢雁秋執導的系列電視劇，主要講述了斷案如神的狄仁杰屢破命案，推動唐朝走向繁榮的故事。
這部劇是懸疑和權謀的集合體，它在朝堂爭斗的主線中，融入了各類裝神弄鬼的事件，使得劇情既緊張刺激又撲朔迷離。
可實際上，那些看似超自然的案件背后，大都隱藏著人性的陰暗與權力的爭奪。
除了案件本身引人入勝之外，梁冠華的表演，也是該劇成功的一大關鍵。
由他飾演的狄仁杰，看上去大腹便便，查起案件來卻膽大心細，一點也不像個糙漢子。
偶爾還會插科打諢，從鐵面無私的神探狄公，搖身一變，成為幽默風趣的“狄胖胖”。
狄仁杰在劇中，動輒就有十幾分鐘的大段自白，臺詞量非常繁重。
可梁冠華硬是憑借深厚的表演功力，把這部劇集，演出了話劇的質感。
不得不說，他的表演，還是非常值得夸贊的。
另外，時常陪在狄仁杰左右的元芳，也是該劇不能忽視的一個角色。
當年，一句“元芳，你怎么看”火遍全網，就是這個人物至關重要的有力說明。
而元芳在劇中展現出的超強武力值，也足以說明，他是國產電視劇中，一個不可多得的功夫高手。
第一名：《大宋提刑官》
相比于包拯和狄仁杰，宋慈這個名字，可能很多觀眾并不熟悉。
但實際上，這個同樣在歷史上真實存在的人物，探案能力并不遜色于其他二位。
世界上第一部系統的法醫學專著《洗冤集錄》正是由他所著，由TVB出品的《洗冤錄》，就是根據這本書中的部分案件改編而來。
而《大宋提刑官》的主角，也正是這位流芳百世的南宋法醫——宋慈。
雖然有很多觀眾吐槽，這部劇中的宋慈有些墨守成規、刻板迂腐，但我個人覺得，這種性格，恰恰符合他本人的氣質。
若非如此，他根本不可能在成婚之后，在明知自己對英姑心生情愫的情況下，嚴格約束自己的行為。
畢竟，這種“發乎情，止乎禮義”的選擇，對于一個古代男子來說，真的算是一件天大的難事。
除了宋慈的個人光環之外，《大宋提刑官》能在這么多古裝懸疑劇中脫穎而出，很大程度上是因為，它是國內首部古裝紀實刑偵劇。
宋慈神探+法醫的身份，還有他動不動就開棺驗尸的日常操作，實在有些驚心動魄。
另外，劇中還有一點非常觸動我的地方，就是它對普通人的關注。
劇中大多數案件，都發生在尋常百姓身上、左右鄉鄰之間，沒有迷霧重重的陰謀詭計，只有百拙千丑的人性私欲。
這種貼近社會現實的劇情設計，非常具有警醒意義。
以上提到的劇集，就是我在觀看《唐朝詭事錄之西行》的時候，回想起的10部古裝懸疑探案劇。
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讓我們看看，還有哪些不容錯過的經典古裝懸疑探案劇？（撰文：葉時）
